出自唐代李商隱的《無題四首》
來是空言去絕蹤步势，月斜樓上五更鐘。
夢為遠(yuǎn)別啼難喚背犯，書被催成墨未濃坏瘩。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉漠魏。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)倔矾，更隔蓬山一萬重。
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來柱锹，芙蓉塘外有輕雷哪自。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回禁熏。
賈氏窺簾韓掾少壤巷，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)瞧毙，一寸相思一寸灰胧华。
含情春晼晚寄症，暫見夜闌干。
樓響將登怯矩动，簾烘欲過難有巧。
多羞釵上燕，真愧鏡中鸞铅忿。
歸去橫塘?xí)约艟觯A星送寶鞍。
何處哀箏隨急管檀训，櫻花永巷垂楊岸柑潦。
東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半峻凫。
溧陽公主年十四渗鬼，清明暖后同墻看。
歸來展轉(zhuǎn)到五更荧琼，梁間燕子聞長嘆譬胎。
她說過要來的，其實(shí)是句空話命锄，一去便杳無影蹤堰乔。我在樓上等著，直到殘?jiān)挛餍逼甓鳎瑐鱽砦甯臅早姟?p>因?yàn)檫h(yuǎn)別而積思成夢镐侯，夢里悲啼，久喚難醒驶冒；醒后便匆忙提筆寫信苟翻，心情急切，墨未磨濃骗污。
蠟燭的余光崇猫，半罩著飾有金翡翠的帷幕；蘭麝的香氣需忿，熏染了被褥上刺繡的芙蓉诅炉。
我像古代的劉郎，本已怨恨蓬山仙境的遙遠(yuǎn)贴谎；我所思念的人啊汞扎，哪堪更隔著蓬山千重萬重！
颯颯的東風(fēng)吹來陣陣的細(xì)雨擅这，陣陣輕雷響徹荷花池塘內(nèi)外。
從金蟾的爐內(nèi)飄出縷縷清香景鼠，轉(zhuǎn)動玉虎轆轤可以汲上飲水仲翎。
賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少痹扇，宓妃贈送玉枕欽慕曹植文采。
愛情的種子不要和春花開放溯香，寸寸相思只會化成寸寸塵灰鲫构。
含情脈脈地凝望不覺春日已晚，短暫見上一面也已經(jīng)是夜深時分玫坛。
聽到樓梯響起想登上去又膽怯结笨，燈光明亮透出窗簾欲去探訪又很難。
不如釵上之燕湿镀，可整日接近其人炕吸；不如鏡中之鸞，能頻對其人倩影勉痴。
悵然歸去經(jīng)過橫塘堤天已拂曉赫模，微弱的晨星宛如在送著寶馬金鞍。
哪兒傳來陣陣清亮的箏聲蒸矛，伴隨著急驟的簫管瀑罗？在櫻花怒放的深巷，在垂楊輕拂的河岸雏掠。
東鄰的貧家中有位姑娘斩祭，年紀(jì)大了還嫁不出去，對著這當(dāng)空的麗日乡话，對著這暮春三月半摧玫。
溧陽公主剛剛十四歲，在這清明回暖的日子蚊伞，與家人一起在園墻里賞玩席赂。
這位貧家姑娘回到家后一夜輾轉(zhuǎn)無眠，只有梁間的燕子时迫，聽到她的長嘆颅停。
空言：空話，是說女方失約掠拳。
蠟照：燭光癞揉。半籠：半映。指燭光隱約溺欧，不能全照床上被褥喊熟。金翡翠：指飾以金翠的被子〗愕螅《長恨歌》：“悲翠衾寒誰與共芥牌。”
麝熏：麝香的氣味聂使。麝本動物名壁拉，即香獐谬俄，其體內(nèi)的分泌物可作香料。這里即指香氣弃理。度：透過溃论。繡芙蓉：指繡花的帳子。
劉郎：相傳東漢時劉晨痘昌、阮肇一同入山采藥钥勋，遇二女子，邀至家辆苔，留半年乃還 鄉(xiāng)算灸。后也以此典喻“艷遇”。
蓬山：蓬萊山姑子，指仙境乎婿。
芙蓉塘：荷塘。輕雷：司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮街佑，聲像君之車音谢翎。”起二句以風(fēng)沐旨、雨森逮、雷等景物起興，烘托女子懷人之情磁携。
金蟾：金蛤蟆褒侧。古時在鎖頭上的裝飾。嚙：咬谊迄。
玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤闷供，形如虎狀。絲：指井索统诺。
賈氏：西晉賈充的次女歪脏。她在門簾后窺見韓壽，愛悅他年少俊美粮呢，兩人私通婿失。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈壽，被賈充發(fā)覺啄寡，遂以女嫁給韓壽豪硅。韓掾：指韓壽。韓曾為賈充的掾?qū)佟?p>宓（fú）妃：古代傳說挺物，伏羲氏之女名宓妃懒浮，溺死于洛水上，成為洛神识藤。這里借指三國時曹丕的皇后甄氏嵌溢。相傳甄氏曾為曹丕之弟曹植所愛眯牧，后來曹操把她嫁給曹丕蹋岩。甄后被處死后赖草，曹丕把她的遺物玉帶金縷枕送給曹植。曹植離京途徑洛水剪个，夢見甄后來相會秧骑，表示把玉枕留給他作紀(jì)念。醒后遂作《感甄賦》扣囊，后明帝改為《洛神賦》乎折。魏王：指魏東阿王曹植。
春心：指相思之情侵歇。
晼（wǎn）晚：日暮骂澄。春晼晚：春暮。晼：一作“院”惕虑。
夜闌干：夜深坟冲。
烘：燈光明達(dá)透出窗簾的情狀。
多羞釵上燕：《洞冥記》謂漢武帝元鼎間有神女留玉釵與帝溃蔫，至昭帝時化白燕升天健提，因名玉燕釵。句言己不能如釵上燕接近其人伟叛，故“羞”私痹。
鏡中鸞：指鏡背的鸞鳥圖案。句謂己不如鏡中鸞之頻對其人倩影统刮。
華星：猶明星紊遵。
哀箏：高亢清亮的箏聲。急管：急促的管樂侥蒙。永巷：深長的街巷暗膜。
東家老女：宋玉《登徒子好色賦》：“臣里之美者，莫若臣東家之子辉哥¤肷剑”此處用此意暗示這位老女是容華美艷的姑娘。嫁不售：嫁不出去醋旦。
溧（lì）陽公主：梁簡文帝的女兒恒水。這里泛指貴家女子。同墻看：謂東家老女也隨俗游春饲齐，同在園墻里看花钉凌。
《無題四首》包括兩首七律、一首五律和一首七古捂人。體裁既雜御雕，各篇之間在內(nèi)容上也看不出有明顯的聯(lián)系矢沿，似乎不一定的同時所作的有統(tǒng)一主題的組詩。
第一首是一首艷情詩酸纲。詩中寫女主人思念遠(yuǎn)別的情郎捣鲸，有好景不常在之恨∶銎拢“夢為遠(yuǎn)別”為一篇眼目栽惶。全詩就是圍繞“夢”來寫離別之恨。但它并沒有按遠(yuǎn)別——思念——入夢——夢醒的順序來寫疾嗅。而是先從夢醒時情景寫起外厂，然后將夢中與夢后、實(shí)境與幻覺來柔合在一起代承，創(chuàng)造出疑夢疑真汁蝶、亦夢亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬重的阻隔之恨论悴，與首句遙相呼應(yīng)掖棉。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，曲折宕蕩意荤，有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍啊片，使全詩充滿迷離恍惚的情懷。
首句凌空而起玖像，次句宕開寫景紫谷，兩句若即若離。這要和“夢為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來捐寥，方能領(lǐng)略它的神情韻味笤昨。遠(yuǎn)別經(jīng)年，會合無緣握恳，夜來入夢瞒窒，兩人忽得相見，一覺醒來乡洼，卻蹤跡杳然崇裁。但見朦朧斜月空照樓閣，遠(yuǎn)處傳來悠長而凄清的曉鐘聲束昵。夢醒后的空寂更證實(shí)了夢境的虛幻拔稳。如果說第二句是夢醒后一片空寂孤清的氛圍，那么第一句便是主人公的嘆息感慨锹雏。
頷聯(lián)出句追憶夢中情景巴比。遠(yuǎn)別的雙方，夢中雖得以越過重重阻隔而相會；但即使是在夢中轻绞，也免不了離別之苦采记。夢中相會而來的夢中分別，帶來的是難以抑止的夢啼政勃。這樣的夢唧龄，正反映了長期遠(yuǎn)別造成的深刻傷痛，強(qiáng)化了刻骨的相思稼病。因此對句寫夢醒后立刻修書寄遠(yuǎn)选侨。在強(qiáng)烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當(dāng)時，是不會注意到墨的濃淡的然走，只有在“書被催成”之后，才意外地發(fā)現(xiàn)原來連墨也成磨濃戏挡。
夢醒書成之際芍瑞，殘燭的余光半照著用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動著麝熏的幽香褐墅。六拆檬、七句對室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染，很富有象征暗示色彩妥凳。剛剛消逝的夢境和眼前所見的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片竟贯，分不清究是夢境還是實(shí)境。燭光半籠逝钥，室內(nèi)若明若暗屑那，恍然猶在夢中；麝香微淡艘款，使人疑心愛人真的來過這里持际，還留下依稀的余香，上句是以實(shí)境為夢境哗咆，下句是疑夢境為實(shí)境蜘欲，寫恍惚迷離中一時的錯覺與幻覺極為生動傳神。
幻覺一經(jīng)消失晌柬，隨之而來的便是室空人杳的空虛悵惘姥份，和對方遠(yuǎn)隔天涯、無緣會合的感慨年碘。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事澈歉，點(diǎn)醒愛情阻隔，“已恨”“更隔”盛泡，層遞而進(jìn)闷祥，突出了阻隔之無從度越。
第二首寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦，是一篇“刻意傷春”之作凯砍。
首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng)箱硕，飄來蒙蒙細(xì)雨；芙蓉塘外悟衩，傳來陣陣輕雷剧罩。既隱隱傳達(dá)了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)座泳，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶惠昔。東風(fēng)細(xì)雨，容易令人聯(lián)想起“夢雨”的典故挑势；芙蓉塘即蓮塘镇防，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地潮饱；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮来氧，聲象君之車音∠憷”這一系列與愛情密切相關(guān)的詞語啦扬，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀(jì)昀說：“起二句妙有遠(yuǎn)神凫碌，可以意會扑毡。”所謂“遠(yuǎn)神盛险，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構(gòu)筑的渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境瞄摊，一種難以言傳的朦朧美。
頷聯(lián)寫女子居處的幽寂枉层。金蟾是一種蟾狀香爐泉褐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料鸟蜡；玉虎膜赃，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索揉忘。室內(nèi)戶外跳座，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤泣矛，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊疲眷、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤您朽，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起狂丝，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西换淆，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”几颜、“思”可以見出倍试。總之蛋哭，這一聯(lián)兼用賦县习、比，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞谆趾，又暗示她內(nèi)心時時被牽動的情絲躁愿。
頸聯(lián)出句使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美沪蓬，大臣賈充辟他為掾（僚屬）彤钟。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅怜跑，遂私通样勃。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發(fā)覺性芬，遂以女妻壽。對句使用甄后與曹植的愛情故事剧防。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃植锉，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后峭拘，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植俊庇。曹植離京歸國途經(jīng)洛水，夢見甄后對他說：“我本托心君王鸡挠，其心不遂辉饱。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕）拣展，今與君王彭沼。”曹植感其事作《感甄賦》备埃，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神姓惑，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾按脚，贈香韓掾于毙；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷辅搬，藕斷絲連唯沮。這兩個愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中介蛉，無論是賈氏窺簾萌庆，愛韓壽之少俊，還是甄后情深甘耿，慕曹植之才華踊兜，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強(qiáng)烈，奔放佳恬。
末聯(lián)突然轉(zhuǎn)折捏境，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟闪嘶覡a毁葱。這是深鎖幽閨垫言、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強(qiáng)烈的激憤倾剿。以“春心”喻愛情的向往筷频，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來前痘，不僅賦予“春心”以美好的形象凛捏，而且顯示了它的自然合理性∏鄣蓿“相思”本是抽象的概念坯癣，詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象最欠，用強(qiáng)烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅示罗，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。
第三首也是寫失意的愛情芝硬。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感蚜点。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。
第四首開頭兩句只是描寫環(huán)境拌阴，人物并未出場绍绘，但景物描寫中隱含著人物的感情活動∑す伲“哀箏隨急管”脯倒，不只表現(xiàn)出急管繁弦競逐的歡快、熱烈和喧鬧捺氢，也暗示出聽者對音樂的那種撩撥心弦的力量的特殊感受藻丢。照一般的寫法，這兩句似乎應(yīng)該寫成“櫻花永巷垂楊岸摄乒，哀箏急管相馳逐”悠反，現(xiàn)在卻以“何處”發(fā)問領(lǐng)起残黑，先寫聞樂，再寫樂聲從櫻花盛開的深巷斋否、垂楊飄拂的河邊傳出梨水，傳神地表現(xiàn)了聽者聞樂神馳、尋聲循蹤的好奇心茵臭。
三疫诽、四句寫“東家老女”婚嫁失時，自傷遲暮旦委。宋玉《登徒子好色賦》說：“臣里之美者奇徒，莫若臣東家之子（指女兒）∮酰”可見東家老女之所以不嫁摩钙，并非貌不美，只是家境貧寒查辩。這兩句先推出人物胖笛，再展開一幅麗日當(dāng)天，春光將暮的圖景宜岛。不用任何說明长踊，讀者自能想見容華絕世而婚嫁失時的東家老女面對春光將暮之哀傷。
五萍倡、六句寫另一女子之斯。溧陽公主是梁簡文帝的女兒，嫁侯景遣铝，為景所寵。這里借用此名代稱貴家女子莉擒。同樣是陽春三月酿炸，麗日當(dāng)天，一邊是年長難嫁涨冀，形單影只填硕；一邊卻是少年得志，夫婦同游鹿鳖。用對比鮮明的圖景扁眯，表現(xiàn)了兩種不同社會地位的女子完全不同的境遇。
結(jié)尾寫東家老女歸來后的情景翅帜。暮春三月姻檀、芳華將逝的景色，絲管競逐涝滴、賞心樂事的場面绣版，貴家女子得意美滿的生活胶台，觸動了她身世孤孑之感，增添內(nèi)心的苦悶與哀怨杂抽。在漫長難挨的深夜展轉(zhuǎn)難眠诈唬。末句以不解人意的梁燕猶“聞長嘆”，反襯東家老女的痛苦心情卻無人理解與同情缩麸，側(cè)面虛點(diǎn)铸磅，倍覺雋永而有余味。
歷代詩家都有以美女的無媒難嫁杭朱，朱顏的見薄于時阅仔，寓才士不遇的詩歌傳統(tǒng)。這首無題從內(nèi)容到寫法痕檬，都很容易使讀者聯(lián)想起曹植的《美女篇》霎槐、《雜詩·南國有佳人》以及其他一些比興寓言體作品。
李商隱的無題梦谜，以七律為主要形式丘跌。這類無題，以抒情的深細(xì)婉曲唁桩，意境的含蓄朦朧為主要特色闭树，多取抒情主人公內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)方式，很少敘寫事件荒澡、人物和客觀生活場景报辱。這首七古無題卻不主抒情，不作心理刻畫单山，以第三人稱的表達(dá)方式碍现，描寫出一幕有人物、有事件的生活場景米奸，詩的旨意通過生活場景表現(xiàn)出來昼接。語言樸素?zé)o華，與七律無題那種華美而富于象征暗示色彩的語言有所區(qū)別悴晰，別具一格慢睡。
李商隱 : 李商隱髓涯，字義山，號玉溪（谿）生饲帅、樊南生复凳，唐代著名詩人瘤泪，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽，出生于鄭州滎陽育八。他擅長詩歌寫作对途，駢文文學(xué)價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一髓棋，和杜牧合
