出自宋代秦觀的《畫堂春·東風吹柳日初長》
東風吹柳日初長莫杈，雨余芳草斜陽互例。杏花零落燕泥香，睡損紅妝筝闹。
寶篆煙銷龍鳳媳叨，畫屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳关顷，無限思量糊秆。
東風吹柳的爛漫時節(jié)，白晝逐漸加長议双，外面剛剛下完小雨痘番，芳草在斜陽下閃著流光。杏花被東風吹散平痰，四處飄蕩汞舱，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香宗雇。年輕女子躺羅帳昂芜，醒來發(fā)現壞了紅妝。
龍鳳形狀的篆香已經燃盡赔蒲，而豎立在一邊的畫屏说铃，上面繪著一幅《云鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人嘹履，無法入夢鄉(xiāng)，只有無限思量债热。
日初長：白晝開始長了砾嫉。
雨余：雨后。
睡損：睡壞窒篱。 紅妝焕刮，指婦女的盛妝舶沿，以色尚紅，故稱紅妝配并。
寶篆：有版本記作“香篆”：篆香括荡，盤成篆字形狀的香。古代盤香溉旋，有做成龍鳳形的畸冲，點燃后，煙篆四散观腊，龍鳳形也逐漸消失邑闲。故云。也有解釋稱此處指繡有龍風圖案的床帳梧油。
瀟湘：湖南瀟水苫耸、湘水一帶的風景±茉桑縈繞褪子，毛本作“云鎖”。
曾有人認為此詞是黃庭堅的作品然不足信骗村，據學者們考證嫌褪，認為系秦觀所作，而非黃作叙身。由這首詞本身來看渔扎，描寫的是一位女子春睡的場景和心情，香艷中夾雜著惆悵信轿，柔媚中蘊含沉痛晃痴，癡情而不濫情，確實更符合秦觀作品的一貫風格财忽。
詞一開始“東風”二句倘核，為春睡渲染氣氛，寫東風吹拂柳條即彪，春日漸長紧唱，雨后斜陽映照芳草，正是人困春睡時光隶校。接著“杏花”兩句漏益，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土筑巢深胳，猶自散發(fā)著微微的香氣绰疤。由景而人，美人面對花落春去之景舞终，青春難再轻庆，自然無心紅妝癣猾，不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風住塵香花已盡余爆，日晚倦梳頭”句頗有相似之處纷宇，但寫得更為雋永。
詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象蛾方∠翊罚“寶篆”二句寫她長時間失眠，直到篆香銷盡转捕，不眠的原因作岖，是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍“夜寒”二句五芝，具體描寫夜深寒氣襲人痘儡，女子無法再進入甜蜜的夢鄉(xiāng)，只有思前想后枢步，輾轉反側沉删。春天是使人熱情奔放的季節(jié)，春夜更是最讓癡情男女激動的時光醉途。蘇軾的《春夜》詩寫道： “春宵一刻值千金矾瑰，花有清香月有陰。歌管樓臺聲細細隘擎，秋千院宇夜沉沉殴穴。”如此黃金時刻货葬，正值韶華的女子卻只能獨守空房采幌，當然免不了輾轉不寐；而一夜間堆積的困倦震桶，只能挪到白天來補足休傍，晝眠是迫不得已的。
這首詞最精致的就是前三句的景色描寫蹲姐，很多評論者都給予極高評價磨取，沈際飛、王國維都認為秦觀的句子脫胎于溫庭筠柴墩、曾靚等人的詞忙厌，但是青出于藍而勝于藍。秦觀這幾句實際上是把前人詩詞中的相似意境加以綜合江咳，從而營造出更為豐富的意境逢净。溫庭筠的“雨后卻斜陽，杏花零落香”寫杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣汹胃，而曾靚的“為憐流去落紅香，唧將歸畫梁”則寫燕子不忍心落花委于泥土东臀，特意將它們銜起來黏在自己的巢上着饥。秦觀的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境惰赋，把落花墮泥宰掉、燕子銜泥兩個層次的場景合并到一起，卻又處理得天衣無縫赁濒，甚至比他所依據的藍本更簡潔轨奄、更有表現力。
全面分析作品的結構還可以看出拒炎，詞的上下兩闋各有側重：上闋主要寫景挪拟，下闋情景兼?zhèn)洌簧祥爩懙氖前滋旎髂悖饕獙懯彝獾拇荷褡椋麻爠t寫夜晚，主要寫室內的陳設丁侄；最后兩句以描繪情感作結惯雳，點明詞作的主旨，有畫龍點睛的功效鸿摇。有的評論者認為這首詞上下兩個結句過于寫實石景，有“氣薄語纖”的毛病。其實也不然拙吉，如果沒有最后的結句對情感的深沉描繪潮孽，則前面的寫景將沒有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗庐镐，耀人眼目恩商，卻不免靡麗空薄之譏，就是因為他缺少真情的抒寫必逆。秦觀之所以能超邁前人怠堪，也正是因為擅長抒寫真情，天性多情名眉、重情粟矿。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛福压，又字少游掏秩，別號邗溝居士或舞，世稱淮海先生。漢族蒙幻，北宋高郵（今江蘇）人映凳，官至太學博士，國史館編修邮破。秦觀一 生坎坷诈豌，所寫詩詞，高古沉重抒和，寄托身世矫渔，感人至深。
