香燈伴殘夢捏膨，楚國在天涯秧均。
月落子規(guī)歇，滿庭山杏花号涯。
孤燈伴著我沒有做完的夢目胡，楚國千里迢迢還遠(yuǎn)在天涯。
月兒落下杜鵑也不再啼叫链快，只見庭院里開滿了山杏花誉己。
碧磵（jiàn）驛：驛站名，具體所在未詳域蜗。磵：同“澗”巨双。
香燈：燃香膏的照明燈。殘夢：謂零亂不全之夢霉祸。
楚國：指作者的舊鄉(xiāng)吳中筑累。
子規(guī)：杜鵑鳥的別名。傳說為蜀帝杜宇的魂魄所化丝蹭。常夜鳴慢宗，聲音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情奔穿。歇：停止啼叫镜沽。
山杏：山中野杏。唐白居易《西省對花因寄題東樓》詩：“最憶東坡紅爛熳巫橄，野桃山杏水林檎淘邻∫鸬洌”
碧磵驛當(dāng)是離詩人所往的吳中舊鄉(xiāng)尚很遙遠(yuǎn)的一處山中驛站湘换。作者遠(yuǎn)赴吳中，夜宿驛中统阿，次日清晨頓生羈旅之感彩倚，因作此詩。
在五扶平、七言絕句中帆离，五絕較為近古；前人論五絕结澄，也每以“調(diào)古”為上乘哥谷。溫庭筠這首五絕岸夯，卻和崇尚真切、渾樸们妥、古澹的“調(diào)古”之作迥然有別猜扮。它的意境和風(fēng)格都更接近于詞，甚至不妨說它就是一種詞化的小詩监婶。
碧磵驛所在不詳旅赢，據(jù)次句可知，是和詩人懷想的“楚國”相隔遙遠(yuǎn)的一所山間驛舍惑惶。詩中所寫的煮盼，全是清晨夢醒以后瞬間的情思和感受。
首句寫旅宿者清晨剛醒時(shí)恍忽迷離的情景带污。乍醒時(shí)僵控，思緒還停留在剛剛消逝的夢境中，仿佛還在繼續(xù)著昨夜的殘夢刮刑。在恍忽迷離中喉祭，看到孤燈熒熒，明滅不定雷绢，更增添了這種恍在夢中的感覺泛烙。“殘夢”翘紊，正點(diǎn)題內(nèi)“曉”字蔽氨，并且透出一種迷惘的意緒。不用“孤燈”而用“香燈”這種綺麗的字面帆疟，固然和詩人的喜作綺語有關(guān)鹉究，但在這里，似有暗示夢境的內(nèi)容性質(zhì)的意味踪宠，且與全詩柔婉的格調(diào)取得統(tǒng)一自赔。“香燈”與“殘夢”之間柳琢，著一“伴”字绍妨，不僅透露出旅宿者的孤孑無伴，而且將夜夢時(shí)間無形中延長了柬脸，使讀者從“伴殘夢”的瞬間自然聯(lián)想到整個(gè)夢魂縈繞他去、孤燈相伴的長夜。
次句忽然宕開倒堕，寫到“楚國在天涯”灾测，似乎跳躍很大。實(shí)際上這一句并非一般的敘述語垦巴，而是剛醒來的旅人此刻心中所想媳搪，而這種懷想又和夜來的夢境有密切關(guān)系铭段。原來旅人夜來夢魂縈繞的地方就是遠(yuǎn)隔天涯的“楚國”。而一覺醒來秦爆，惟見空室孤燈稠项，頓悟此身仍在山驛，“楚國”仍遠(yuǎn)在天涯鲜结，不覺悵然若失展运。這真是山驛夢回楚國遠(yuǎn)了。溫庭筠是太原人精刷，但在江南日久拗胜，儼然以“楚國”為故鄉(xiāng)。這首詩正是抒寫思楚之情的怒允。
“月落子規(guī)歇埂软，滿庭山杏花∪沂拢”三勘畔、四兩句，又由心之所系的天涯故國丽惶，轉(zhuǎn)回到碧磵驛的眼前景物：月亮已經(jīng)落下去炫七，“啼夜月，愁空山”的子規(guī)也停止了凄清的鳴叫聲钾唬；在曉色朦朧中万哪，驛舍的庭院正開滿了繁茂的山杏花。這兩句情寓景中抡秆，寫得非常含蓄奕巍。子規(guī)鳥又叫思?xì)w、催歸儒士，鳴聲有如“不如歸去”的止。特別是在空山月夜，啼聲更顯得凄清着撩。這里說“月落子規(guī)歇”诅福，正暗透出昨夜一夕，詩人獨(dú)宿山驛睹酌，在子規(guī)的哀鳴聲中翻動(dòng)著羈愁歸思的情景权谁。這時(shí)剩檀，子規(guī)之聲終于停歇憋沿，一直為它所牽引的歸思也稍有收束，心境略趨平靜沪猴。就在這種情境下辐啄，詩人忽然瞥見滿庭盛開的山杏花采章，心中若有所觸。全詩也就在這但書即目所見與若有所感中悠然收住壶辜。對這景物所引起的感觸悯舟、聯(lián)想和記憶，則不著一字砸民，任憑讀者去尋味抵怎。這境界是美的，但似乎帶有一點(diǎn)寂寞和憂傷岭参。其中蘊(yùn)含著一種愁思稍趨平靜時(shí)目遇美好景物而引起的淡淡喜悅反惕，又好像在欣喜中仍不免有身處異鄉(xiāng)的陌生感和孤孑感。碧磵驛此刻已經(jīng)是山杏盛開演侯，遠(yuǎn)隔天涯的“楚國”姿染，想必也是滿目春色、繁花似錦了秒际。詩人當(dāng)日目接神遇之際悬赏，其感受與聯(lián)想可能本來就是渾淪一片，不甚分明娄徊，因此筆之于紙闽颇，也就和盤托出，不加點(diǎn)醒寄锐，構(gòu)成一種朦朧淡遠(yuǎn)的境界进萄。這種表現(xiàn)手法，在溫詞中運(yùn)用得非常普遍而且成功锐峭，像《菩薩蠻》詞的“江上柳如煙中鼠，雁飛殘?jiān)绿臁薄靶氖戮拐l知？月明花滿枝”“花落子規(guī)啼沿癞，綠窗殘夢迷”“雨后卻斜陽援雇，杏花零落香”等句，都是顯例椎扬。對照之下惫搏，可以發(fā)現(xiàn)“月落子規(guī)歇，滿庭山杏花”兩句蚕涤，無論意境筐赔、情調(diào)、語言和表現(xiàn)手法揖铜，都與詞非常接近茴丰。
這首詩幾乎通篇寫景（第二句從抒情主人公心中所想的角度去理解，也是寫景，而非敘事）贿肩，沒有直接抒情的句子峦椰，也沒有多少敘事成分。圖景與圖景之間沒有勾連過渡汰规，似續(xù)似斷汤功，中間的空白比一般的詩要大得多。語言則比一般的詩要柔婉綺麗溜哮，這些滔金，都更接近詞的作風(fēng)。溫庭筠的小詩近詞茂嗓，倒主要不是表明詞對詩的影響鹦蠕，而是反映出詩向詞演化的跡象。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩人在抛、詞人钟病。本名岐，字飛卿刚梭，太原祁（今山西祁縣東南）人肠阱。富有天才，文思敏捷朴读，每入試屹徘，押官韻，八叉手而成八韻衅金，所以也有“溫八叉”之稱噪伊。然恃才不羈，又好...[詳細(xì)]
