出自宋代秦觀的《畫堂春·東風(fēng)吹柳日初長》
東風(fēng)吹柳日初長，雨余芳草斜陽拇泛。杏花零落燕泥香滨巴，睡損紅妝。
寶篆煙銷龍鳳俺叭，畫屏云鎖瀟湘恭取。夜寒微透薄羅裳，無限思量熄守。
東風(fēng)吹柳的爛漫時節(jié)蜈垮，白晝逐漸加長，外面剛剛下完小雨裕照，芳草在斜陽下閃著流光攒发。杏花被東風(fēng)吹散，四處飄蕩晋南，掉在屋梁的燕巢上惠猿，燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳负间，醒來發(fā)現(xiàn)壞了紅妝偶妖。
龍鳳形狀的篆香已經(jīng)燃盡，而豎立在一邊的畫屏唉擂，上面繪著一幅《云鎖瀟湘圖》餐屎。夜深寒氣襲人，無法入夢鄉(xiāng)玩祟，只有無限思量腹缩。
日初長：白晝開始長了。
雨余：雨后。
睡損：睡壞藏鹊。 紅妝润讥，指婦女的盛妝，以色尚紅盘寡，故稱紅妝楚殿。
寶篆：有版本記作“香篆”：篆香，盤成篆字形狀的香竿痰。古代盤香脆粥，有做成龍鳳形的，點燃后影涉，煙篆四散变隔，龍鳳形也逐漸消失。故云蟹倾。也有解釋稱此處指繡有龍風(fēng)圖案的床帳匣缘。
瀟湘：湖南瀟水、湘水一帶的風(fēng)景鲜棠〖〕縈繞，毛本作“云鎖”豁陆。
曾有人認(rèn)為此詞是黃庭堅的作品然不足信柑爸，據(jù)學(xué)者們考證，認(rèn)為系秦觀所作献联，而非黃作竖配。由這首詞本身來看，描寫的是一位女子春睡的場景和心情里逆，香艷中夾雜著惆悵进胯，柔媚中蘊含沉痛，癡情而不濫情原押，確實更符合秦觀作品的一貫風(fēng)格胁镐。
詞一開始“東風(fēng)”二句，為春睡渲染氣氛诸衔，寫東風(fēng)吹拂柳條盯漂，春日漸長，雨后斜陽映照芳草笨农，正是人困春睡時光就缆。接著“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥谒亦，燕子銜沾花的泥土筑巢竭宰，猶自散發(fā)著微微的香氣空郊。由景而人，美人面對花落春去之景切揭，青春難再狞甚，自然無心紅妝，不得不陷于春困矣廓旬。這兩句與李清照“風(fēng)住塵香花已盡哼审，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫得更為雋永孕豹。
詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象涩盾。“寶篆”二句寫她長時間失眠励背，直到篆香銷盡旁赊，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致椅野。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫夜深寒氣襲人籍胯，女子無法再進(jìn)入甜蜜的夢鄉(xiāng)竟闪，只有思前想后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)杖狼。春天是使人熱情奔放的季節(jié)炼蛤，春夜更是最讓癡情男女激動的時光。蘇軾的《春夜》詩寫道： “春宵一刻值千金蝶涩，花有清香月有陰理朋。歌管樓臺聲細(xì)細(xì)，秋千院宇夜沉沉绿聘∷陨希”如此黃金時刻，正值韶華的女子卻只能獨守空房熄攘，當(dāng)然免不了輾轉(zhuǎn)不寐兽愤；而一夜間堆積的困倦，只能挪到白天來補(bǔ)足挪圾，晝眠是迫不得已的浅萧。
這首詞最精致的就是前三句的景色描寫，很多評論者都給予極高評價哲思，沈際飛洼畅、王國維都認(rèn)為秦觀的句子脫胎于溫庭筠、曾靚等人的詞棚赔，但是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)帝簇。秦觀這幾句實際上是把前人詩詞中的相似意境加以綜合徘郭，從而營造出更為豐富的意境。溫庭筠的“雨后卻斜陽己儒，杏花零落香”寫杏花落入泥土崎岂，使泥土也沾染了香氣，而曾靚的“為憐流去落紅香闪湾，唧將歸畫梁”則寫燕子不忍心落花委于泥土冲甘，特意將它們銜起來黏在自己的巢上。秦觀的詞綜合了溫途样、曾兩人詞中的意境江醇，把落花墮泥、燕子銜泥兩個層次的場景合并到一起何暇，卻又處理得天衣無縫陶夜，甚至比他所依據(jù)的藍(lán)本更簡潔、更有表現(xiàn)力裆站。
全面分析作品的結(jié)構(gòu)還可以看出条辟，詞的上下兩闋各有側(cè)重：上闋主要寫景，下闋情景兼?zhèn)浜昕瑁簧祥爩懙氖前滋煊鸬眨饕獙懯彝獾拇荷麻爠t寫夜晚肩袍，主要寫室內(nèi)的陳設(shè)杭棵；最后兩句以描繪情感作結(jié)，點明詞作的主旨氛赐，有畫龍點睛的功效魂爪。有的評論者認(rèn)為這首詞上下兩個結(jié)句過于寫實，有“氣薄語纖”的毛病艰管。其實也不然滓侍，如果沒有最后的結(jié)句對情感的深沉描繪，則前面的寫景將沒有多少意義蛙婴。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗粗井，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏街图，就是因為他缺少真情的抒寫浇衬。秦觀之所以能超邁前人，也正是因為擅長抒寫真情餐济，天性多情耘擂、重情。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛蚁阳，又字少游铃绒，別號邗溝居士，世稱淮海先生螺捐。漢族颠悬，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士定血，國史館編修赔癌。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞澜沟，高古沉重灾票，寄托身世，感人至深茫虽。
