出自 宋代 王安石 《江上》
江水漾西風(fēng)，江花脫晚紅息裸。
離情被橫笛蝇更，吹過亂山東沪编。
江面上吹過一陣秋風(fēng)，江岸上的落花在夕照中紛紛飄落年扩。
離別之情讓遠(yuǎn)去的笛聲吹送蚁廓，并隨秋風(fēng)吹到亂山的東面。
漾：吹過厨幻。
脫：脫下相嵌。
被：讓。
橫笛：橫吹的笛子况脆，這里指笛聲饭宾。
這首詩(shī)是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后格了，一日游長(zhǎng)江有感而作看铆。
這首詩(shī)非常注意抓住江上特有的景物，從視覺和聽覺兩個(gè)角度盛末，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點(diǎn)弹惦，描繪江上的秋色，給人留下極深的印象悄但。江水浩淼無(wú)邊棠隐，江畔紅花朵朵，而到了秋季檐嚣，西風(fēng)勁吹宵荒，水面則起波浪，蕩漾連綿净嘀，江花也漸次凋謝报咳，脫下了紅妝，那岸邊或水上的小舟傳來(lái)橫笛聲挖藏，也就使景色帶上了濃濃的秋意暑刃，勾起作者的思緒。江水江花膜眠、西風(fēng)橫笛岩臣，這些特有時(shí)令的特定景物，就構(gòu)成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”宵膨，具有鮮明的特色架谎。
此詩(shī)一、二句兩寫景辟躏，其目的并不在要再現(xiàn)什么秋聲秋色谷扣，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風(fēng)帶來(lái)秋的消息捎琐，令人心生愁緒会涎，綿綿的江水長(zhǎng)流不息裹匙，讓人頓時(shí)產(chǎn)生感觸，晚開的花兒飄落末秃，正所謂落紅無(wú)數(shù)概页，也讓人郁郁寡歡。這些景物练慕，都帶上了濃濃的感情色彩惰匙，使人愁腸百結(jié)。而三铃将、四兩句徽曲，則題旨非常鮮明地凸現(xiàn)出來(lái)：“離情被橫笛，吹過亂山東麸塞。”特定的季節(jié)涧衙、特定的景物哪工，觸動(dòng)了詩(shī)人的離情別緒：是自己遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、孤身在外弧哎，涌起了桑梓之思雁比，或者是親人在外飄泊、時(shí)世動(dòng)亂撤嫩，勾起了眷懷之戀偎捎。整首詩(shī)，景為情出序攘，情因景生茴她，情景交融，寄寓深沉程奠，深雋的詩(shī)韻詩(shī)味丈牢。
對(duì)于離情讓橫笛吹送的問題，古文學(xué)者劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩(shī)人剛和親人分手瞄沙，坐上向遠(yuǎn)方而去的船己沛，看著江上的風(fēng)光，秋意甚濃距境，也使?jié)M懷離情的詩(shī)人更添傷感申尼，忽地不知何處傳來(lái)笛聲，嗚嗚咽咽的垫桂，聽的更是心情沉重师幕，而笛聲一直沒停，讓詩(shī)人更感折磨诬滩，不過们衙，驀然抬頭钾怔，原來(lái)船已轉(zhuǎn)到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口蒙挑，都已望不到了宗侦。這是一種奇特的化虛為實(shí)的手法。
詩(shī)到宋代忆蚀，很講究煉字煉句矾利。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”（《泊船瓜洲》）是個(gè)著名的例子。從這首詩(shī)看馋袜，也是如此男旗。因笛聲而引起離情，李白就寫過他的《春夜洛城聞笛》說(shuō)：“誰(shuí)家玉笛暗飛聲欣鳖，散入春風(fēng)滿洛城察皇。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情泽台？”仿佛是隨口而成什荣，自然明暢；但王安石就不愿追隨這種風(fēng)格怀酷，他一定要把“離情”寫成是一種“異化之物”稻爬，是能夠讓風(fēng)吹著走的。這正是注意了鍛煉蜕依，讓句子顯出不尋常的曲拆桅锄。
王安石 : 王安石（1021年12月18日－1086年5月21日）檐束，字介甫商佑，號(hào)半山，謚文厢塘，封荊國(guó)公茶没。世人又稱王荊公。漢族晚碾，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人）抓半，中國(guó)北宋著名政治家、思想家格嘁、文學(xué)
