丁東細(xì)漏侵瓊瑟妒穴，影轉(zhuǎn)高梧月初出。簇簌金梭萬(wàn)縷紅摊崭，
鴛鴦艷錦初成匹讼油。錦中百結(jié)皆同心，蕊亂云盤相間深呢簸。
此意欲傳傳不得矮台，玫瑰作柱朱弦琴。為君裁破合歡被根时，
星斗迢迢共千里瘦赫。象尺熏爐未覺(jué)秋，碧池已有新蓮子蛤迎。
溫庭筠的《織錦詞》既不同于王建的《織錦曲》确虱，寫(xiě)“貢戶”之艱難，更不像他自己寫(xiě)的另一首《錦城曲》替裆，為織錦工人而鳴不平校辩。這一首《織錦詞》寫(xiě)的卻是一個(gè)為著自己的丈夫而織錦的少婦。這樣的少婦辆童，既不是平民貢戶宜咒，也不是滿身羅綺不事生產(chǎn)的貴婦，而是既不用擔(dān)心編入貢戶又有很高的文化技藝的人把鉴。這樣兼有貴族和平民二者之長(zhǎng)而又無(wú)其短的人故黑，在現(xiàn)實(shí)生活中恐怕是不存在的。因此可以說(shuō)她是如《紅樓夢(mèng)》里的林黛玉那樣，是一個(gè)寄托了作者理想的文學(xué)人物倍阐。因此概疆，這首詩(shī)不能說(shuō)寫(xiě)的是誰(shuí)，而只是寫(xiě)一種忠而被棄的悲哀之情峰搪。但是岔冀，溫庭筠是對(duì)人性人情感受特別深刻細(xì)膩的文學(xué)家，所以他才能把這一段虛擬的癡情寫(xiě)得如此動(dòng)人概耻，可以說(shuō)是絕唱使套。
此詩(shī)先寫(xiě)織錦之環(huán)境：“丁東細(xì)漏侵瓊瑟，影轉(zhuǎn)高梧月初出鞠柄≌旄撸”這是一個(gè)夜深人靜的夜晚。此詩(shī)妙在寫(xiě)夜色而不從可以訴諸視覺(jué)的夜色入手厌杜，卻用無(wú)從捉摸的音響領(lǐng)起奉呛。這在藝術(shù)構(gòu)思上，難度是很高的夯尽。這樣的設(shè)計(jì)正體現(xiàn)了溫庭筠的高明之處瞧壮。“丁東細(xì)漏”匙握，古時(shí)夜間用銅壺滴漏以計(jì)時(shí)咆槽，這就點(diǎn)明了夜。漏上著一“細(xì)”字極有講究：它說(shuō)明夜已深了圈纺，銅壺水已無(wú)多秦忿，故而漏細(xì)；漏細(xì)而其聲可聞蛾娶，說(shuō)明萬(wàn)籟俱寂灯谣，夜已深沉。四個(gè)字寫(xiě)出了“更深人靜”的客觀典型環(huán)境蛔琅。從聲音入手酬屉，不僅可以做到具體而微地寫(xiě)出夜的深沉，而且還入神地表達(dá)了主人公專心致意的神態(tài)揍愁。她專心于織錦，心不他騖杀饵，是以夜色不可見(jiàn)莽囤；而漏聲因?yàn)閷?shí)在太靜了，禁不住它要鉆入耳內(nèi)切距。四個(gè)字朽缎，點(diǎn)明了時(shí)間，渲染了環(huán)境，突出了主人公的神態(tài)话肖。溫庭筠是善于從聽(tīng)覺(jué)的角度傳神寫(xiě)景的北秽，這大約同他同時(shí)也是一個(gè)大音樂(lè)家有關(guān)。
詩(shī)寫(xiě)到這樣最筒，也許多數(shù)詩(shī)人是可以做到的贺氓。而溫庭筠的高明還在于在這七個(gè)字之中，不僅極真切地寫(xiě)出了客觀環(huán)境床蜘，而且還傳神入妙地托出了主人公的主觀世界辙培。這就不是每個(gè)詩(shī)人都可以輕易達(dá)到的了⌒暇猓“侵”扬蕊，是犯的意思，詞曲中移宮換商丹擎，謂之換聲犯調(diào)尾抑。“侵瓊瑟”蒂培，是使漏聲變?yōu)樯曉儆穹嘎曇粯印毁渗！岸|細(xì)漏侵瑤瑟”践磅，是說(shuō)那細(xì)細(xì)的漏聲，在女主人公聽(tīng)來(lái)灸异，好像是誰(shuí)在鼓瑟府适。瑟是一種發(fā)音悲涼的樂(lè)器》握粒《漢書(shū)·郊祀志》：“秦帝使素女鼓五十弦瑟檐春，悲∶床”那么疟暖，這女子也一定是有什么心事的了。溫庭筠在他的另一首《瑤瑟怨》中說(shuō)：
冰簟銀床夢(mèng)不成田柔，碧天如水夜云輕俐巴。
雁聲遠(yuǎn)向?yàn)t湘去，十二樓中月自明硬爆。
據(jù)劉永濟(jì)先生解釋說(shuō)：“瑟有柱以定聲之高下欣舵，瑟弦二十五，柱亦如之缀磕，斜列如雁行缘圈，故以雁聲形容之劣光。結(jié)言獨(dú)處，所謂怨也糟把【钗校”（《唐人絕句精華》）溫庭筠寫(xiě)的《瑤瑟怨》，就是抒發(fā)因寂寞孤獨(dú)而痛惜光陰虛擲的憂思遣疯。這里正是因?yàn)榭楀\的女子也有這樣的怨思雄可，故而一聽(tīng)到丁東之聲，就想到有人也如同她自己這樣的有所怨恨而鼓瑟另锋。作者通過(guò)幻聽(tīng)以傳神滞项，巧妙地表達(dá)了主人公的內(nèi)心世界：人在織錦，而思緒卻縈繞在離人的身上夭坪。是以細(xì)細(xì)的漏聲文判，反映到她的大腦里，想象馬上就把它譯成了瑟怨室梅。這不僅使讀者進(jìn)入了典型環(huán)境戏仓，亦且進(jìn)入了主人公的內(nèi)心世界。由于詩(shī)一開(kāi)頭就寫(xiě)出了她的感情之深摯亡鼠，使讀者看到了一個(gè)美麗的心靈赏殃，因此對(duì)于她為何而怨，就不能不使讀者掛心间涵，它迫使讀者想要急于知道她的命運(yùn)仁热。就這樣，詩(shī)一開(kāi)頭就緊緊抓住了讀者的心勾哩，使人不能不嘆服抗蠢。
第一句是寫(xiě)室內(nèi)的人聽(tīng)到室外的聲音，是由里及外思劳。第二句迅矛，詩(shī)人換了一個(gè)角度，從室外透視到室內(nèi)潜叛』喟“影轉(zhuǎn)高梧月初出”，雖然有“初出”的字樣威兜，然而從高梧影轉(zhuǎn)看销斟，應(yīng)該是指月初出一直到影轉(zhuǎn)西斜，包含著很長(zhǎng)的一段時(shí)間椒舵。詩(shī)不能像散文那樣可以充分地描寫(xiě)蚂踊，所以用了一個(gè)倒裝句，不僅概括了全過(guò)程逮栅，也顯得更有詩(shī)味悴势。高梧葉闊而枝多，在慘白的月光下措伐，定然會(huì)投下滿院的濃陰特纤。則月色雖白，而陰影卻濃侥加，從而可以非常鮮明地看到泛出桔黃色燈光的紗窗捧存。窗上映著她那織錦的姿態(tài)，有如黑色的剪影担败。色彩層次分明昔穴，而又柔和協(xié)調(diào)，恰似一幅新穎絕妙的秋織圖提前。詩(shī)人通過(guò)這一聯(lián)吗货，一里一外地雙層夾寫(xiě)，把個(gè)夜深猶辛勤地織錦的少婦狈网，以及她在這深夜織錦時(shí)的思緒宙搬，極有層次地表達(dá)出來(lái)了。短短的十四個(gè)字拓哺，卻有著很大的容量勇垛，這是了不起的張力。而讀來(lái)又是輕松自然的士鸥，不是作者詩(shī)才游刃有余闲孤，不可能做到這樣。
第二聯(lián)“簇簌金梭萬(wàn)縷紅烤礁，鴛鴦艷錦初成匹”讼积，進(jìn)一步寫(xiě)她的勞動(dòng)。機(jī)聲簇簌鸽凶，震落晨星币砂；千絲萬(wàn)縷，織盡朝霞玻侥。她就是這樣一梭過(guò)去决摧，一梭過(guò)來(lái)，不知熬過(guò)了多少個(gè)這樣的夜晚凑兰，這才織成了這樣一匹色彩鮮艷的鴛鴦錦掌桩。
第三聯(lián)緊接著寫(xiě)剛織下的錦：“錦中百結(jié)皆同心，蕊亂云盤相間深姑食〔ǖ海”她是和著愛(ài)情織的，所以把錦上的與鴛鴦相間的云水花紋音半，竟都織得亂若一個(gè)個(gè)的同心結(jié)则拷。這一聯(lián)承“初成匹”而來(lái)贡蓖，正是她把錦卸下機(jī)來(lái)展開(kāi)看時(shí)的心理活動(dòng)。這里有心亂的痕跡煌茬，有歪打正著的驚喜斥铺，有對(duì)于自己慧心巧手的自豪，當(dāng)然更多的還是如云似水的柔情坛善，和鴛鴦般雙雙偕老的幸福憧憬晾蜘。唐末詩(shī)人鄭谷有一首詩(shī)寫(xiě)鴛鴦非常傳神：“移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)搖柄柄香眠屎。多謝浣紗人不折剔交，雨中留得蓋鴛鴦改衩♂＃”有此綠蓋，風(fēng)雨也可以置之度外燎字，且復(fù)卿卿我我腥椒。把一對(duì)鴛鴦寫(xiě)得十分深情別致。而她這里卻是把對(duì)對(duì)鴛鴦置于“蕊亂云盤相間”的深處候衍，未免顯得有些慌亂笼蛛，是以她要特地的要將這“蕊亂云盤”織成“百結(jié)皆同心”的模樣，只是這一來(lái)反倒襯出了是自己的一廂情愿蛉鹿。她將這一腔惶惶不定的相思之情滨砍，寫(xiě)得無(wú)比動(dòng)人。如果說(shuō)鄭谷的鴛鴦妖异，是篤定的惋戏，幸福的，而她這里的鴛鴦他膳，縱是繞在許多的“同心結(jié)”中响逢，卻是益發(fā)地顯出不牢靠來(lái)。
第四聯(lián)“此意欲傳傳不得棕孙，玫瑰作柱朱弦琴”舔亭，是說(shuō)盡管將心事織進(jìn)了鴛鴦錦里，她猶自不放心蟀俊、不滿意钦铺，誠(chéng)恐自己織進(jìn)錦里的心思不能為他所理解。何況盡管鴛鴦多情肢预，也難以傳達(dá)自己那復(fù)雜的思絮矛洞。于是，她激動(dòng)不安地徘徊了起來(lái)烫映。走著沼本，走著噩峦，她看到了房中的琴，那是高貴華麗的琴抽兆，她不禁坐下彈了起來(lái)壕探，壓抑的思緒希望能得到宣泄。然而這正如古詩(shī)里說(shuō)的：“音響一何悲郊丛，弦急知柱促。馳情整巾帶瞧筛，沉吟卿躑躅厉熟。”知音人遠(yuǎn)较幌，四顧茫然揍瑟，這欲傳而不得傳之情，縱彈入琴里乍炉，也難奈人遠(yuǎn)绢片。這就仿佛“風(fēng)多響易沉”，仍然無(wú)由可達(dá)岛琼。
于是底循，她想到了古詩(shī)：“文彩雙鴛鴦，裁為合歡被槐瑞。著以長(zhǎng)相思熙涤，緣以結(jié)不解±ч荩”她是應(yīng)當(dāng)熟讀古詩(shī)的祠挫。這也說(shuō)明了溫庭筠的古詩(shī)并非上接梁陳宮體，倒是在很大程度上繼承了《古詩(shī)十九首》的悼沿。但她感到這種感情還不夠強(qiáng)烈等舔，她還要更鮮明一些。于是糟趾，這才有第五聯(lián)的“為君裁破合歡被慌植，星斗迢迢共千里”。她要更翻進(jìn)一層拉讯，要把這鴛鴦錦縫成的合歡被涤浇，再裁破開(kāi)來(lái)，寄一半給他魔慷，留一半給自己只锭。千里與共，這的確是奇想院尔。當(dāng)他倆雖分開(kāi)蜻展，卻是睡在同一合被子里的時(shí)候喉誊，那怕縱隔著一千里，她也會(huì)感到他們終是在共蓋著一床被子的纵顾。當(dāng)他倆各蓋著半合被子而望著牛郎織女星座的時(shí)候伍茄，也可以笑這銀河終于隔不開(kāi)她這千里與共的大被。那么這時(shí)施逾，縱是深秋敷矫，因?yàn)樗械剿驮谧约旱纳磉呉惨欢ú粫?huì)覺(jué)得冷的。感情到了如此忘情的地步汉额，因此可以說(shuō)就連蘇東坡的“但愿人長(zhǎng)久曹仗，千里共嬋娟”也都不及他這“為君裁破合歡被，星斗迢迢共千里”之癡情感人蠕搜，雖然蘇東坡的這句也許正是從他這里獲得了靈感怎茫。
末聯(lián)：“象尺熏爐未覺(jué)秋，碧池已有新蓮子妓灌」旄颍”這一聯(lián)卻是兩層意思。
這個(gè)少婦的感情是這樣的強(qiáng)烈虫埂。杜甫那難得的千秋麗句：“香霧云鬟濕祥山，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌掉伏，雙照淚痕干枪蘑。”在她看來(lái)都嫌這愿望太遠(yuǎn)岖免、太空岳颇。她要的是付之行動(dòng)，那怕在這里僅半合被子也好颅湘。李商隱應(yīng)是善于寫(xiě)愛(ài)情的话侧。然而在她這里，縱是李商隱的“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)闯参，更隔蓬山一萬(wàn)重”也猶為淺薄瞻鹏，甚至“春蠶到死絲方盡，臘燭成灰淚始干”的名句鹿寨，也不及末聯(lián)中的出句“象齒熏爐未覺(jué)秋”的渾厚新博，渾厚到癡的程度〗挪荩看來(lái)她只要心中有了他赫悄，客觀世界的冷熱就已失去了它的存在價(jià)值了。正如安徒生《賣火柴的小女孩》那樣，雖然小女孩身體在那個(gè)冰冷的世界里凍僵了埂淮，而精神卻隨著溫柔的祖母進(jìn)入了天堂姑隅。
和他這個(gè)意境相同的，大約只有稍早于他的施肩吾的《夜笛詞》：
皎潔西樓月未斜倔撞，笛聲寥亮入東家讲仰。
卻令燈下裁衣婦，誤剪同心一半花痪蝇。
但相比之下鄙陡，癡情蜜意，仍然遠(yuǎn)不及溫庭筠躏啰。詩(shī)人寫(xiě)到這里柔吼，可以說(shuō)是從各個(gè)側(cè)面把一個(gè)聰明、勤勞而又溫柔心細(xì)的女子寫(xiě)足了丙唧，無(wú)以復(fù)加了。然而這卻只是他的鋪墊觅玻。全詩(shī)十二句想际，他用十一句作鋪墊，多角度地把她的感情抬到了如醉如癡的高度溪厘，為的是讓她從這樣的一個(gè)高度上忽地一落千丈胡本，跌入了等來(lái)的竟是那負(fù)心漢另有新歡的痛苦深淵。
“碧池中有新蓮子”畸悬，運(yùn)用的是《樂(lè)府詩(shī)·子夜歌》的傳統(tǒng)手法侧甫。《子夜歌》里有：
玉藕金芙蓉蹋宦，元稱我蓮子披粟。
乘月采芙蓉，夜夜得蓮子冷冗。
處處種芙蓉守屉，婉轉(zhuǎn)得蓮子。
這里的“蓮子”都是“憐子”的諧音蒿辙∧捶海“子”是古時(shí)對(duì)男子的美稱，《樂(lè)府》把它和“芙蓉”（夫容）對(duì)襯思灌，也就是指丈夫俺叭。所以這里的“碧池中有新蓮子”，是說(shuō)她所思念的丈夫泰偿，在外面已有了新的憐愛(ài)他的人了熄守。換句話說(shuō)，就是另有新歡。
她如此勤勞柠横、深情厚意地為了他窃款，沒(méi)想到他卻另有新歡，則以上一切癡情牍氛，至此竟成滅頂?shù)谋С考獭Ｄ鞘痪溆鷾喓駝?dòng)人，則這第十二句痛苦的分量也就愈重搬俊。雖然最后一句寫(xiě)得這樣清淡紊扬，但是，當(dāng)女子之情愈癡唉擂，則被棄之悲也就更動(dòng)人時(shí)餐屎，無(wú)須說(shuō)他如何負(fù)心，其薄情也就自見(jiàn)了玩祟。在這種極度的悲痛之后腹缩，詩(shī)人竟沒(méi)有寫(xiě)出她與之相應(yīng)的激烈的詛罵，似乎力量很輕空扎，與前十一句不相匹敵藏鹊。其實(shí)這不屑于置一辭的冷淡，正是她極其痛苦而又糅合著極其蔑視的強(qiáng)烈到了反常的境地转锈，以至再惡毒的詛罵都顯得太輕了盘寡，也顯得自己太庸俗了。只有這無(wú)言的痛苦與鄙棄撮慨，才能顯出它巨大的力量竿痰。這就是他以十一比一的藝術(shù)構(gòu)思的道理。
溫庭筠是同情這樣的女子的砌溺。這種對(duì)于愛(ài)情熱烈的歌頌影涉，正反映了作者自己的情感。他把女子寫(xiě)得這樣美好（無(wú)論從才规伐、從德來(lái)說(shuō)）常潮，而終于被遣棄，棄而不知楷力，仍然一片癡情喊式，可見(jiàn)其品性的純樸與真誠(chéng)。而被棄后萧朝，又是有骨氣岔留，有教養(yǎng)，不露絲毫的痛苦與乞憐甚至怨恨之情检柬。對(duì)于她献联，詩(shī)人都沒(méi)有直接歌頌竖配，注解《唐詩(shī)三百首》的清陳婉俊很理解溫庭筠的這一點(diǎn)。她曾指出《瑤瑟怨》為“通首布景里逆，只‘夢(mèng)不成’三字露怨意”进胯。這很能說(shuō)明溫庭筠的藝術(shù)特色。他只通過(guò)布景原押，就把一個(gè)該有多少怨恨的女子寫(xiě)活了胁镐。當(dāng)然，這體現(xiàn)了溫庭筠的技巧诸衔，但最重要的還在于溫庭筠的心靈是和這樣的女子共通的盯漂。他為了堅(jiān)持進(jìn)步立場(chǎng)，也曾到了這樣癡情的地步笨农。他寧肯“以竄死”就缆，也決不改變初衷。如果沒(méi)有這樣的感情谒亦，也是無(wú)法這樣深刻地表達(dá)得出來(lái)的竭宰。和溫庭筠一樣，曾受知于裴度的還有一個(gè)元稹份招，然而當(dāng)裴度一失勢(shì)切揭，他便立即投向裴度的政敵，以豎宦的陰腐勢(shì)力為奧援而爬上了宰相的高位脾还。是以他的代表作《鶯鶯傳》就把一個(gè)張生始亂而終棄的薄幸行為稱之為“善補(bǔ)過(guò)”來(lái)加以歌頌；而以“身不勝妖入愧，是用忍情”來(lái)為自己在政治上變節(jié)作開(kāi)脫鄙漏。然而元稹在當(dāng)時(shí)卻可以一直做宰相，而溫庭筠反而落到個(gè)“薄行”之名而“不用”棺蛛，終至“以竄死”怔蚌。此詩(shī)所寫(xiě)的小小的愛(ài)情悲劇，也可以說(shuō)是晚唐社會(huì)的縮影旁赊。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人桦踊、詞人。本名岐终畅，字飛卿籍胯，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才离福，文思敏捷杖狼，每入試，押官韻妖爷，八叉手而成八韻蝶涩，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好...[詳細(xì)]
