出自宋代歐陽修的《玉樓春·尊前擬把歸期說》
尊前擬把歸期說贝室，欲語春容先慘咽。人生自是有情癡仿吞，此恨不關(guān)風(fēng)與月滑频。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)唤冈。直須看盡洛城花误趴，始共春風(fēng)容易別。
餞行的酒席前就想先把歸期說定务傲，一杯心切情切凉当，欲說時佳人無語滴淚枣申，如春風(fēng)嫵媚的嬌容，先自凄哀低咽看杭。人的多愁善感是與生俱來的忠藤，這種情結(jié)和風(fēng)花雪月無關(guān)。
餞別的酒宴前楼雹，不要再按舊曲填新詞模孩，清歌一曲就已讓人愁腸寸寸郁結(jié)。一定要將這洛陽城中的牡丹看盡贮缅，繼而才能與春風(fēng)輕松地告別榨咐。
尊前：即樽前，餞行的酒席前谴供。
春容：如春風(fēng)嫵媚的顏容块茁。此指別離的佳人。
離歌：指餞別宴前唱的流行的送別曲桂肌。
翻新闋：按舊曲填新詞数焊。白居易《楊柳枝》：“古歌舊曲君莫聽，聽取新翻楊柳枝崎场∨宥”闋，樂曲終止谭跨。
洛陽花：洛陽盛產(chǎn)牡丹干厚，歐陽修有《洛陽牡丹記》。
始：始而螃宙，表示某一情況或動作開始(后面多接用“繼而”蛮瞄、“終于”等副詞)。共：和污呼，與裕坊。
這首詞道離情，寫作于公元1034年（景祐元年）春三月歐陽修西京留守推官任滿離洛之際燕酷。
此詞詠嘆離別籍凝，于傷別中蘊含平易而深刻的人生體驗。上片苗缩，尊前傷別饵蒂，芳容慘咽，而轉(zhuǎn)入人生的沉思：“人生自是有情癡酱讶，此恨不關(guān)風(fēng)與月退盯。”中天明月、樓臺清風(fēng)原本無情渊迁，與人事了無關(guān)涉慰照，只因情癡人眼中觀之，遂皆成傷心斷腸之物琉朽，所謂“情之所鐘毒租，正在我輩”。下片箱叁，離歌一曲墅垮，愁腸寸結(jié)，離別的憂傷極哀極沉耕漱，卻于結(jié)處揚起：“直須看盡洛城花算色，始共春風(fēng)容易別∶唬”只有飽嘗愛戀的歡娛灾梦，分別才沒有遺憾，正如同賞看盡洛陽牡丹齐鲤，才容易送別春風(fēng)歸去斥废，將人生別離的深情癡推宕放懷遣性的疏放椒楣。當(dāng)然给郊，這豪宕放縱仍難托盡悲沉，花畢竟有“盡”捧灰，人終是要“別”淆九，詞人只是以遣玩的意興暫時掙脫傷別的沉重罷了。此詞上毛俏、下兩收拍皆為傳誦的名句炭庙。
“尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽煌寇』捞悖”這首詞開頭兩句是說，尊前擬把歸期說定阀溶，一杯心切情切腻脏，欲說佳人無語淚滴，如春風(fēng)嫵媚的嬌容银锻，先自凄哀低咽永品，這首詞開端的兩句，表面看來固然僅僅是對眼前情事的直接敘寫击纬，但在遣詞造句的選擇和結(jié)構(gòu)之間鼎姐，歐陽修卻于無意之中顯示出他自己的一種獨具的意境。首先就其所用之語匯而言，第一句的“樽前”炕桨，原該是何等歡樂的場面饭尝，第二句的“春容”又該是何等美麗的人物，而在“樽前”所要述說的卻是指向離別的“歸期”献宫，于是“樽前”的歡樂與“春容”的美麗芋肠，就一變而為傷心的“慘咽”了。在這種轉(zhuǎn)變與對比之中遵蚜，雖然僅僅只兩句帖池，我們卻隱然已經(jīng)體會到歐陽修詞中所表現(xiàn)的對美好事物的愛賞與對人世無常的悲慨二種情緒相對比之中所形成的一種張力了。
“人生自是有情癡吭净，此恨不關(guān)風(fēng)與月睡汹。”上片的后兩句是說寂殉，人生自是有情囚巴，情到深處癡絕，這凄凄別恨不關(guān)涉——樓頭的清風(fēng)友扰，中天的明月彤叉。這兩句則似乎是由前兩句所寫的眼前情事，轉(zhuǎn)入了一種理念上的反省和思考村怪，而如此也就把對于眼前一件情事的感受秽浇，推廣到了對于整個人世的認(rèn)知。事實上天邊的明月與樓外的東風(fēng)甚负，原屬無情之物柬焕，和人事沒有什么關(guān)系。只不過就有情之人看來梭域，則明月東風(fēng)遂皆成為引人傷心斷腸之媒介了斑举。所以說這兩句雖是理念上的思索和反省，但事實上卻是透過理念才更見出深情之難解病涨。而此種情癡又正與首兩句所寫的“樽前”“欲語”的使人悲慘嗚咽之離情暗相呼應(yīng)富玷。
“離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)既穆∈昱常”下片前兩句是說，餞別的酒宴前循衰，不要再唱新的一曲铲敛，清歌一曲，已讓人愁腸寸寸郁積会钝。這兩句再由理念中的情癡重新返回到上半闋的樽前話別的情事伐蒋」と“離歌”自當(dāng)指樽前所演唱的離別的歌曲，所謂“翻新闋”就是“因翻舊闋之詞先鱼，寫以心聲之調(diào)”俭正。《陽關(guān)》舊曲焙畔，已不堪聽掸读，離歌新闋，亦“一曲能教腸寸結(jié)”宏多。前句“且莫”二字的勸阻之詞寫得如此丁寧懇切儿惫，正以反襯后句“腸寸結(jié)”的哀痛傷心。寫情至此伸但，本來已經(jīng)對離別無常之悲慨陷入極深肾请，而歐陽修卻于末兩句突然揚起豪興。
“直須看盡洛城花更胖，始共春風(fēng)容易別铛铁。”末兩句是說却妨，啊饵逐，此時只需要把滿城牡丹看盡，你與我同游相攜彪标，這樣才會少些滯重的傷感倍权，淡然無憾的與歸去的春風(fēng)辭別。
這種豪興正是歐陽修詞風(fēng)格中的一個最大的特色捐下，也是歐陽修性格中的一個最大的特色账锹。歐陽修這一首《玉樓春》詞萌业，明明蘊含有很深重的離別的哀傷與春歸的惆悵坷襟，然而他卻偏偏在結(jié)尾中寫出了豪宕的句子。在這兩句中生年，不僅其要把“洛城花”完全“看盡”婴程，表現(xiàn)了一種遣玩的意興，而且他所用的“直須”和“始共”等口吻也極為豪宕有力抱婉。然而“洛城花”卻畢竟有“盡”档叔，“春風(fēng)”也畢竟要“別”，因此在豪宕之中又實在隱含了沉重的悲慨蒸绩。所以王國維在《人間詞話》中論及歐詞此數(shù)句時衙四，乃謂其“于豪放之中有沉著之致，所以尤高”患亿。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）挑格，字永叔，號醉翁沾歪，晚號“六一居士”漂彤。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人灾搏，因吉州原屬廬陵郡挫望，以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠狂窑，世稱歐陽文忠公士骤。北宋政治家、文
