出自五代馮延巳的《鵲踏枝·幾日行云何處去》
幾日行云何處去拂檩？忘卻歸來，不道春將暮嘲碧。百草千花寒食路稻励，香車系在誰家樹？
淚眼倚樓頻獨(dú)語愈涩。雙燕來時(shí)望抽，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮履婉，依依夢(mèng)里無尋處煤篙。(依依一作：悠悠)
這幾天，他像流云飄哪里毁腿？忘了回家辑奈，不顧芳春將逝去。寒食路上長滿了野草閑花已烤。他車馬又在誰家樹上系?
淚眼倚樓不斷自言語鸠窗，雙燕飛來，路上可與他相遇胯究？紛亂春愁如柳絮稍计，夢(mèng)中到哪尋他去？
行云：宋玉《高唐賦序》記巫山神女云：“妾在巫山之陽裕循，高丘之阻臣嚣。旦為行云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下。”后世多借指行蹤無定的美人殃饿，此指所思情郎。
不道：張相《詩詞曲語辭匯釋》卷四：“不道毁靶，擾云不知也辜限；不覺也；不期也穷吮。馮延已《蝶戀花》詞：‘幾日行云何處去逻翁？忘了歸來，不道春將暮捡鱼“嘶兀’言不覺春將暮也。”
百草二句：清譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》：“行云缠诅、百草溶浴、千花、香車管引、雙燕士败，必有所托∪彀椋”寒食谅将，節(jié)令名，在清明前一日重慢。譚獻(xiàn)《蝶戀花》詞：“連理枝頭儂與汝饥臂，干花百草從渠許∷契猓”以連理枝頭與千花百草對(duì)舉隅熙，正可與此對(duì)看。
淚眼二句：陳廷焯《詞則·大稚集》卷一：“‘雙燕’二語映首章核芽∶兔牵”
這首詞從字面看，是描寫一女子對(duì)她游蕩在外的丈夫久久不歸既埋怨又難以割舍的纏綿感情狞洋。從一開頭的“行云何處去”到最后的“夢(mèng)里無尋處”弯淘，女主人公的情感始終在怨嗟與期待、苦悶與尋覓的交織中徘徊吉懊。作為一首優(yōu)秀的閨情詞庐橙，由于抒情的深刻與典型，往往容易喚起人們更廣泛的聯(lián)想借嗽，因而這首詞中所抒發(fā)的“忠厚纏綿”之情态鳖，似乎也概括了更廣泛的人生體驗(yàn)。
詞寫閨怨恶导。上片以飄蕩不歸的行云浆竭，比作浪子。
“幾日行云何處去惨寿？忘卻歸來邦泄，不道春將暮×芽眩”這三句是閨中少婦的幽怨之詞顺囊，表現(xiàn)出她對(duì)情郎的惦念。這里以“行云”比喻在外四處游蕩的情郎蕉拢，非常形象貼切特碳〕涎牵“忘卻歸來，不道春將暮午乓≌咀冢”，“春將暮”字面上是指春光將盡益愈，亦指女子的美好年華將逝份乒，這兩句為女子的自問自答之詞，充滿無窮悲嘆：美好的春光將要逝去了腕唧，而情郎卻仍不見歸來或辖。
“百草千花寒食路，香車系在誰家樹枣接？”“百草千花”颂暇，用辭也典麗雙關(guān)，暗中包括那些招蜂引蝶的女人但惶，頗帶鄙薄意識(shí)耳鸯。“香車”膀曾，代丈夫的行蹤县爬。車子停在誰家樹下，意指丈夫在誰處冶游添谊。這樣寫财喳，既切合女主人公倚樓眺望的情景，又形象鮮明斩狱，情思宛轉(zhuǎn)耳高，耐人反復(fù)尋味。
下片則寫閨中少婦的孤獨(dú)與凄苦所踊，她眼含淚水泌枪，倚立樓頭，不免如癡如呆秕岛，獨(dú)自念念叨叨碌燕。
“淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)继薛，陌上相逢否修壕？”她想到自己的丈夫在外縱行放蕩，心中是多么的悲傷呀惋增〉螅“淚眼”寫其憂傷改鲫；“倚樓”寫她對(duì)丈夫的盼望诈皿；“頻獨(dú)語”三字林束，把女主人公那種傷心欲狂的精神狀態(tài)清晰地刻畫出來』鳎“雙燕”兩句是她的詢問壶冒，她頻頻問那歸來的雙燕是否見到自己的夫君。燕子無情截歉，怎聽得懂她的言語胖腾，這一問極寫女主人公之癡。
“撩亂春愁如柳絮瘪松，依依夢(mèng)里無尋處咸作。”問燕燕無語宵睦，這令她多么惆悵记罚，多么悲痛，心中那春愁頓時(shí)如柳絮一般壳嚎，凌亂無序桐智。這里詞人以柳絮喻愁，將無形之愁具體化烟馅，極寫其紛亂说庭。“悠悠夢(mèng)里無尋處”郑趁，既然他不歸刊驴，她又那般惦念著他，那么便到夢(mèng)里將他尋覓吧寡润，但夢(mèng)卻那般悠長缺脉，令她茫然而不得尋覓。這最后兩句寫得千回百轉(zhuǎn)悦穿，情意纏綿攻礼，形象地表達(dá)了女主人公的哀怨與癡情。
這首詞連用了三個(gè)問句：“幾日行云何處去栗柒？”“香車系在誰家樹礁扮？”“雙燕飛來，陌上相逢否瞬沦？”一次比一次問得更迫切太伊，從而描繪出女主人公越到后來越瀕近絕望的心情。這是一種層層加碼式的手法逛钻。雙燕尚懂得歸來而人卻不知僚焦，離愁被春光撩撥得像悠悠揚(yáng)揚(yáng)的柳絮，漫天飛舞曙痘，使你在夢(mèng)里也覓不到蹤跡芳悲。作者以輕靈縹緲之筆寫朦朧夢(mèng)境立肘，怨而不怒，蘊(yùn)藉深婉名扛，可謂別開新境谅年。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣弄企，字正中超燃，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過宰相拘领，生活過得很優(yōu)裕淋纲、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭院究，文人的氣息很濃洽瞬，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響
