籜落長竿削玉開潘靖，君看母筍是龍材穿剖。
更容一夜抽千尺，別卻池園數(shù)寸泥卦溢。
斫取青光寫楚辭糊余，膩香春粉黑離離。
無情有恨何人見单寂，露壓煙啼千萬枝啄刹。
家泉石眼兩三莖，曉看陰根紫脈生凄贩。
今年水曲春沙上誓军，笛管新篁拔玉青。
古竹老梢惹碧云疲扎，茂陵歸臥嘆清貧昵时。
風(fēng)吹千畝迎雨嘯，鳥重一枝入酒尊椒丧。
筍殼落掉后壹甥，新竹就很快地成長，像用刀把碧玉削開壶熏；你看那些健壯的大筍都是奇?zhèn)シ欠仓摹?/p>
它們一夜之間將會(huì)猛長一千尺句柠，遠(yuǎn)離竹園的數(shù)寸泥，直插云霄棒假，沖天而立溯职。
刮去竹上的青皮寫下我楚辭般的詩句，白粉光潔香氣濃郁留下一行行黑字跡帽哑。
新竹無情但卻愁恨滿懷誰人能夠看見谜酒？露珠滴落似霧里悲啼壓得千枝萬枝低。
自家庭院中泉水石縫中長著兩三根竹子妻枕，早晨在郊野間大路上見到時(shí)有竹根露出地面并有不少新筍剛剛露頭僻族。
今年水灣邊春天的沙岸上，新竹會(huì)像青玉般地挺拔生長出來屡谐。
老竹雖老述么，仍矯天挺拔，梢可拂云愕掏，而我并不大老度秘，卻只能像家居茂陵時(shí)的司馬相如一樣，甘守清貧亭珍。
風(fēng)吹竹聲時(shí)敷钾，仿佛雨嘯枝哄；而風(fēng)和景明時(shí)，一小鳥棲息枝頭阻荒，其景卻可映入酒樽之中挠锥。
昌谷：李賀家鄉(xiāng)福昌縣（今河南省宜陽縣）的昌谷，有南北二園侨赡。詩人曾有《南園》詩蓖租，此寫北園新筍，詠物言志羊壹。
籜落：筍殼落掉蓖宦。長竿：新竹。削玉開：形容新竹像碧玉削成似的油猫。
母筍：大筍稠茂。龍材：比喻不凡之材。
更容：更應(yīng)該情妖。
別卻：告別睬关，離去。
斫取句：刮去竹子的青皮毡证，然后在上面寫詩电爹。楚辭：代指詩歌。
膩香春粉：言新竹香氣濃郁料睛，色澤新鮮丐箩。黑離離：黑色的字跡。
無情兩句：寫新竹雖無情思恤煞，卻又似有恨屎勘，在春露煙霧中獨(dú)自悲啼。此詩乃自負(fù)才華阱州，感嘆未遇知音之意挑秉。
石眼：石縫。陰根：在土中生長蔓延的竹鞭苔货，竹筍即從鞭上生出。脈：一作“陌”立哑。
水曲：水灣夜惭。
新篁（huáng）：新生之竹，嫩竹铛绰。亦指新筍诈茧。笛管：指勁直的竹竿。玉青：形容新竹翠綠如碧玉捂掰。
古竹：指老竹敢会，相對新筍言之曾沈。
茂陵：《史記·司馬相如傳》：“相如既病免，家居茂陵鸥昏∪悖”
千畝：語出《史記·貨殖列傳》：“渭川千畝竹，其人與千戶侯等吏垮≌涎模”
尊：同“樽”。
此組詩大約作于唐元和九年（814年）春膳汪。據(jù)第三首詩中的“家泉石眼兩三莖”等句推測唯蝶，李賀故宅當(dāng)在昌谷北園。從第四首詩中的“茂陵歸臥嘆清貧”以漢代司馬相如病歸茂陵自喻遗嗽，可知這一組詩是李賀任奉禮郎以病辭歸昌谷的時(shí)候?qū)懙摹?/p>
其一
這是一首借物詠志的詩粘我。詩人把新筍描繪得非常美麗。竹殼一片片剝落下來痹换，竹筍抽節(jié)上長了涂滴，它晶瑩透碧，像是剛剛經(jīng)過刻刀雕琢出來的碧玉一般晴音。這里的筍的形象柔纵，是經(jīng)過詩人理想化、詩化了的形象锤躁。它晶潔如玉搁料，生機(jī)勃勃，茁壯挺拔系羞；它要掙脫殼籜的束縛郭计，要向上生長，由于這株筍有著如此美好的姿質(zhì)椒振，所以“母筍是龍材”的贊美就不使人感到突然昭伸，而是水到渠成。
如果說上兩句主要是寫筍的外美的話澎迎，那么后兩句就是承接著上面寫筍的生長愿望庐杨，進(jìn)一步刻畫筍的內(nèi)美〖泄“更容”一詞的涵義很深刻灵份，這是假設(shè)之詞，假如容許的意思哮洽。這兩句的意思是填渠，假如容許它盡情生長，一夜之間拔節(jié)挺長千尺，它自然會(huì)脫卻塵泥而直插青云之上氛什。這里就表達(dá)了新筍沖上九霄的豪情壯志莺葫，它不甘心于埋沒園泥之中的現(xiàn)狀。這是新筍的內(nèi)美枪眉。另外捺檬，“更容”一詞的反面含意是，現(xiàn)在是“不容”瑰谜，不能容許新筍一夜抽千尺欺冀，所以它就不可能拔地而起直上青云。這就包含著深沉的幽怨萨脑。抱怨自然是來自他不能盡情地生長隐轩。這一層含意則從另一角度寫出了新筍的豐富的“內(nèi)心世界”。
詩人把新筍刻畫得具有這般美好的形象和美好的內(nèi)心渤早，是托物詠志职车，這新筍就是詩人李賀。詩人李賀雖然命途多舛鹊杖，遭遇坎坷悴灵，但是他沒有泯滅雄心壯志。他總希望會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的拔地上青云的志愿骂蓖，這首詠筍的絕句就正是他這種心情的真實(shí)寫照积瞒。
其二
這首詠物詩前兩句描述自己在竹上題詩的情景，語勢流暢而又含蘊(yùn)深厚登下。句中的“青光”指代竹皮茫孔，同時(shí)把竹皮的顏色和光澤清楚地顯現(xiàn)出來：“楚辭”代指作者自己創(chuàng)作的歌詩。詩人從自身的生活感受聯(lián)想到屈原的遭遇被芳，這里因借“楚辭”含蓄地表達(dá)了郁積心中的怨憤之情缰贝。首句短短七個(gè)字，既有動(dòng)作畔濒，又有情思剩晴，蘊(yùn)意十分豐富。次句運(yùn)用了對比映照的手法：新竹散發(fā)出濃烈的芳香侵状，竹節(jié)上下布滿白色粉末赞弥，顯得生機(jī)勃勃，俊美可愛壹将；可是題詩的地方青皮剝落嗤攻，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污損诽俯。這里，詩人巧妙地以“膩香春粉”和“黑離離”這一對矛盾的形象，表現(xiàn)內(nèi)心的幽憤暴区。
后兩句著重表達(dá)怨恨的感情闯团。“無情有恨”仙粱，似指在竹上題詩的事房交。詩人毀損了新竹俊美的容顏，可說是“無情”的表現(xiàn)伐割，而這種“無情”乃是郁積心中的怨憤無法抑制所致候味。對此，姚文燮有一段很精彩的評述：“良材未逢隔心，將殺青以寫怨白群；芳姿點(diǎn)染，外無眷愛之情硬霍，內(nèi)有沉郁之恨帜慢。”（《昌谷集注》）詩人曾以“龍材”自負(fù)唯卖，希望自己能象新筍那樣粱玲，夜抽千尺，直上青云拜轨，結(jié)果卻無人賞識抽减，僻處鄉(xiāng)里，與竹為鄰橄碾。題詩竹上卵沉，就是為了排遣心中的怨恨。然而無情也好堪嫂，有恨也好偎箫，卻無人得見，無人得知皆串⊙桶欤“無情有恨何人見？”這里用疑問句恶复，而不用陳述句怜森，使詩意開闔動(dòng)蕩，變化多姿谤牡。末句含蓄地回答了上句提出的問題副硅，措語微婉，然而感情充沛翅萤。它極力刻畫竹的愁慘容顏：煙霧繚繞恐疲，面目難辨，恰似傷心的美人掩面而泣；而壓在竹枝竹葉上的積露培己，不時(shí)地向下滴落碳蛋，則與哀痛者的垂淚無異。表面看起來省咨，是在寫竹的愁苦肃弟，實(shí)則移情于物，把人的怨情變成竹的怨情零蓉，從而創(chuàng)造出物我相契笤受、情景交融的動(dòng)人境界來。
此詩通篇采用“比”敌蜂、“興”手法箩兽，移情于物，借物抒情紊册。有實(shí)有虛比肄，似實(shí)而虛，似虛而實(shí)囊陡，兩者并行錯(cuò)出芳绩，無可端倪，給人以玩味不盡之感撞反。
其三
這首詩寫竹的生命力旺盛妥色、一片生機(jī)《羝“家泉石眼兩三莖嘹害，曉看陰根紫陌生∷北悖”原先自家庭院中泉水石縫中長著兩三根竹子笔呀，清晨看墻外的大路旁，已竄出竹根髓需⌒硎Γ“紫脈”，一作“紫陌”僚匆。紫陌通常指帝都郊野的道路微渠。李白《南都行》謂：“高樓對紫陌，甲弟連青山咧擂〕雅瑁”劉禹錫《戲贈(zèng)看花諸君子》云：“紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回松申≡坡”李賀的家鄉(xiāng)福昌縣在唐代東都洛陽的近郊俯逾，故其鄉(xiāng)間大路可稱紫陌。竹鞭的滋生能力極強(qiáng)焕数，無論是巖縫纱昧、墻壁刨啸、堅(jiān)硬的土塊堡赔，它都可穿過。詩中以“家泉”與“紫脈”對舉說的就是這種情況设联，竹鞭已從院墻底下穿過而長到墻外去了善已。竹鞭生長最旺盛的季節(jié)是盛夏到初秋時(shí)節(jié)，如同竹筍狀的竹鞭頭部在表土較薄的地方常竄出地面离例，很快又彎成弓狀换团，鞭頭又重新鉆入泥土中。詩人以“兩三莖”與“紫陌生”對舉宫蛆，也顯示出竹的頑強(qiáng)艘包，兩三莖不起眼的竹枝，很快長到墻外通衢大道上耀盗。見此情景使人不難設(shè)想：“今年水曲春沙上想虎，笛管新篁拔玉青∨芽剑”這兩句詩中所寫的情景雖非實(shí)景舌厨，卻有一定的必然性》揶保“笛管”裙椭，言新篁之材∈鸷疲“玉青”揉燃，言新篁之色。繪形繪色筋栋，如在目前炊汤。
李賀本滿懷著一腔熱血和胸中成竹，但卻最終只能是飲恨而逝二汛，他不斷地被希望和絕望所折磨著婿崭，只有靠詩歌來實(shí)現(xiàn)自我的存在，因此他用一種可怕的激情去創(chuàng)作肴颊。詩人憤懣滿懷的情緒主要表現(xiàn)為藝術(shù)上的精雕細(xì)琢氓栈，修飾上的疊床架屋。在這首詩中婿着，作者字斟句酌授瘦，用“家”“石”“陰”“紫”“春”“新”等等修飾各種意象組合醋界，縱觀全句，幾乎無一物無修飾提完，無一事有閑字形纺。他把相關(guān)的意象加以古人不常聯(lián)用的字聯(lián)用，加以修飾再組合起來徒欣，綜合運(yùn)用了通感逐样、移情的寫作手法，由家泉到石眼再到竹莖打肝，仿佛用詩句串聯(lián)起裝扮一番的意象群脂新，不是因感而傾瀉，而是字字雕刻而來粗梭。此時(shí)作者詩中的竹子不再是單純的清雅之士争便，而仿佛是穿上了綺麗詭異又有異域風(fēng)情的楚服的起舞人。同時(shí)断医，把石眼滞乙、陰根等不為竹所常用的意象與竹子相連綴，更見作者的匠心獨(dú)用鉴嗤，研磨之工斩启。
其四
這首詩以司馬相如歸臥茂陵自喻，慨嘆自己家居昌谷時(shí)的清貧生活躬窜。詩的開頭兩句“古竹老梢惹碧云浇垦，茂陵歸臥嘆清貧”，意為老竹雖老荣挨，仍矯天挺拔男韧，梢可拂云，而自己年紀(jì)并不大老默垄，卻只能像家居茂陵時(shí)的司馬相如一樣此虑，甘守清貧】诙В“古竹”是相對新筍言之朦前。“茂陵歸臥”鹃操，《史記·司馬相如傳》：“相如既病免韭寸，家居茂陵【０”司馬相如曾為孝文園令恩伺，因病免官，家居茂陵椰拒，而詩人自己也失意家居晶渠，貧困潦倒凰荚。“嘆清貧”褒脯，并不見于史書記載便瑟，但卻是詩人自己處境的生動(dòng)寫照。李賀雖忝為唐王室的后裔番川，但一生只做過奉禮郎之類的小官到涂，甚至因?yàn)楦该木壒剩B進(jìn)士考試也不能參加爽彤，與李商隱一樣“虛負(fù)凌云萬丈才养盗，一生襟抱未曾開”。辭官家居后更過著清貧的生活适篙，以至兩年后在貧病中死去，一“嘆”字箫爷，感慨萬分嚷节。“風(fēng)吹千畝迎雨嘯虎锚，鳥重一枝入酒樽硫痰。”這兩句寫的是另外兩種形態(tài)下的竹枝形象窜护。其一是風(fēng)吹雨嘯之中效斑。“雨嘯”柱徙，非雨聲缓屠，而是風(fēng)吹竹聲，仿佛雨嘯护侮。這是大片竹林才有的現(xiàn)象敌完，老竹葉堅(jiān)硬而挺，相互碰撞羊初，聲音清脆滨溉。竹葉也可制成葉笛，吹奏起來聲音嘹亮悅耳长赞。千畝之竹晦攒，其情景氣魄自與“家泉石眼兩三莖”之竹不同，風(fēng)吹過后聲浪如排山倒海得哆；而風(fēng)和景明之日脯颜，一小鳥棲息枝頭，其景卻可映入酒樽之中柳恐，這又是何等靜謐安閑伐脖。這情景于竹本身而言热幔，卻道出其一個(gè)特點(diǎn)：堅(jiān)韌，不管怎么彎曲也不易折斷讼庇∫锞蓿“皎皎者易污，嶠嶠者易折”蠕啄，這于竹枝卻不然场勤，它是既堅(jiān)又韌，而且無畏于寒冬的風(fēng)刀霜?jiǎng)吒慌c松柏一起稱作“歲寒三友”和媳。
清代大畫家鄭板橋曾夸張地說：“寧可食無肉，不可居無竹哈街×敉”古往今來，喜竹骚秦、詠竹她倘、畫竹的騷客、丹青手是頗多的作箍，而這組詩在眾多的詠竹佳作中也堪稱上乘硬梁。
李賀 : 李賀（約公元791年-約817年），字長吉胞得，漢族荧止，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷阶剑，后世稱李昌谷跃巡，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩鬼”之稱个扰，是與“詩圣”杜甫瓷炮、“詩仙”...[詳細(xì)]
