風(fēng)淅淅，雨纖纖米绕。難怪春愁細細添。記不分明疑是夢馋艺，夢來還隔一重簾栅干。
微風(fēng)吹拂，細雨蒙蒙捐祠，每一個絲雨都將心底的春愁加劇碱鳞。往事已在腦海里漸漸模糊，那些經(jīng)歷究竟是真是夢踱蛀，我分辨不清窿给。縱然你在夢里到來率拒，也隔著一重簾幕崩泡，讓我無法接近。
赤棗子：原來是唐教坊曲猬膨，后用為詞牌名角撞。“子”含有小的意思，在詞調(diào)中屬小曲谒所。此調(diào)為單調(diào)热康，五句，二十七字劣领，第二姐军、三、五句押平聲韻尖淘。
淅淅（xī xī）：象聲詞奕锌，指輕微的聲音。
纖纖：形容細長的樣子德澈。
細細：形容輕柔的樣子歇攻。
一重簾：此處之簾是現(xiàn)實中的簾子，意指實境之簾隔開了虛幻之夢境梆造。
這首詞具體創(chuàng)作年代不詳缴守。春季里的某一天，風(fēng)雨凄迷中镇辉，詞人自憐又是一個人獨處屡穗，懷念相思之情油然而生，于是寫下這首詞忽肛。
春雨總是惹人愁村砂，這樣的天氣里，也怪不得納蘭寫出這樣的詞句屹逛。斜風(fēng)細雨斜織著础废，迷蒙一片。 “淅淅”是象聲詞罕模，形容風(fēng)聲评腺。總覺得象聲詞也是有感情的淑掌，像“淅淅”兩字蒿讥，同樣是風(fēng)，卻有種柔弱迷惘的情緒在里面抛腕。唐朝李咸用《聞泉》詩中有一句： “淅淅夢初驚芋绸，幽窗枕簟清〉５校”似乎是約定俗成摔敛，“淅淅”的風(fēng)總與大喜大悲無關(guān)，多是愁緒全封，即便有些歡樂舷夺，也是似有還無的那么一丁點苦酱。“纖纖”兩字轉(zhuǎn)而描畫春雨的形態(tài)给猾，這兩個字本是用來描畫女子雙手柔細之態(tài)的疫萤，《古詩十九首·青青河畔草》中就有： “娥娥紅粉妝，纖纖出素手敢伸〕度模”用這里描摹雨絲，倒也有種婉約雅致的風(fēng)情池颈。細雨如絲尾序，依然朦朦朧朧地籠罩著一方天地，又慢慢地浸入心底躯砰。秋雨愁每币，是不能愁過這連綿的春雨。雨打芭蕉琢歇，春雨愁結(jié)兰怠，于是乎凄凄慘慘切切。春雨的細膩和夏雨的豪情截然不同李茫，只有春天才會有這連綿的細雨揭保。空氣中布滿濃濃的濕氣魄宏，陰陰的灰色秸侣，映在眼底，隱在心里宠互，胸口被堵得緊緊的味榛，似磐石般壓得使人透不出氣來，所有的委屈苦惱全部噴涌而出予跌，傷感瞬間在心底最潮濕的角落里發(fā)芽励负。
因此納蘭才說，“難怪春愁細細添匕得。”風(fēng)雨凄迷中最是容易自憐巾表。尤其是一人獨處汁掠，懷思之情便難免。而南這濃重的愁情而致似夢非夢的幻覺生起了集币。詞人喃喃自語著考阱，那過去了的事已記不分明了。莊子曾經(jīng)做夢夢見自己變成了蝴蝶鞠苟，夢醒之后發(fā)現(xiàn)自己還是莊子乞榨，于是他不知道自己到底是夢到莊子的蝴蝶還是夢到蝴蝶的莊子秽之。此言一出，便成就了千百年文人墨客心中的一個結(jié)吃既。真實是什么考榨，是眼睛看到的，還是手指觸碰到的鹦倚，如果夢足夠真實河质，人沒有什么能力知道自己是在做夢。如今眼前的這一切震叙，或許一朝夢醒皆成幻影掀鹅。但納蘭隨即苦笑搖頭，即使在夢中媒楼，也隔著一層厚厚的簾乐尊，看不清楚。這種愁緒就像一場沒有起點也沒有終點的跑步划址，因為起點便是終點扔嵌。也像是夢，醒來時分明覺得夢是真的猴鲫，而再真實的夢也不過只是場夢罷了对人，與現(xiàn)實永遠隔著一重甚至多重的簾。簾里簾外拂共，有的人始終找不到自己的位置牺弄，這是一種朦朧恍惚的境界，也從中流露出一種莫可名狀的惆悵宜狐。
納蘭的詞總是意深而情婉势告，就如這首小令，語句中有“花間”風(fēng)韻抚恒，卻更濕得清麗自然咱台。寥寥幾筆，景致情感都在其中俭驮。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）回溺，滿洲人，字容若混萝，號楞伽山人遗遵，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽逸嘀，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席车要。他生活...[詳細]
