出自 宋代 陸游 《釵頭鳳·紅酥手》
紅酥手逢享，黃縢酒，滿城春色宮墻柳吴藻。東風惡瞒爬，歡情薄。一懷愁緒沟堡，幾年離索侧但。錯、錯航罗、錯禀横。
春如舊，人空瘦粥血，淚痕紅浥鮫綃透柏锄。桃花落，閑池閣复亏。山盟雖在趾娃，錦書難托。莫缔御、莫抬闷、莫！
你紅潤酥膩的手里耕突，捧著盛上黃縢酒的杯子笤成。滿城蕩漾著春天的景色评架，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風多么可惡炕泳，歡情被吹得那樣稀薄古程。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索喊崖。遙想當初挣磨，只能感嘆：錯，錯荤懂，錯茁裙！
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦节仿。淚水洗盡臉上的胭脂紅晤锥，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上廊宪。永遠相愛的誓言還在矾瘾，可是錦文書信再也難以交付。遙想當初箭启，只能感嘆：莫壕翩，莫，莫傅寡！
黃縢（téng）：酒名放妈。或作“黃藤”荐操。
宮墻：南宋以紹興為陪都芜抒，因此有宮墻。
離索：離群索居的簡括托启。
浥（yì）：濕潤宅倒。鮫綃（jiāo xiāo）：神話傳說鮫人所織的綃，極薄屯耸，后用以泛指薄紗拐迁，這里指手帕。綃肩民，生絲唠亚，生絲織物链方。
池閣：池上的樓閣持痰。
山盟：舊時常用山盟海誓，指對山立盟祟蚀，指海起誓工窍。
錦書：寫在錦上的書信割卖。
陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏。結(jié)不料患雏，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產(chǎn)生了厭惡感鹏溯，二人終于被迫分離。幾年以后的一個春日淹仑，陸游在家鄉(xiāng)沈園丙挽，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。心中感觸很深匀借，遂乘醉吟賦這首詞颜阐，信筆題于園壁之上。
詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活凳怨，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思是鬼。
開頭三句為上片的第一層肤舞，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，黃縢酒均蜜。滿城春色宮墻柳李剖。”雖說是回憶囤耳，但因為是填詞杖爽，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來紫皇，所以只選取一個場面來寫慰安，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節(jié)來寫聪铺』溃“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài)铃剔，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用撒桨。然而，更重要的是键兜，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福凤类。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色普气。而唐氏手臂的紅潤谜疤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風惡”數(shù)句為第二層夷磕，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情履肃。上一層寫春景春情，無限美好坐桩，到這里突然一轉(zhuǎn)尺棋，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來绵跷”烀“東風惡”三字，一語雙關碾局，含蘊很豐富萍鲸，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在擦俐。本來脊阴，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機蚯瞧，但是嘿期，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài)埋合，下片所云“桃花落备徐，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果甚颂，因此說它“惡”蜜猾。然而，它主要是一種象喻振诬，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力蹭睡。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應該是不能否認的赶么，只是由于不便明言肩豁，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之辫呻。下面一連三句清钥，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄放闺。一懷愁緒祟昭，幾年離索〔勒欤”美滿姻緣被迫拆散篡悟，恩愛夫妻被迫分離谜叹，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨恰力。這正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零叉谜。接下來旗吁，“錯踩萎，錯，錯”很钓，一連三個“錯”字香府，連迸而出，是錯誤码倦，是錯落企孩，更是錯責，感情極為沉痛袁稽。但這到底是誰錯了呢勿璃？是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎推汽？是對不合理的婚姻制度的否定嗎补疑？詞人沒有明說，也不便于明說歹撒，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了讀者來噙莲组，來品味。這一層雖直抒胸臆暖夭，激憤的感情如江河奔瀉锹杈，一氣貫注；但又不是一瀉無余迈着，其中“東風惡”和“錯竭望，錯，錯”幾句就很有味外之味裕菠。
詞的下片市框，由感慨往事回到現(xiàn)實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛糕韧，也分為兩層枫振。
換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)萤彩》嗦耍“春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景雀扶。依然是從前那樣的春日杖小，但是肆汹，人卻今非昔比了。以前的唐氏予权，肌膚是那樣紅潤昂勉，煥發(fā)著青春的活力；而此時的她扫腺，經(jīng)過“東風”的無情摧殘岗照，憔悴了，消瘦了笆环≡苤粒“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化躁劣，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦迫吐。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著账忘；像詞人一樣志膀，她也是舊情不斷，相思不舍鳖擒。不然溉浙，就不會如此消瘦。寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化败去，原是文學作品中的一種很常用的手法放航，而在“人”“瘦”之間加一個“空”字卻另有深意≡苍＃“使君自有婦广鳍，羅敷自有夫∠抛保”（《古詩·陌上缮奘保》）從婚姻關系說，兩人早已各不相干了行拢，事已至此祖秒，那這個“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著此一字舟奠，就把詞人那種憐惜之情竭缝、撫慰之意、痛傷之感等等沼瘫，全都表現(xiàn)了出來抬纸。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作耿戚，進一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài)湿故。舊園重逢阿趁，念及往事，她不能不哭坛猪，不能不淚流滿面脖阵。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法墅茉，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”命黔，顯得更委婉，更沉著躁锁，也更形象纷铣，更感人卵史。而一個“透”字战转，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚以躯。上片第二層寫詞人自己槐秧，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法忧设，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的刁标，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術效果≈吩危可見詞人膀懈，不僅深于情，而且深于言谨垃。
詞的最后幾句启搂，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情刘陶「於模“桃花落”兩句與上片的“東風惡”句前后照應，又突出寫景雖是寫景匙隔，但同時也隱含出人事疑苫。桃花凋謝，園林冷落纷责，這只是物事的變化捍掺，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏再膳，也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了挺勿；詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了饵史。一筆而兼有二意很巧妙满钟，也很自然胜榔。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托湃番∝仓”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情吠撮。雖說自己情如山石尊惰，癡心不改，但是泥兰，這樣一片赤誠的心意弄屡，卻難以表達。明明在愛鞋诗，卻又不能去愛膀捷；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲削彬。剎那間全庸，有愛，有恨融痛，有痛壶笼，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情雁刷、撫慰之意覆劈，真是百感交集，萬箭簇心沛励，一種難以名狀的悲哀责语，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫侯勉，莫鹦筹！”意謂：事已至此，再也無可補救址貌、無法挽回了铐拐，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么练对？于是快刀斬亂麻：罷了遍蟋，罷了，罷了螟凭！明明言猶未盡虚青，意猶未了，情猶未終螺男，卻偏偏這么不了了之棒厘，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了纵穿。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今奢人，而以“東風惡”轉(zhuǎn)捩谓媒；過片回到現(xiàn)實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應何乎，以“桃花落句惯，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來支救。全詞多用對比的手法抢野，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)各墨，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感指孤，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比欲主。
再如上片寫“紅酥手”邓厕，下片寫“人空瘦”逝嚎，在形象扁瓢、鮮明的對比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦补君。全詞節(jié)奏急促引几，聲情凄緊，再加上“錯挽铁，錯伟桅，錯”和“莫，莫叽掘，莫”先后兩次感嘆楣铁，蕩氣回腸，大有慟不忍言更扁、慟不能言的情致盖腕。
總而言之，這首詞達到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一浓镜，是一首別開生面溃列、催人淚下的作品。
陸游 : 陸游（1125—1210）风范，字務觀，號放翁沪么。漢族乌企，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋著名詩人成玫。少時受家庭愛國思想熏陶加酵，高宗時應禮部試，為秦檜所黜哭当。孝宗時賜進士出身猪腕。中年入蜀，投身軍旅生
