出自宋代歐陽修的《漁家傲·花底忽聞敲兩槳》
花底忽聞敲兩槳徘熔。逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當署咽。蓮舟蕩近顷。時時盞里生紅浪生音。
花氣酒香清廝釀≈仙花腮酒面紅相向缀遍。醉倚綠陰眠一餉。驚起望饱须。船頭閣在沙灘上域醇。
荷花底下，忽聽到雙槳擊水的聲響蓉媳，不一會譬挚，一群女友來把我尋訪。摘下荷花當酒杯酪呻，采蓮船在荷花池中蕩漾减宣。粉紅色的荷花映酒中，杯里時時翻紅浪玩荠。
清新的荷香漆腌、醇美的酒味，攪在一起阶冈；粉紅的荷花闷尿、粉紅的臉蛋，同映酒缸女坑。綠色的荷葉叢中填具，醉了正好躺一躺。一覺醒來抬頭望匆骗，船頭擱淺在沙灘上劳景。
漁家傲：詞牌名。此調原為北宋年間流行歌曲绰筛，始見于北宋晏殊枢泰，因詞中有“神仙一曲漁家傲” 句，便取“漁家傲”三字作詞名铝噩。雙調六十二字衡蚂，上下片各四個七字句，一個三字句骏庸，每句用韻毛甲，聲律諧婉。南北曲均有具被。
逡（qūn）巡：宋元俗語玻募，猶頃刻，一會兒一姿。指時間極短七咧。
旋（xuàn）：隨時就地跃惫。當（dàng）：當做，代替艾栋。
“時時”句：謂蓮花映入酒杯爆存，隨舟蕩漾，顯出紅色波紋蝗砾。紅浪：指人面蓮花映在酒杯中顯出的紅色波紋先较。
清廝釀（niàng）：清香之氣混成一片。廝釀：相互融合悼粮。
花腮（sāi）：指荷花闲勺。形容荷花像美人面頰的花容。酒面：飲酒后的面色扣猫。宋梅堯臣《牡丹》詩：“時結游朋去尋玩菜循，香吹酒面生紅波∩暧龋”
一餉（xiǎng）：即一晌债朵，片刻∑倌《敦煌變文集·王昭君變文》：“若道一時一餉，猶可安排臭杰；歲久月深粤咪，如何可度】矢耍”蔣禮鴻通釋：“一餉寥枝，就是吃一餐飯的時間〈沤保”
閣（gē）：同“擱”囊拜，放置，此處指擱淺比搭。一作“擱”冠跷。
歐陽修以《漁家傲》詞調共作了六首采蓮詞，這首詞即為其中之一身诺。其具體創(chuàng)作時間未詳蜜托。
此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時喝酒逗樂的情景霉赡，塑造出活潑橄务、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象穴亏，給人以耳目一新的藝術享受蜂挪。
首句“花底忽聞敲兩槳”重挑，“聞”字、“敲”字棠涮，不寫人而人自現谬哀，“槳”字不寫舟而舟自在，用“花底”二字映襯出了敲槳之人故爵，是一種烘托的手法玻粪，著墨不多而蘊藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪”诬垂，方才點明了人和人的性別劲室。“逡巡”结窘，頃刻很洋，顯示水鄉(xiāng)女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢隧枫『泶牛“酒盞”句，是對姑娘們喝酒逗樂的描寫官脓，是一個倒裝句协怒，即“旋將荷葉當酒盞”的意思，倒文是為了協(xié)調平仄和押韻卑笨。這個“旋”二字孕暇，與上面的“忽”字、“逡巡”二字赤兴，匯成一連串快速的行動節(jié)奏妖滔，表現了姑娘們青春活潑、動作麻利的情態(tài)桶良，惹人喜愛座舍。
“酒盞”句寫荷葉作杯。據說是把荷葉連莖摘下陨帆，在葉心凹處曲秉，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當酒杯歧譬，于莖端吸飲之岸浑。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”瑰步，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等矢洲，都是指此。在荷香萬柄缩焦、輕舟蕩漾中間读虏，幾個天真爛漫的姑娘责静，用荷葉作杯，大家爭著吮吸荷杯中的醇酒盖桥，好一幅生動而富有鄉(xiāng)士氣息的女兒行樂圖灾螃！接著輕蕩蓮舟，碧水微波揩徊，而荷杯中的酒腰鬼，也微微搖動起來，映入了荷花的紅臉塑荒，也映入了姑娘們腮邊的酒紅熄赡，一似紅浪時生。
下片第一齿税、二兩句“花氣酒香清廝釀彼硫，花腮酒面紅相向”，是從花凌箕、酒與人三方面作交錯描述拧篮。花的清香和酒的清香相互混和牵舱，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映串绩。花也好芜壁，人也好赏参，酒也好，都沉浸在一片“香”與“紅”之中了沿盅。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮纫溃。
然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉腰涧，熱鬧轉為靜止。又拈出一個“綠陰”的“綠”字來紊浩，使人在視覺和聽覺上產生一種強烈的色彩和音響的對比窖铡，從而構成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉折坊谁，從“眠”到“醒”费彼；由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作為轉折的紐帶口芍。特別是這個“驚”字箍铲，則又是過渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒鬓椭，在荷葉的綠陰中睡著了颠猴，而船因無人打槳隨風飄流起來关划，結果在沙灘上擱淺了∏涛停“驚起”是言醒來看到了這個令人尷尬的場面贮折，這樣既坐實一個“醉”字，又暗藏一個“醒”字资盅。
這首詞妙在起调榄、承、轉呵扛、合脈絡清晰每庆；更妙在其風格清新、言語含蓄而又設境秾艷择份，詞風健康明朗扣孟、生動活潑，是少有的佳作荣赶。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072），字永叔剩燥，號醉翁慢逾，晚號“六一居士”。漢族灭红，吉州永豐（今江西省永豐縣）人侣滩，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居变擒。謚號文忠君珠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家娇斑、文
