出自唐代李商隱的《無題四首》
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘析藕。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚召廷，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉竞慢。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)先紫，更隔蓬山一萬重。
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來筹煮，芙蓉塘外有輕雷遮精。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回败潦。
賈氏窺簾韓掾少本冲，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)劫扒，一寸相思一寸灰檬洞。
含情春晼晚，暫見夜闌干沟饥。
樓響將登怯添怔，簾烘欲過難。
多羞釵上燕贤旷，真愧鏡中鸞广料。
歸去橫塘?xí)裕A星送寶鞍幼驶。
何處哀箏隨急管性昭，櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售县遣，白日當(dāng)天三月半。
溧陽公主年十四汹族，清明暖后同墻看萧求。
歸來展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長嘆顶瞒。
她說過要來的夸政，其實(shí)是句空話，一去便杳無影蹤榴徐。我在樓上等著守问，直到殘?jiān)挛餍保瑐鱽砦甯臅早姟?p>因?yàn)檫h(yuǎn)別而積思成夢(mèng)坑资，夢(mèng)里悲啼耗帕，久喚難醒；醒后便匆忙提筆寫信袱贮，心情急切仿便，墨未磨濃。
蠟燭的余光，半罩著飾有金翡翠的帷幕嗽仪；蘭麝的香氣荒勇，熏染了被褥上刺繡的芙蓉。
我像古代的劉郎闻坚，本已怨恨蓬山仙境的遙遠(yuǎn)沽翔；我所思念的人啊，哪堪更隔著蓬山千重萬重窿凤！
颯颯的東風(fēng)吹來陣陣的細(xì)雨仅偎，陣陣輕雷響徹荷花池塘內(nèi)外。
從金蟾的爐內(nèi)飄出縷縷清香卷玉，轉(zhuǎn)動(dòng)玉虎轆轤可以汲上飲水哨颂。
賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈(zèng)送玉枕欽慕曹植文采相种。
愛情的種子不要和春花開放威恼，寸寸相思只會(huì)化成寸寸塵灰。
含情脈脈地凝望不覺春日已晚寝并，短暫見上一面也已經(jīng)是夜深時(shí)分箫措。
聽到樓梯響起想登上去又膽怯，燈光明亮透出窗簾欲去探訪又很難衬潦。
不如釵上之燕斤蔓，可整日接近其人；不如鏡中之鸞镀岛，能頻對(duì)其人倩影弦牡。
悵然歸去經(jīng)過橫塘堤天已拂曉，微弱的晨星宛如在送著寶馬金鞍漂羊。
哪兒傳來陣陣清亮的箏聲驾锰，伴隨著急驟的簫管？在櫻花怒放的深巷走越，在垂楊輕拂的河岸椭豫。
東鄰的貧家中有位姑娘，年紀(jì)大了還嫁不出去旨指，對(duì)著這當(dāng)空的麗日赏酥，對(duì)著這暮春三月半。
溧陽公主剛剛十四歲谆构，在這清明回暖的日子裸扶，與家人一起在園墻里賞玩。
這位貧家姑娘回到家后一夜輾轉(zhuǎn)無眠搬素，只有梁間的燕子姓言，聽到她的長嘆瞬项。
空言：空話，是說女方失約何荚。
蠟照：燭光囱淋。半籠：半映。指燭光隱約餐塘，不能全照床上被褥妥衣。金翡翠：指飾以金翠的被子〗渖担《長恨歌》：“悲翠衾寒誰與共税手。”
麝熏：麝香的氣味需纳。麝本動(dòng)物名芦倒，即香獐，其體內(nèi)的分泌物可作香料不翩。這里即指香氣兵扬。度：透過。繡芙蓉：指繡花的帳子口蝠。
劉郎：相傳東漢時(shí)劉晨器钟、阮肇一同入山采藥，遇二女子妙蔗，邀至家傲霸，留半年乃還 鄉(xiāng)。后也以此典喻“艷遇”眉反。
蓬山：蓬萊山昙啄，指仙境。
芙蓉塘：荷塘寸五。輕雷：司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮梳凛，聲像君之車音〔ゼ撸”起二句以風(fēng)、雨掰读、雷等景物起興秘狞，烘托女子懷人之情。
金蟾：金蛤蟆蹈集。古時(shí)在鎖頭上的裝飾烁试。嚙：咬。
玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤拢肆，形如虎狀减响。絲：指井索靖诗。
賈氏：西晉賈充的次女。她在門簾后窺見韓壽支示，愛悅他年少俊美刊橘，兩人私通。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈(zèng)壽颂鸿，被賈充發(fā)覺促绵，遂以女嫁給韓壽。韓掾：指韓壽嘴纺。韓曾為賈充的掾?qū)佟?p>宓（fú）妃：古代傳說败晴，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上栽渴，成為洛神尖坤。這里借指三國時(shí)曹丕的皇后甄氏。相傳甄氏曾為曹丕之弟曹植所愛闲擦，后來曹操把她嫁給曹丕慢味。甄后被處死后，曹丕把她的遺物玉帶金縷枕送給曹植佛致。曹植離京途徑洛水贮缕，夢(mèng)見甄后來相會(huì)，表示把玉枕留給他作紀(jì)念俺榆。醒后遂作《感甄賦》感昼，后明帝改為《洛神賦》。魏王：指魏東阿王曹植罐脊。
春心：指相思之情定嗓。
晼（wǎn）晚：日暮。春晼晚：春暮萍桌。晼：一作“院”宵溅。
夜闌干：夜深。
烘：燈光明達(dá)透出窗簾的情狀上炎。
多羞釵上燕：《洞冥記》謂漢武帝元鼎間有神女留玉釵與帝恃逻，至昭帝時(shí)化白燕升天，因名玉燕釵藕施。句言己不能如釵上燕接近其人寇损，故“羞”。
鏡中鸞：指鏡背的鸞鳥圖案裳食。句謂己不如鏡中鸞之頻對(duì)其人倩影矛市。
華星：猶明星。
哀箏：高亢清亮的箏聲诲祸。急管：急促的管樂浊吏。永巷：深長的街巷而昨。
東家老女：宋玉《登徒子好色賦》：“臣里之美者，莫若臣東家之子找田「韬”此處用此意暗示這位老女是容華美艷的姑娘。嫁不售：嫁不出去午阵。
溧（lì）陽公主：梁簡文帝的女兒躺孝。這里泛指貴家女子。同墻看：謂東家老女也隨俗游春底桂，同在園墻里看花植袍。
《無題四首》包括兩首七律、一首五律和一首七古籽懦。體裁既雜于个，各篇之間在內(nèi)容上也看不出有明顯的聯(lián)系，似乎不一定的同時(shí)所作的有統(tǒng)一主題的組詩暮顺。
第一首是一首艷情詩厅篓。詩中寫女主人思念遠(yuǎn)別的情郎，有好景不常在之恨捶码∮鸬“夢(mèng)為遠(yuǎn)別”為一篇眼目。全詩就是圍繞“夢(mèng)”來寫離別之恨惫恼。但它并沒有按遠(yuǎn)別——思念——入夢(mèng)——夢(mèng)醒的順序來寫档押。而是先從夢(mèng)醒時(shí)情景寫起，然后將夢(mèng)中與夢(mèng)后祈纯、實(shí)境與幻覺來柔合在一起令宿，創(chuàng)造出疑夢(mèng)疑真、亦夢(mèng)亦真的藝術(shù)境界腕窥，最后才點(diǎn)明蓬山萬重的阻隔之恨粒没，與首句遙相呼應(yīng)。這樣的藝術(shù)構(gòu)思簇爆，曲折宕蕩癞松，有力地突出愛情阻隔的主題和夢(mèng)幻式的心理氛圍，使全詩充滿迷離恍惚的情懷入蛆。
首句凌空而起响蓉，次句宕開寫景，兩句若即若離安寺。這要和“夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來厕妖，方能領(lǐng)略它的神情韻味首尼。遠(yuǎn)別經(jīng)年挑庶，會(huì)合無緣言秸，夜來入夢(mèng)，兩人忽得相見迎捺，一覺醒來举畸，卻蹤跡杳然。但見朦朧斜月空照樓閣凳枝，遠(yuǎn)處傳來悠長而凄清的曉鐘聲抄沮。夢(mèng)醒后的空寂更證實(shí)了夢(mèng)境的虛幻。如果說第二句是夢(mèng)醒后一片空寂孤清的氛圍岖瑰，那么第一句便是主人公的嘆息感慨叛买。
頷聯(lián)出句追憶夢(mèng)中情景。遠(yuǎn)別的雙方蹋订，夢(mèng)中雖得以越過重重阻隔而相會(huì)率挣；但即使是在夢(mèng)中，也免不了離別之苦露戒。夢(mèng)中相會(huì)而來的夢(mèng)中分別椒功，帶來的是難以抑止的夢(mèng)啼。這樣的夢(mèng)智什，正反映了長期遠(yuǎn)別造成的深刻傷痛动漾，強(qiáng)化了刻骨的相思。因此對(duì)句寫夢(mèng)醒后立刻修書寄遠(yuǎn)荠锭。在強(qiáng)烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當(dāng)時(shí)旱眯，是不會(huì)注意到墨的濃淡的，只有在“書被催成”之后节沦，才意外地發(fā)現(xiàn)原來連墨也成磨濃键思。
夢(mèng)醒書成之際，殘燭的余光半照著用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳甫贯，芙蓉褥上似乎還依稀浮動(dòng)著麝熏的幽香吼鳞。六、七句對(duì)室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染叫搁，很富有象征暗示色彩赔桌。剛剛消逝的夢(mèng)境和眼前所見的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片，分不清究是夢(mèng)境還是實(shí)境渴逻。燭光半籠疾党，室內(nèi)若明若暗，恍然猶在夢(mèng)中惨奕；麝香微淡雪位，使人疑心愛人真的來過這里，還留下依稀的余香梨撞，上句是以實(shí)境為夢(mèng)境雹洗，下句是疑夢(mèng)境為實(shí)境香罐，寫恍惚迷離中一時(shí)的錯(cuò)覺與幻覺極為生動(dòng)傳神。
幻覺一經(jīng)消失时肿，隨之而來的便是室空人杳的空虛悵惘庇茫，和對(duì)方遠(yuǎn)隔天涯、無緣會(huì)合的感慨螃成。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事旦签，點(diǎn)醒愛情阻隔，“已恨”“更隔”寸宏，層遞而進(jìn)宁炫，突出了阻隔之無從度越。
第二首寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦氮凝，是一篇“刻意傷春”之作淋淀。
首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng)，飄來蒙蒙細(xì)雨覆醇；芙蓉塘外朵纷，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達(dá)了生命萌動(dòng)的春天氣息永脓，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)袍辞，烘托出女主人公春心萌動(dòng)和難以名狀的迷惘苦悶。東風(fēng)細(xì)雨常摧，容易令人聯(lián)想起“夢(mèng)雨”的典故搅吁；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中落午，常常代指男女相悅傳情之地谎懦；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音溃斋〗缋梗”這一系列與愛情密切相關(guān)的詞語，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的梗劫。紀(jì)昀說：“起二句妙有遠(yuǎn)神享甸，可以意會(huì)∈崆龋”所謂“遠(yuǎn)神蛉威，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構(gòu)筑的渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美走哺。
頷聯(lián)寫女子居處的幽寂蚯嫌。金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料择示；玉虎妒牙，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索对妄。室內(nèi)戶外，所見者惟閉鎖的香爐敢朱，汲井的轆轤剪菱，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵拴签。香爐和轆轤孝常，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起，它們同時(shí)又是牽動(dòng)女主人公相思之情的東西蚓哩，這從兩句分別用“香”构灸、“絲”諧音“相”、“思”可以見出岸梨∠舶洌總之，這一聯(lián)兼用賦曹阔、比半开，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內(nèi)心時(shí)時(shí)被牽動(dòng)的情絲赃份。
頸聯(lián)出句使用賈充女與韓壽的愛情故事寂拆。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）抓韩。一次充女在簾后窺見韓壽纠永，私相慕悅，遂私通谒拴。女以皇帝賜充之西域異香贈(zèng)壽尝江。被充所發(fā)覺，遂以女妻壽英上。對(duì)句使用甄后與曹植的愛情故事茂装。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕善延。甄后被讒死后少态，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經(jīng)洛水易遣，夢(mèng)見甄后對(duì)他說：“我本托心君王彼妻，其心不遂。此枕是我在家時(shí)從嫁，前與五官中郎將（曹丕）侨歉，今與君王屋摇。”曹植感其事作《感甄賦》幽邓，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神炮温，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾牵舵，贈(zèng)香韓掾柒啤；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷畸颅，藕斷絲連担巩。這兩個(gè)愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸没炒，但在女主人公的意念中涛癌，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊送火，還是甄后情深拳话，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強(qiáng)烈种吸，奔放假颇。
末聯(lián)突然轉(zhuǎn)折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競(jìng)發(fā)骨稿，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟闪嘶覡a笨鸡。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊坦冠。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強(qiáng)烈的激憤形耗。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻辙浑；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來激涤，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性判呕【胩撸“相思”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句侠草，化抽象為具象辱挥，用強(qiáng)烈對(duì)照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美边涕。
第三首也是寫失意的愛情晤碘。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感褂微。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。
第四首開頭兩句只是描寫環(huán)境园爷，人物并未出場(chǎng)宠蚂，但景物描寫中隱含著人物的感情活動(dòng)⊥纾“哀箏隨急管”求厕，不只表現(xiàn)出急管繁弦競(jìng)逐的歡快、熱烈和喧鬧扰楼，也暗示出聽者對(duì)音樂的那種撩撥心弦的力量的特殊感受呀癣。照一般的寫法，這兩句似乎應(yīng)該寫成“櫻花永巷垂楊岸灭抑，哀箏急管相馳逐”，現(xiàn)在卻以“何處”發(fā)問領(lǐng)起抵代，先寫聞樂腾节，再寫樂聲從櫻花盛開的深巷、垂楊飄拂的河邊傳出荤牍，傳神地表現(xiàn)了聽者聞樂神馳案腺、尋聲循蹤的好奇心。
三康吵、四句寫“東家老女”婚嫁失時(shí)劈榨，自傷遲暮。宋玉《登徒子好色賦》說：“臣里之美者晦嵌，莫若臣東家之子（指女兒）同辣。”可見東家老女之所以不嫁惭载，并非貌不美旱函，只是家境貧寒。這兩句先推出人物描滔，再展開一幅麗日當(dāng)天棒妨，春光將暮的圖景。不用任何說明含长，讀者自能想見容華絕世而婚嫁失時(shí)的東家老女面對(duì)春光將暮之哀傷券腔。
五、六句寫另一女子拘泞。溧陽公主是梁簡文帝的女兒纷纫，嫁侯景，為景所寵陪腌。這里借用此名代稱貴家女子涛酗。同樣是陽春三月铡原，麗日當(dāng)天，一邊是年長難嫁商叹，形單影只燕刻；一邊卻是少年得志，夫婦同游剖笙。用對(duì)比鮮明的圖景卵洗，表現(xiàn)了兩種不同社會(huì)地位的女子完全不同的境遇。
結(jié)尾寫東家老女歸來后的情景弥咪。暮春三月过蹂、芳華將逝的景色，絲管競(jìng)逐聚至、賞心樂事的場(chǎng)面酷勺，貴家女子得意美滿的生活，觸動(dòng)了她身世孤孑之感扳躬，增添內(nèi)心的苦悶與哀怨脆诉。在漫長難挨的深夜展轉(zhuǎn)難眠。末句以不解人意的梁燕猶“聞長嘆”贷币，反襯東家老女的痛苦心情卻無人理解與同情击胜，側(cè)面虛點(diǎn)，倍覺雋永而有余味役纹。
歷代詩家都有以美女的無媒難嫁偶摔，朱顏的見薄于時(shí)，寓才士不遇的詩歌傳統(tǒng)促脉。這首無題從內(nèi)容到寫法辰斋，都很容易使讀者聯(lián)想起曹植的《美女篇》、《雜詩·南國有佳人》以及其他一些比興寓言體作品瘸味。
李商隱的無題亡呵，以七律為主要形式。這類無題硫戈，以抒情的深細(xì)婉曲锰什，意境的含蓄朦朧為主要特色，多取抒情主人公內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)方式丁逝，很少敘寫事件汁胆、人物和客觀生活場(chǎng)景。這首七古無題卻不主抒情霜幼，不作心理刻畫嫩码，以第三人稱的表達(dá)方式，描寫出一幕有人物罪既、有事件的生活場(chǎng)景铸题，詩的旨意通過生活場(chǎng)景表現(xiàn)出來铡恕。語言樸素?zé)o華，與七律無題那種華美而富于象征暗示色彩的語言有所區(qū)別丢间，別具一格探熔。
李商隱 : 李商隱饮六，字義山其垄，號(hào)玉溪（谿）生、樊南生卤橄，唐代著名詩人绿满，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽，出生于鄭州滎陽窟扑。他擅長詩歌寫作喇颁，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩人之一辜膝，和杜牧合
