出自宋代陸游的《沈園二首·其一》
城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺作瞄。
傷心橋下春波綠茶宵，曾是驚鴻照影來。
斜陽下城墻上的畫角聲仿佛也在哀痛宗挥，沈園已經(jīng)不是原來的池閣亭臺乌庶。
那座令人傷心的橋下春水依然碧綠，當年我曾在這里見到她美麗的身影契耿。
沈園：即沈氏園瞒大，故址在今浙江紹興禹跡寺南。
斜陽：偏西的太陽搪桂。
畫角：涂有色彩的軍樂器透敌，發(fā)聲凄厲哀怨。
驚鴻：語出三國魏曹植《洛神賦》句“翩若驚鴻”踢械，以喻美人體態(tài)之輕盈拙泽。這里指唐琬。
陸游一生最大的個人不幸就是與結發(fā)妻唐琬的愛情悲劇裸燎。《齊東野語》曰：“翁居鑒湖之三山泼疑，晚歲每入城德绿，必登寺眺望，不能勝情，又賦二絕云：（引詩略）移稳。蓋慶元己未也蕴纳。”據(jù)此可知个粱，這組詩創(chuàng)作于宋寧宗慶元五年己未（1199年）古毛，是年陸游七十五歲。
《沈園二首》乃陸游觸景生情之作都许，此時距沈園邂逅唐氏已四十余年稻薇，但繾綣之情絲毫未減，反而隨歲月之增而加深胶征。
本詩是組詩中的第一首塞椎，回憶沈園相逢之事，悲傷之情充溢楮墨之間睛低。
“城上斜陽”案狠，不僅點明傍晚的時間，而且渲染出一種悲涼氛圍钱雷，作為全詩的背景骂铁。斜陽慘淡，給沈園也涂抹上一層悲涼的感情色彩罩抗。于此視覺形象之外拉庵，又配以“畫角哀”的聽覺形象，更增悲哀之感澄暮∶危“畫角”是一種彩繪的管樂器，古時軍中用以警昏曉泣懊，其聲高亢凄厲伸辟。此“哀”字更是詩人悲哀之情外射所致，是當時心境的反映馍刮。這一句造成了有聲有色的悲境信夫，作為沈園的陪襯。
次句即引出處于悲哀氛圍中的“沈園”卡啰。詩人于光宗紹熙三年（1192年）六十八歲時所寫的《禹跡寺南有沈氏小園序》曰：“禹跡寺南有沈氏小園静稻，四十年前（按：實為三十八年）嘗題小詞壁間，偶復一到匈辱，園已三易主振湾，讀之悵然⊥隽常”詩中并有“壞壁醉題塵漠漠”之句押搪。那時沈園已有很大變化树酪；而現(xiàn)在又過七年，更是面目全非大州，不僅“三易主”续语，且池臺景物也不復可認。詩人對沈園具有特殊的感情厦画，這是他與唐氏離異后唯一相見之處疮茄，也是永訣之所。這里留下了他剎那間的毛喜與永久的悲根暑，《釵頭鳳·紅酥手》這首摧人肝肺之詞也題于此力试。他多么渴望舊事重現(xiàn)，盡管那是悲劇购裙，但畢竟可一睹唐氏芳姿懂版。這當然是幻想，不得已而求其次躏率，他又希望沈園此時的一池一臺仍保持當年與唐氏相遇時的情景躯畴，以便舊夢重溫，借以自慰薇芝。但現(xiàn)實太殘酷了蓬抄，今日不僅心上人早已作古，連景物也非復舊觀夯到。詩人此刻心境之寥落嚷缭，可以想見。
但是詩人并不就此作罷耍贾，他仍竭力尋找可以引起回憶的景物阅爽，于是看到了“橋下春波綠”一如往日，感到似見故人荐开。只是此景引起的不是喜悅而是“傷心”的回憶：“曾是驚鴻照影來”付翁。四十四年前，唐氏恰如曹植《洛神賦》中所描寫的“翩若驚鴻”的仙子晃听，飄然降臨于春波之上百侧。她是那么婉孌溫柔，又是那么凄楚欲絕能扒。離異之后的不期而遇所引起的只是無限“傷心”佣渴。詩人賦《釵頭鳳》，抒寫出“東風惡初斑，歡情薄”的憤懣辛润，“淚痕紅浥鮫綃透”的悲哀，“錯见秤！錯频蛔！錯灵迫！”的悔恨。唐氏和詞亦發(fā)出“世情薄晦溪，人情惡”的控訴，“今非昨挣跋，病魂常恨千秋索”的哀怨三圆。雖然已過了四十余春秋，而詩人“一懷愁緒”避咆，綿綿不絕舟肉，但“玉骨久成泉下土”（《十二月二日夜夢游沈氏園亭》），一切早已無可挽回查库，那照影驚鴻已一去不復返了路媚。然而只要此心不死，此“影”將永在心中樊销。
陸游 : 陸游（1125—1210）拧揽，字務觀，號放翁腺占。漢族淤袜，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋著名詩人衰伯。少時受家庭愛國思想熏陶铡羡，高宗時應禮部試，為秦檜所黜嚎研。孝宗時賜進士出身蓖墅。中年入蜀，投身軍旅生
