塵拂玉臺鸞鏡师倔，鳳髻不堪重整。綃帳泣流蘇周蹭，愁掩玉屏人靜趋艘。多病，多病谷醉，自是行云無定致稀。
華麗的梳妝臺已經(jīng)落滿了灰塵，我的頭發(fā)也很久沒有好好梳理打弄過了俱尼。美麗的簾帳上抖单，流蘇系繩靜靜垂立，似乎也在為你不在而哭泣遇八，玉屏遮掩著屋里的愁寂矛绘，沒有一點聲息。我已病了多時刃永，如那天上浮云货矮，無法安定心神，也無法捕捉你的蹤跡斯够。
玉臺：玉飾的鏡臺囚玫；鏡臺的美稱。
鸞鏡（luán jìng）：裝飾有鸞鳥圖案的銅鏡读规。
鳳髻（fèng jì）：古代的一種發(fā)型抓督，即將頭發(fā)挽結(jié)梳成鳳形，或在髻上飾以金鳳束亏。又叫鳥髻铃在。
綃帳（xiāo zhàng）：輕紗帳。
玉屏：屏障
多舶椤：衰疾定铜。
行云：比喻人行蹤不定
“塵拂玉臺鸞鏡，鳳髻不堪重整怕敬〈Э唬”句，作者借景抒情东跪、寓情于景畸陡，情景交融矮烹，通過描寫作者頭發(fā)久未打理以及華麗的梳妝臺與灰塵的對比來表現(xiàn)出作者的愁悶。這些對比使詞義更加豐富曲折罩锐，感情更加委婉強烈，畫面更加鮮明生動卤唉。從而引起讀者的對比聯(lián)想涩惑，更突出所要表現(xiàn)的對象，產(chǎn)生藝術(shù)感染力桑驱。
“綃帳泣流蘇竭恬，愁掩玉屏人靜“镜模”句痊硕，作者在此處運用了擬人的寫作手法，一個“泣”字將本來無生命的紗帳寫活了押框，同時一個“泣”字也點出了作者“閑愁”的詞風(fēng)岔绸，能使讀者對所表達(dá)事物產(chǎn)生鮮明的印象，產(chǎn)生強烈的感情橡伞，引起共鳴盒揉。在該部分第二句，作者也巧妙的用“掩”這個字將“愁寂”這種空間之感具體化了兑徘，以動寫靜使人更覺其靜刚盈。
“多病，多病挂脑，自是行云無定藕漱。”句崭闲，作者通過“反復(fù)”的藝術(shù)手法連續(xù)運用兩個“多病”來強調(diào)自己已經(jīng)病了多時肋联，一唱三嘆，回環(huán)往復(fù)镀脂，加深了語氣和抒情色彩牺蹄。在藝術(shù)形式上，“反復(fù)”也可以加強節(jié)奏感薄翅，增強旋律美沙兰，使詞句整齊有序。該部分第二句翘魄，作者再次寓情于景鼎天，借用天上浮云來表現(xiàn)自己無法安定的心神，詞句雖然沒提到愁字暑竟，但字里行間處處流露出作者的愁情斋射。同時也體現(xiàn)了這首詞“悲喜綜錯育勺、盤旋郁結(jié)”的藝術(shù)特點。
作者所要表現(xiàn)的就是人生中常有的一種說不清罗岖、道不明的憂愁苦悶涧至，抑郁不歡，一種可能已經(jīng)存在又似乎是即將來臨的人生憂患桑包。很難說清是一種什么樣的情南蓬，一種什么樣的愁。他只是把這種閑情閑愁表現(xiàn)得深沉而持久哑了，想拋擲也拋擲不了赘方，掙扎也掙扎不脫。憂患苦悶的內(nèi)涵性質(zhì)弱左，是無法確指的窄陡，也是無法界定的，從而留給讀者更大的自由創(chuàng)造聯(lián)想的空間拆火，有著更大的藝術(shù)張力跳夭。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中榜掌，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人优妙。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕憎账、舒適套硼。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃胞皱，對北宋初期的詞人有比較大的影響...[詳細(xì)]
