出自宋代歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙壶愤，簾幕無重數(shù)淑倾。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路征椒。
雨橫風(fēng)狂三月暮娇哆，門掩黃昏，無計留春住勃救。淚眼問花花不語碍讨，亂紅飛過秋千去。
庭院深深蒙秒，不知有多深勃黍？楊柳依依，飛揚起片片煙霧晕讲，一重重簾幕不知有多少層覆获。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，登上高樓也望不見通向章臺的大路瓢省。
風(fēng)狂雨驟的暮春三月弄息，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意勤婚。淚眼汪汪問落花可知道我的心意摹量，落花默默不語，紛亂的馒胆，零零落落一點一點飛到秋千外缨称。
幾許：多少。許祝迂，估計數(shù)量之詞具钥。
堆煙：形容楊柳濃密。
玉勒：玉制的馬銜液兽。
雕鞍：精雕的馬鞍。
游冶處：指歌樓妓院掌动。
章臺：漢長安街名四啰。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語粗恢。唐許堯佐《章臺柳傳》柑晒，記妓女柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地眷射。
亂紅：凌亂的落花匙赞。
這是一首寫女子閨怨的詞佛掖，創(chuàng)作時間難以考證，就是作者是誰也難以確定涌庭。此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄芥被，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”。李清照認(rèn)為是歐陽修所作坐榆，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》拴魄，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之席镀，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋匹中。”王國維在《人間詞話》里引用時則是作為馮延巳的作品豪诲。在詞的發(fā)展史上顶捷，宋初詞風(fēng)承南唐，沒有太大的變化屎篱，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)服赎，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異芳室，有些作品专肪，往往混淆在一起。就像這首詞堪侯，就很難分辨嚎尤。
這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》。清人劉熙載說：“馮延巳詞伍宦，晏同叔得其俊芽死，歐陽永叔得其深〈瓮荩”（《藝概·詞曲概》）在詞的發(fā)展史上关贵，宋初詞風(fēng)承南唐，沒有太大的變化卖毁，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)揖曾，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異亥啦，有些作品炭剪，往往混淆在一起。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》翔脱，有‘深深深幾許’之句奴拦，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋届吁〈硌”李清照去歐陽修未遠(yuǎn)绿鸣，所云當(dāng)不誤。
此詞寫閨怨暂氯。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅潮模。所謂深者，就是含蓄蘊藉株旷，婉曲幽深再登，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字晾剖，前人嘗嘆其用疊字之工锉矢；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在齿尽。不妨說這首詞的景寫得深沽损，情寫得深，意境也寫得深循头。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句绵估，點明女主人所處環(huán)境“庭院”，而三個“深”字的疊字運用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”卡骂。這三個字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂国裳。詞人緊接又用“楊柳”、“堆煙”全跨、“簾幕”這些意象將女主人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致缝左。其中“堆”字盡道楊柳之密，煙霧之濃浓若。試想女主人在庭院獨上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫渺杉。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡，眼前景物狠心地阻隔了她的視線挪钓，內(nèi)心無端升起無限悲涼來是越。虛數(shù)“無重數(shù)”與“幾許”相呼應(yīng)，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”碌上、“堆煙”倚评、“簾幕”那么簡單。女主人因何望夫馏予？丈夫到哪里去了呢蔓纠？既不當(dāng)兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨上高樓凝眉空望吗蚌，嘆息樓臺之高讓自己看不見章臺路。后兩句點名女主人內(nèi)心凄婉纯出、空怨的原因蚯妇。女主人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜敷燎，但內(nèi)心還是懷有期盼，哪怕只看見丈夫離去的背影也好箩言，奈何這點要求也能以滿足硬贯，只得獨自忍受著深院的冷漠寂寥。
下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷陨收》贡“雨橫風(fēng)狂三月暮”，其中“橫”和“狂”直接點破女主人那異常不平的內(nèi)心世界务漩。三月的春風(fēng)細(xì)雨原本極其溫柔拄衰，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”饵骨，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無情翘悉。“暮”字足見女主人等待之久居触，或許一天妖混，或許一年，或許一輩子轮洋。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜制市。“夕陽無限好”弊予，女主人已無意黃昏祥楣，一個“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼】榇伲“無計留春住”看似“無計留春”實則是感嘆女子容顏易逝荣堰。“士為知己者死竭翠，女為悅己者容”振坚，青春未逝況且如此，青春流逝那還有什么盼頭呢斋扰？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨處深閨的女子日日期盼著良人渡八，奈何良人卻無意家中，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混传货；日子一天天過去屎鳍，自己的青春也一天天消逝，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢问裕？內(nèi)心油然升起無限寂寥逮壁、感傷、無奈之情來粮宛。女主人公最后只能寄情于“落紅”窥淆，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返卖宠，再無人想起她那令人憐愛的容顏∮欠梗“淚眼問花花不語扛伍，亂紅飛過秋千去”，淚即是為花也是為己词裤，或許是花的殘敗觸動了女子的心事刺洒，或許是女子自感身世憐花垂淚『鹕埃“不語”則表現(xiàn)女主人內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦逆航。“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷帅刊。
詞中寫了景纸泡，寫了情，而景與情又是那樣的融合無間赖瞒，渾然天成女揭，構(gòu)成了一個完整的意境。讀此詞栏饮，總的印象便是意境幽深吧兔，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的袍嬉。從環(huán)境來說境蔼，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情伺通，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情箍土。從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨罐监，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏吴藻，由早及晚，逐次打開人物的心扉弓柱。過片三句沟堡，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點季節(jié)，‘風(fēng)雨”點氣候矢空，‘黃昏’點時刻航罗，三層渲染，才逼出‘無計’句來屁药≈嘌”（《唐宋詞選釋》）暮春時節(jié)，風(fēng)雨黃昏；閉門深坐立莉，情尤怛惻绢彤。個中意境，仿佛是詩蜓耻，但詩不能寫其貌；是畫械巡，但畫不能傳其神刹淌；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結(jié)句讥耗，更臻于妙境：“一若關(guān)情有勾，一若不關(guān)情，而情思舉蕩漾無邊古程“ǎ”（沈際飛《草堂詩余正集》）王國維認(rèn)為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”挣磨，便是“以我觀物雇逞，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說茁裙，花兒含悲不語塘砸，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千晤锥，烘托了女子終鮮同情之侶掉蔬、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈矾瘾，意境之深遠(yuǎn)女轿，尤令人神往。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）婿禽，字永叔，號醉翁大猛，晚號“六一居士”扭倾。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人挽绩，因吉州原屬廬陵郡膛壹，以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠，世稱歐陽文忠公模聋。北宋政治家肩民、文
