孤桐秘虛鳴，樸素傳幽真冒版。仿佛弦指外液茎，遂見初古人。
意遠風雪苦辞嗡，時來江山春捆等。高宴未終曲，誰能辨經(jīng)綸续室。
古琴琴聲不大栋烤，具有非張揚性、內(nèi)斂性的特點挺狰，因而適合于自賞明郭，不適合表演买窟，從而自古以來古琴的演奏往往被看作是知音之間心與心的交流，伯牙薯定、鐘子期的故事也成為千古美談始绍。
孤桐：指特生的梧桐，后因嶧陽孤桐中琴瑟话侄，故后以"孤桐"為琴的代稱亏推。
幽真：1.幽靜純真的情趣。2.幽人隱士的畫像满葛。
初古：意思是猶遠古径簿。
高宴：解釋為盛大的宴會。
王昌齡的邊塞詩善于捕捉典型的情景嘀韧，有著高度的概括和豐富的表現(xiàn)力篇亭。既反映了盛唐時代的主旋律，又對邊塞風光及邊關戰(zhàn)場場景進行細致描寫锄贷，同時能夠捕捉到將士細膩的內(nèi)心世界译蒂。其詩歌意境開闊，語言圓潤蘊藉谊却，音調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧柔昼，耐人尋味，在發(fā)情炎辨、造景捕透、寫意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩可與李白爭勝碴萧，且其詩用意之深乙嘀、寫景之妙、比興之切破喻、造語之奇虎谢，都有獨道之處。王昌齡閨怨詩以悲天憫人的精神書寫那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨曹质，以細膩的筆觸多方面地展現(xiàn)她們的生活和感情世界婴噩，揭示她們在殘酷的宮殯制度下所遭遇的悲慘命運，客觀上批判了封建社會摧殘婦女的罪惡羽德。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調(diào)几莽，洗盡六朝宮廷詩浮艷色情之污穢，有力地扭轉(zhuǎn)了齊梁歌詠的不良文風另一方面宅静，就藝術表現(xiàn)而言银觅，王昌齡又發(fā)揚了六朝華美艷麗、精雕細琢的表現(xiàn)手法坏为，繼承了其形式美究驴。因此王昌齡被譽為是成功地用七言絕句寫宮詞的第一人。
王昌齡的五古匀伏，基本上都寫得嚴正肅然洒忧，高古勁健，頗有風骨够颠。在他有生之時熙侍，就正是以這樣的詩歌風格馳譽于盛唐詩壇。王昌齡的五言古詩中也卻不難看出：特點鮮明履磨、風格多樣蛉抓，呈現(xiàn)出不同的美學風貌。其一剃诅，勁健奔放巷送，雄渾豪邁。其二矛辕，清麗幽秀笑跛，超逸曠放。胡應麟《詩藪》曾將唐初至盛唐的五古發(fā)展劃分為兩大流派聊品，即所謂“古雅之源”和“清澹之派”飞蹂，并把王昌齡等歸入前者。其三翻屈，悲愴慘惻陈哑，深沉蒼郁。雄渾豪邁的圖景漸次而為清幽超逸以致沉郁蒼涼的畫面所代替伸眶，這與王昌齡的人生經(jīng)歷惊窖、身世遭際是密切相連的。而這深沉悲愴的風格特點也正突出體現(xiàn)于詩人所描寫的目睹邊幕的蒼涼赚抡、黑暗和仕途的蹭蹬爬坑、坎坷的詩歌之中。其四涂臣，清新活潑盾计，自然明朗。難能可貴的是赁遗，王昌齡雖所謂“謗議沸騰署辉，兩竄遐荒”，因而抑郁憂傷岩四。但是哭尝，詩人也并未時時陷于痛苦，永遠沉于郁悶剖煌，而是不時脫略事務材鹦、擺落蒼涼逝淹，從而也創(chuàng)作出一些頗具清新自然、活潑爽朗風格的五古詩篇桶唐。
初唐七絕僅七十七首栅葡，盛唐四百七十二首，其中王昌齡七十四首尤泽，幾乎占了六分之一欣簇。王昌齡在盛唐詩人中年輩較長，寫作七絕時間也早坯约，是唐朝詩人中較早大量寫作七絕并獲得優(yōu)異成就的“七絕圣手”熊咽，獨以七絕成為名家。七絕因為他以及李白等人的努力闹丐，逐漸地成為唐代流行的體裁横殴，因此在七絕方面他與李白齊名。中唐妇智、晚唐七絕數(shù)量之多滥玷，僅僅次于五律。由此可見巍棱，七絕至王昌齡而體制大定惑畴，表現(xiàn)手法完全成熟，給后人以很大影響航徙。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）如贷，字少伯，河東晉陽（今山西太原）人到踏。盛唐著名邊塞詩人杠袱，后人譽為“七絕圣手”。早年貧賤窝稿，困于農(nóng)耕楣富，年近不惑，始中進士伴榔。初任秘書省校書郎纹蝴，又中博學宏辭，授汜水...[詳細]
