出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋悠砚。(獨(dú)上一作：獨(dú)坐)
更吹羌笛關(guān)山月晓勇，無那金閨萬里愁。
琵琶起舞換新聲灌旧，總是關(guān)山舊別情绑咱。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城枢泰。
關(guān)城榆葉早疏黃描融，日暮云沙古戰(zhàn)場。
表請回軍掩塵骨宗苍，莫教兵士哭龍荒稼稿。
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)讳窟。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲让歼，不破樓蘭終不還。
大漠風(fēng)塵日色昏丽啡，紅旗半卷出轅門谋右。
前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾补箍。
胡瓶落膊紫薄汗改执，碎葉城西秋月團(tuán)。
明敕星馳封寶劍坑雅，辭君一夜取樓蘭辈挂。
玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽裹粤。
人依遠(yuǎn)戍須看火终蒂，馬踏深山不見蹤。
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓，黃昏時分拇泣，獨(dú)坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風(fēng)撩起自己的戰(zhàn)袍噪叙。
此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是《關(guān)山月》的調(diào)子霉翔，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情睁蕾。
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲债朵，不管怎樣翻新子眶，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時，總會激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情序芦。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起壹店，欲理還亂，無盡無休芝加。此時秋天的月亮高高地照著長城。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落射窒，顏色發(fā)黃了藏杖，傍晚時分，一場戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束脉顿，環(huán)視戰(zhàn)場蝌麸，只見暮云低合，荒丘起伏艾疟。
將軍向皇帝上表来吩，奏請班師，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運(yùn)回故土安葬蔽莱，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭弟疆。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧，遮暗了整個祁連山盗冷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地可以望見玉門關(guān)那座孤城怠苔。
黃沙萬里，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲仪糖，不將敵人打敗絕不回還柑司。
塞北沙漠中大風(fēng)狂起，塵土飛揚(yáng)锅劝，天色為之昏暗攒驰，前線軍情十分緊急，接到戰(zhàn)報后迅速出擊故爵。
先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)玻粪，剛剛聽說與敵人交火，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶奶段，騎著紫薄汗馬饥瓷，英姿颯爽；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛痹籍。
邊境傳來緊急軍情呢铆，皇上派使者星夜傳詔將軍，并賜予尚方寶劍令其即刻領(lǐng)兵奔赴前線殺敵蹲缠；將軍拜詔辭京棺克，奔赴戰(zhàn)場，將士用命线定，一鼓作氣娜谊，很快就攻破了敵人的老巢。
玉門關(guān)周圍山巒層層疊疊斤讥，像重重屏障護(hù)衛(wèi)著王朝的西北邊防纱皆；烽火臺遍布各個山頭。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息芭商；那里山深林密派草，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了。
從軍行：樂府舊題铛楣，屬相和歌辭平調(diào)曲近迁。多是反映軍旅辛苦生活的。
羌笛：羌族竹制樂器簸州。關(guān)山月鉴竭，樂府曲名，屬橫吹曲岸浑。多為傷離別之辭搏存。
獨(dú)上：一作“獨(dú)坐”。
無那：無奈矢洲，指無法消除思親之愁祭埂。一作“誰解”。
新聲：新的歌曲兵钮。
關(guān)山：邊塞蛆橡。舊別：一作“離別”。
撩亂：心里煩亂掘譬。邊愁：久住邊疆的愁苦泰演。聽不盡：一作“彈不盡”。
關(guān)城：指邊關(guān)的守城葱轩。
云沙：像云一樣的風(fēng)沙睦焕。
表：上表藐握，上書。掩塵骨：指尸骨安葬垃喊。掩猾普，埋。
龍荒：荒原本谜。
青海：指青海湖初家，在今青海省。
玉門關(guān)：漢置邊關(guān)名乌助，在今甘肅敦煌縣西溜在。一作“雁門關(guān)”。
樓蘭：漢西域國名他托，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶掖肋，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權(quán)。終不還：一作“竟不還”赏参。
轅門：指軍營的大門志笼。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱，晉時鮮卑慕容氏的后裔把篓。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品籽腕，可用來儲水。
敕：專指皇帝的詔書纸俭。星馳：像流星一樣迅疾奔馳，也可解釋為星夜奔馳南窗。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰揍很。
烽：指烽火臺。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩万伤，載于《全唐詩》卷一百四十三窒悔。
【其一】
這首小詩，筆法簡潔而富蘊(yùn)意敌买，寫法上很有特色简珠。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系。前三句敘事虹钮，描寫環(huán)境聋庵，采用了層層深入、反復(fù)渲染的手法芙粱，創(chuàng)造氣氛祭玉，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句的地位春畔，使抒情句顯得格外警拔有力脱货〉憾迹“烽火城西”，一下子就點(diǎn)明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上振峻【室撸荒寂的原野，四顧蒼茫扣孟，只有這座百尺高樓烫堤，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感。時令正值秋季哈打，涼氣侵人塔逃，正是游子思親、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié)料仗。時間又逢黃昏湾盗，“雞棲于塒，日之夕矣立轧，羊牛下來格粪。君子于役，如之何勿思氛改！”（《詩經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人帐萎。而此時此刻，久戍不歸的征人恰恰“獨(dú)坐”在孤零零的戍樓上胜卤。天地悠悠疆导，牢落無偶，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風(fēng)任意翻騰葛躏。上面所描寫的澈段，都是通過視覺所看到的環(huán)境，沒有聲音舰攒，還缺乏立體感败富。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”。在寂寥的環(huán)境中摩窃，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲兽叮，就象親人在呼喚，又象是游子的嘆息猾愿。這縷縷笛聲鹦聪，恰似一根導(dǎo)火線，使邊塞征人積郁在心中的思親感情蒂秘，再也控制不住椎麦，終于來了個大爆發(fā)，引出了詩的最后一句材彪。這一縷笛聲观挎，對于“獨(dú)坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景琴儿，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情，使環(huán)境更具體嘁捷、內(nèi)容更豐富了造成。詩人用這亦情亦景的句子，不露痕跡雄嚣，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡晒屎，何等巧妙、何等自然缓升！
在表現(xiàn)征人思想活動方面鼓鲁，詩人運(yùn)筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成港谊，為抒情鋪平墊穩(wěn)骇吭，然后水到渠成，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”歧寺。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人燥狰、懷戀鄉(xiāng)土的感情，但不直接寫斜筐，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來龙致。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果顷链。這一曲筆目代，把征人和思婦的感情完全交融在一起了。就全篇而言嗤练，這一句如畫龍點(diǎn)睛榛了，立刻使全詩神韻飛騰，而更具動人的力量了潭苞。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉真朗、復(fù)雜的感情此疹。
“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換遮婶，琵琶又翻出新的曲調(diào)蝗碎，詩境就在一片樂聲中展開。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂器旗扑，而軍中置酒作樂蹦骑，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛⊥畏溃”這些器樂眠菇，對征戍者來說边败，帶著異或情調(diào)，容易喚起強(qiáng)烈感觸捎废。既然是“換新聲”笑窜，總能給人以一些新的情趣、新的感受吧登疗？不排截，“總是關(guān)山舊別情”。邊地音樂主要內(nèi)容辐益，可以一言以蔽之断傲，“舊別情”而已。因為藝術(shù)反映實際生活智政，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛认罩？“別情”實在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材女仰。所以猜年，琵琶盡可換新曲調(diào)，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容疾忍∏峭猓《樂府古題要解》云：“《關(guān)山月》，傷離也一罩⊙钣祝”句中“關(guān)山”在字面的意義外，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)聂渊，含意更深差购。
此句的“舊”對應(yīng)上句的“新”，成為詩意的一次波折汉嗽，造成抗墜揚(yáng)抑的音情欲逃，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接，效果尤顯饼暑。次句既然強(qiáng)調(diào)別情之“舊”稳析，那么，這樂曲是否太乏味呢弓叛？不彰居，“撩亂邊愁聽不盡”，那曲調(diào)無論什么時候撰筷，總能擾得人心煩亂不寧陈惰。所以那奏不完、“聽不盡”的曲調(diào)毕籽，實叫人又怕聽抬闯，又愛聽井辆，永遠(yuǎn)動情。這是詩中又一次波折画髓，又一次音情的抑揚(yáng)掘剪。“聽不盡”三字奈虾，是怨夺谁？是嘆？是贊肉微？意味深長匾鸥。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆碉纳。然作“聽不夠”講勿负，則又含有贊美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思?xì)w的苦情劳曹，又未嘗沒有更多的意味奴愉。當(dāng)時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵铁孵，言念及此锭硼，征戍者也會心不寧意不平的。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面蜕劝，未必十分全面檀头。
詩前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字岖沛，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力暑始。詩人這里輕輕宕開一筆，以景結(jié)情婴削。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后廊镜，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照唉俗，景象壯闊而悲涼嗤朴。對此，你會生出什么感想互躬？是無限的鄉(xiāng)愁播赁？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨颂郎？也許吼渡，還應(yīng)加上對于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛，等等乓序。
讀者也許會感到寺酪，在前三句中的感情細(xì)流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后坎背，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋寄雀〉寐耍“高高秋月照長城”，這里離情入景盒犹，使詩情得到升華懂更。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”急膀，“思入微茫沮协，似脫實粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情卓嫂，征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分慷暂。此詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外晨雳，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的行瑞。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象，無數(shù)的將士們死在邊關(guān)餐禁，而沒有辦法好好安葬血久，反映了當(dāng)時戰(zhàn)爭的慘烈，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心坠宴。
詩的開頭點(diǎn)明地點(diǎn)和時令洋魂，形象地描繪出邊地的荒涼景象，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀喜鼓。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運(yùn)回安葬副砍，表明了將帥對士卒的愛護(hù)之情，
此詩以曠遠(yuǎn)蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景庄岖，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進(jìn)一步烘托出邊塞的荒涼豁翎，給人以滿目蕭然、凄涼悲愴之感隅忿。最后兩句感情真摯心剥，造句沉痛，更增悲愴之氣背桐。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量优烧，一支部隊有這樣體恤、愛護(hù)士卒的統(tǒng)帥链峭，士卒沒有不賣命的道路畦娄，由此亦可以想象這支部隊?wèi)?zhàn)斗力量的強(qiáng)大。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉熙卡、空間懸隔而感到困惑杖刷。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之驳癌，曲為之解者亦有之滑燃。這首詩就有這種情形。
前兩句提到三個地名颓鲜。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈表窘。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)甜滨，于是對這兩句就有種種不同的解說蚊丐。有的說，上句是向前極目艳吠，下句是回望故鄉(xiāng)麦备。這很奇怪。青海昭娩、雪山在前凛篙，玉門關(guān)在后，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域栏渺，那不是漢兵呛梆，倒成胡兵了。另一說磕诊，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文填物，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”霎终，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見滞磺，而前一種誤解即因后一種誤解而生。
一莱褒、二兩句击困，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空，長云彌溫广凸；湖的北面阅茶，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山；越過雪山谅海，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城脸哀；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關(guān)扭吁。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷撞蜂，就是當(dāng)時西北邊戍邊將士生活白筹、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰谅摄，一個概括。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢系馆？這跟當(dāng)時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關(guān)送漠。唐代西、北方的強(qiáng)敵由蘑，一是吐蕃闽寡，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通尼酿，一鎮(zhèn)兼顧西方爷狈、北方兩個強(qiáng)敵，主要是防御吐蕃裳擎，守護(hù)河西走廊涎永。“青郝瓜欤”地區(qū)羡微，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所；而“玉門關(guān)”外惶我，則是突厥的勢力范圍妈倔。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”西拒吐蕃绸贡，北防突厥的極其重要的地理形勢盯蝴。這兩個方向的強(qiáng)敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系听怕，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)捧挺。與其說，這是將士望中所見尿瞭，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面松忍。這兩句在寫景的同時滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注，對自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感筷厘、責(zé)任感鸣峭，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感酥艳，都融合在悲壯摊溶、開闊而又迷蒙暗淡的景色里。
三充石、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情莫换。“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”，是概括力極強(qiáng)的詩句拉岁。戍邊時間之漫長坷剧，戰(zhàn)事之頻繁，戰(zhàn)斗之艱苦喊暖，敵軍之強(qiáng)悍惫企，邊地之荒涼，都于此七字中概括無遺陵叽∧“百戰(zhàn)”是比較抽象的，冠以“黃沙”二字巩掺，就突出了西北戰(zhàn)場的特征偏序，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”胖替，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈研儒，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是独令，金甲盡管磨穿殉摔，將士的報國壯志卻并沒有銷磨，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅定记焊∫菰拢“不破樓蘭終不還”，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言遍膜。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦碗硬，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力瓢颅，擲地有聲恩尾。一二兩句，境界闊大挽懦，感情悲壯翰意，含蘊(yùn)豐富；三四兩句之間信柿，顯然有轉(zhuǎn)折冀偶，二句形成鮮明對照∮嫒拢“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦进鸠，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的形病。因此末句并非嗟嘆歸家無日客年，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦霞幅、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅定、深沉的誓言量瓜，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色司恳，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦绍傲，本篇就是一個顯例扔傅。可以說唧取，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫划提。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一枫弟，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點(diǎn)，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)鹏往。
【其五】
讀過《三國演義》的人淡诗，可能對第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)伊履。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手韩容，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀，飛身上馬唐瀑。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振群凶，喊聲大舉，如天摧地塌哄辣，岳撼山崩请梢，眾皆失驚。正欲探聽力穗，鸞鈴響處毅弧，馬到中軍，云長提華雄之頭当窗，擲于地上够坐，其酒尚溫。
這段文字崖面，筆墨非常簡煉元咙，從當(dāng)時的氣氛和諸侯的反應(yīng)中，寫出了關(guān)羽的神威巫员。論其客觀藝術(shù)效果蛾坯，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合，更加引人入勝疏遏。羅貫中的這段文字脉课，當(dāng)然有他匠心獨(dú)運(yùn)之處救军，但如果就避開正面鋪敘，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫倘零，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點(diǎn)來看唱遭，卻不是他的首創(chuàng)，像王昌齡的這首《從軍行》呈驶，應(yīng)該說已早著先鞭拷泽，并且是以詩歌形式取得成功的。
“大漠風(fēng)塵日色昏”袖瞻，由于我國西北部的阿爾泰山司致、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向聋迎，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口脂矫，風(fēng)力極大，狂風(fēng)起時霉晕，飛沙走石庭再。因此，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面牺堰，并不是指天色已晚拄轻，而是指風(fēng)沙遮天蔽日。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈伟葫，它作為一種背景出現(xiàn)恨搓，還自然對軍事形勢起著烘托、暗示的作用筏养。在這種情勢下奶卓，唐軍采取什么行動呢？不是轅門緊閉撼玄，被動防守夺姑，而是主動出征。為了減少風(fēng)的強(qiáng)大阻力掌猛，加快行軍速度盏浙，戰(zhàn)士們半卷著紅旗，向前挺進(jìn)荔茬。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中废膘，渲染紅旗指引的一支勁旅，好像不是自然界在逞威慕蔚，而是這支軍隊卷塵挾風(fēng)丐黄，如一柄利劍，直指敵營孔飒。這就把讀者的心弦扣得緊緊的灌闺，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫艰争。這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢桂对？在這種懸想之下甩卓，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾蕉斜∮馐粒”這可以說是一落一起。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的宅此，可是在沙場上大顯身手的機(jī)會卻并沒有輪到他們机错。就在中途，捷報傳來父腕，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝弱匪，連敵酋也被生擒。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料侣诵，但卻完全合乎情理痢法，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛狱窘、凌厲的聲勢杜顺，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力。這支強(qiáng)大剽悍的增援部隊蘸炸，既襯托出前鋒的勝利并非偶然躬络，又能見出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握搭儒。
從描寫看穷当，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出淹禾。這是打破常套的構(gòu)思馁菜。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進(jìn)行鋪敘，就不免會顯得平板铃岔，并且在短小的絕句中無法完成⊥舸現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫，從側(cè)面進(jìn)行烘托毁习，就把絕句的短處變成了長處智嚷。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦，多么出色纺且。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性盏道。一場激戰(zhàn)，不是寫得聲嘶力竭载碌，而是出以輕快跳脫之筆猜嘱，通過側(cè)面的烘托衅枫、點(diǎn)染，讓讀者去體味泉坐、遐想为鳄。這一切，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來腕让，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度孤钦，應(yīng)該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情纯丸。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿偏形，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景，意在營造和烘托氣氛觉鼻，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危俊扭，時時準(zhǔn)備奔赴邊塞，保境安民坠陈。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色萨惑，既襯托出將軍的神武之姿，又意在蓄勢仇矾，在如水秋月的廣闊清寒背景下庸蔼，一身戎裝的將軍的剪影，威風(fēng)凜凜贮匕，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來姐仅。詩的后兩句，豪氣生發(fā)刻盐，尤顯英雄本色掏膏，既寫出了部隊攻城拔寨的神速，同時也反映出作者對唐朝強(qiáng)大國勢和軍力的一種自信和自豪心理敦锌。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂馒疹，烽火遍布的邊塞景觀。用筆隱曲乙墙，語淺意深颖变，余味不盡。
詩的前三句寫山多伶丐、烽火臺多悼做，以及邊塞將士對烽火的依賴，均屬靜態(tài)描述哗魂，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施的完善和布防的到位肛走。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)，引入的動態(tài)畫面录别，視野之中闖入了一匹馬兒朽色，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里邻吞。動靜結(jié)合，形成敘述力度上的張弛美感葫男。而“不見蹤”則又將馬行之疾抱冷，山林之深準(zhǔn)確地刻畫了出來。雖然已經(jīng)看不見馬了梢褐，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想旺遮，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷。這種結(jié)尾盈咳，頗為耐人尋味耿眉，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時所寫的那樣：“每至落句，常須含蓄鱼响，不令語盡思窮鸣剪。”全詩起筆突兀丈积，收筆婉轉(zhuǎn)筐骇，而又似乎綿里藏針，讀來頗感意味深長江滨，值得玩味铛纬。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）间雀，字少伯，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人镊屎。盛唐著名邊塞詩人惹挟，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤缝驳，困于農(nóng)耕连锯，年近不惑，始中進(jìn)士用狱。初任秘書省校書郎运怖，又中博學(xué)宏辭，授汜水
