出自宋代柳永的《少年游·長安古道馬遲遲》
長安古道馬遲遲仔沿，高柳亂蟬嘶坐桩。夕陽鳥外，秋風(fēng)原上于未，目斷四天垂撕攒。(鳥一作：島)
歸云一去無蹤跡，何處是前期烘浦？狎興生疏抖坪，酒徒蕭索，不似少年時闷叉。(少年一作：去年)
騎著馬在長安古道上緩緩前行擦俐，道旁柳樹上的秋蟬不住嘶鳴。夕陽在遠(yuǎn)方漸漸沉落握侧，秋風(fēng)在原野上勁吹蚯瞧，我極目遠(yuǎn)望，天際廣闊夜幕降臨品擎。
歸去的云一去杳無蹤跡埋合，舊日的期望何處去尋？冶游飲宴的興致早已衰減萄传，過去的酒友也都寥落無幾甚颂，再也不是狂放不羈的少年時了。
馬遲遲：馬行緩慢的樣子秀菱。
亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”振诬。
鳥：又作“島”，指河流中的洲島衍菱。
原上：樂游原上赶么，在長安西南。
目斷：極目望到盡頭脊串。四天垂：天的四周夜幕降臨辫呻。
歸云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切琼锋。此句一作“歸去一云無蹤跡”印屁。
前期：以前的期約。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂約期斩例。
狎興：游樂的興致雄人。狎：親昵而輕佻。
酒徒：酒友。蕭索：零散础钠，稀少恰力，冷落，寂寞旗吁。
少年時：又作“去年時”踩萎。
一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長調(diào)慢詞方面的拓展很钓，其實他在小令方面的成就香府，也是極可注意的。葉嘉瑩在《論柳永詞》一文中码倦，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展企孩，以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”袁稽，則寫出了“一種‘秋士易感’的哀傷”勿璃。這種特色，在他的一些長調(diào)的佳作推汽，如《八聲甘州》《曲玉管》《雪梅香》諸詞中补疑，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。然而柳詞之拓展歹撒，卻實在不僅限于其長調(diào)慢詞而已莲组，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開拓暖夭。就如這一首《少年游》小詞胁编，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇代表作鳞尔。
柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響早直，而曾經(jīng)懷有用世之志意寥假，而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活。當(dāng)他早年落第之時霞扬，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣糕韧，而當(dāng)他年華老去之后，則對于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興喻圃，于是遂在志意的落空之后萤彩，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞斧拍。
“長安古道馬遲遲雀扶，高柳亂蟬嘶。”這首詞開頭兩句是說愚墓，在長安古道上騎著瘦馬緩緩行走予权，高高的柳樹秋蟬亂嘶鳴±瞬幔“長安”原為中國歷史上著名的古都扫腺，前代詩人往往以“長安”借指首都所在之地，而長安古道上來往的車馬村象，便也往往被借指為對于功名利祿的爭逐笆环。不過柳永此詞在“馬”字之下，所承接的卻是“遲遲”兩字厚者，這便與前面“長安道”所可能引起的爭逐的聯(lián)想躁劣，形成一種強烈的反襯。而在長安道上詞人之“馬”之“遲遲”行走籍救，則既表現(xiàn)了詞人對爭逐之事灰心淡薄习绢，也表現(xiàn)了一種對今古滄桑的若有深慨的思致。秋蟬的嘶鳴獨具有一種凄涼之致蝙昙∩撂眩“蟬嘶”之上，還加了一個“亂”字奇颠，如此便不僅表現(xiàn)了秋蟬聲的繚亂眾多败去，也表現(xiàn)了被秋蟬嘶而引起的哀感的詞人之心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字烈拒，則一則表示了蟬嘶所在之地圆裕，再則以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已經(jīng)凋零荆几，所以才顯得樹的高吓妆。
“夕陽鳥外，秋風(fēng)原上吨铸，目斷四天垂行拢。”上闋后三句是說诞吱，夕陽照射下舟奠，秋風(fēng)在原野上勁吹，我舉目遠(yuǎn)望房维，看見天幕從四方垂下沼瘫。寫詞人在秋日郊野所見之蕭瑟凄涼的景象，飛鳥隱沒在長空之外咙俩，夕陽隱沒更在飛鳥之外耿戚，值此日暮之時，郊原上寒風(fēng)四起，天蒼蒼溅话，野茫茫晓锻，詞人雙目望斷而終無一可供投止之所。
詞的上半闋是詞人自寫其今日之飄零落拓飞几，望斷念絕砚哆，全從外界的景象著筆，而感慨極深屑墨。
“歸云一去無蹤跡躁锁，何處是前期？”下闋前兩句是說卵史，歸去的云一去杳無蹤跡战转，往日的期待在哪里？寫對于過去的追思以躯，則一切希望和歡樂不可再得槐秧。對于柳永而言，他過去的愿望和期待都已經(jīng)同樣落空了忧设。
“狎興生疏刁标，酒徒蕭索，不似少年時址晕“蛐福”末三句是說，冶游飲宴的興致已經(jīng)衰減谨垃，過去的酒友也已經(jīng)寥落無幾启搂，現(xiàn)在的我已經(jīng)不像以前年輕的時候了。末三句寫自己今日的寂寥落寞刘陶，志向和意愿一無所成胳赌，歲月流逝，只剩下“不似少年時”的悲哀和嘆息匙隔。
柳永這首《少年游》詞疑苫，前闋全從景象寫起，而悲慨盡在言外牡直；后闋則以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空纳决，最后三句以悲嘆自己之落拓?zé)o成作結(jié)碰逸。全詞情景相生，虛實互應(yīng)阔加，是一首極能表現(xiàn)柳永一生之悲劇而藝術(shù)造詣又極高的好詞饵史。總之，柳永以一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人胳喷，而生活于當(dāng)日之士族的家庭環(huán)境及社會傳統(tǒng)中湃番，本來就已經(jīng)注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物，而他自己由后天所養(yǎng)成的用世之意吭露，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能吠撮，也彼此互相沖突。他的早年時讲竿，雖然還可以將失意之悲泥兰，借歌酒風(fēng)流以自遣，但是歌酒風(fēng)流卻畢竟只是一種麻醉题禀，而并非可以長久依恃之物鞋诗，于是年齡老大之后，遂終于落得了志意與感情全部落空的下場迈嘹。昔葉夢得《避署錄話》卷記下柳永以譜寫歌詞而終生不遇之故事削彬，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭，而偶先以是得名秀仲，始悔為己累融痛，……而終不能救。擇術(shù)不可不慎啄育∽眯模”柳永的悲劇是值得后人同情，也值得后人反省的挑豌。
柳永 : 柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人铝阐，婉約派代表人物址貌。漢族，崇安（今福建武夷山）人徘键，原名三變练对，字景莊，后改名永吹害，字耆卿螟凭，排行第七，又稱柳七它呀。宋仁宗朝進(jìn)士螺男，官至屯田員外郎
