鳳尾香羅薄幾重盐碱，碧文圓頂夜深縫把兔。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通瓮顽。
曾是寂寥金燼暗县好，斷無(wú)消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸暖混，何處西南任好風(fēng)缕贡。(任 一作：待)
無(wú)題·鳳尾香羅薄幾重拼音版注音：
fèng wěi xiāng luó bó jǐ chóng ， bì wén yuán dǐng yè shēn fèng 。
鳳尾香羅薄幾重晾咪，碧文圓頂夜深縫收擦。
shān cái yuè pò xiū nán yǎn ， chē zǒu léi shēng yǔ wèi tōng 谍倦。
扇裁月魄羞難掩塞赂，車走雷聲語(yǔ)未通。
céng shì jì liáo jīn jìn àn 昼蛀， duàn wú xiāo xī shí liú hóng 宴猾。
曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅叼旋。
bān zhuī zhī xì chuí yáng àn 仇哆， hé chù xī nán rèn hǎo fēng 。
斑騅只系垂楊岸夫植，何處西南任好風(fēng)讹剔。
織有鳳尾紋的香羅帳，薄薄的有幾多重详民；那碧綠花紋的圓帳頂辟拷，夜深時(shí)細(xì)線密縫。
團(tuán)扇裁成圓月之形阐斜，正嬌羞地半遮臉面衫冻；你乘車子匆匆經(jīng)過(guò)，輪聲隱隱片語(yǔ)難通谒出。
已是寂寥地長(zhǎng)夜無(wú)眠隅俘，相伴到殘燈暗燼；可你依然是渺無(wú)音訊笤喳，石榴花又已緋紅为居。
我的斑騅馬兒啊，只栓系在那垂楊岸上杀狡；幾時(shí)才能夠等到蒙畴，西南那邊吹來(lái)的好風(fēng)？
⑴鳳尾香羅：指織有彩鳳圖紋的芳香的羅帳呜象。幾重：幾層膳凝。
⑵碧文：指青碧花紋。圓頂：指帳頂恭陡。
⑶裁：制成蹬音。月魄：此指圓月之形。
⑷雷聲：喻車聲休玩。
⑸曾是：已是著淆。金燼（jìn）：銅燈盞上的殘燼劫狠。燭花燒完了，故暗永部。
⑹斷無(wú)：絕無(wú)独泞，一點(diǎn)都沒有。石榴紅：石榴花開的季節(jié)苔埋。
⑺斑騅（zhuī）：黑白色相間的馬阐肤。此亦指男方所乘之馬。
⑻西南：東川在西南讲坎。
《無(wú)題二首》是唐代詩(shī)人李商隱的組詩(shī)作品。第一首詩(shī)寫抒情主人公深夜難眠愧薛，回憶起當(dāng)時(shí)與情人偶遇的情景晨炕，以及渴望和惆悵的心情，期待著有機(jī)緣能再相遇毫炉，表現(xiàn)了主人公愛情失意的幽怨和相思無(wú)望的苦悶之情瓮栗。第二首詩(shī)寫了抒情主人公的身世遭遇之感和相思苦戀之情，并表示為了愛情甘愿受折磨瞄勾，決心追求幸福费奸。這組詩(shī)內(nèi)涵豐富，措辭婉轉(zhuǎn)进陡，手法精妙愿阐，寓意深遠(yuǎn)。
這組無(wú)題詩(shī)究竟有沒有寄托趾疚，是一個(gè)復(fù)雜的問題缨历。馮浩將第一首詩(shī)中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩(shī)人的幕主柳仲郢），將“西南”解為“蜀地”辛孵，從而把這首詩(shī)說(shuō)成是詩(shī)人“將赴東川赡磅，往別令狐，留宿冶匹，而有悲歌之作”咆瘟。從詩(shī)歌形象的整體出發(fā)搞疗，聯(lián)系詩(shī)人的身世遭遇和其他作品须肆，這首著重寫主人公如夢(mèng)似幻豌汇、無(wú)所依托、橫遭摧折的凄苦身世泄隔，筆意空靈概括拒贱，意在言外逻澳，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感斜做。“神女”一聯(lián)瓤逼，體現(xiàn)出詩(shī)人在回顧往事時(shí)深慨輾轉(zhuǎn)相依、終歸空無(wú)的無(wú)限悵惘库物。“風(fēng)波”一聯(lián)霸旗，如單純寫女子遭際，顯得不著邊際戚揭；而從比興寄托角度理解，反而易于意會(huì)民晒。作者地位寒微镀虐，“內(nèi)無(wú)強(qiáng)近刮便，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助辈毯，反遭朋黨勢(shì)力摧抑谆沃，故借菱枝遭風(fēng)波摧折，桂葉無(wú)月露滋潤(rùn)致慨仪芒。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩(shī)中說(shuō)：“狂飚不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”哟沫，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過(guò)“清露”句與“月露”句托意正相反而已）嗜诀，也可證“風(fēng)波”二句確有寄托隆敢。何焯說(shuō)這首無(wú)題“直露（自傷不遇）本意”拂蝎。不論這組無(wú)題詩(shī)有無(wú)寄托，都可以當(dāng)作愛情詩(shī)理解尊浪。
這兩首詩(shī)都采取主人公深夜追思往事的方式寫愛情失意的幽怨，相思無(wú)望的苦悶封救，因此拇涤，主人公的心理獨(dú)白就構(gòu)成了詩(shī)的主體。主人公的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過(guò)追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來(lái)的。
第一首詩(shī)似寫一位女性在懷思所愛惩坑，寫她深夜難眠還在縫制羅帳以舒，回憶起當(dāng)時(shí)偶遇的情景蔓钟，及寫渴望和惆悵的心情滥沫，期待著有機(jī)緣能再相遇兰绣。也可以從男性的角度作擬女方的解釋缀辩。起聯(lián)寫女主人公深夜縫制羅帳。鳳尾香羅杯瞻，是一種織有鳳紋的薄羅炫掐；碧文圓頂旗唁，指有青碧花紋的圓頂羅帳检疫。李商隱寫詩(shī)特別講求暗示屎媳，即使是律詩(shī)的起聯(lián)烛谊，也往往不愿意寫得過(guò)于明顯直遂丹禀，留下一些內(nèi)容讓讀者去玩索體味双泪。像這一聯(lián)焙矛，就只寫主人公在深夜做什么薄扁，而不點(diǎn)破這件事意味著什么，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代邑滨。通過(guò)“鳳尾香羅”“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動(dòng)匣距，可以推知主人公大概是一位幽居獨(dú)處的閨中女子毅待。羅帳尸红，在古代詩(shī)歌中常常被用作男女好合的象征外里。在寂寥的長(zhǎng)夜中默默地縫制羅帳的女主人公鳖链，大概正沉浸在對(duì)往事的追憶和對(duì)會(huì)合的深情期待中。
接下來(lái)是女主人公的一段回憶墩莫，內(nèi)容是她和意中人一次偶然的相遇：“扇裁月魄羞難掩芙委，車走雷聲語(yǔ)未通。”對(duì)方驅(qū)車匆匆走過(guò)狂秦，自己因?yàn)樾邼嗦拢脠F(tuán)扇遮面，雖相見而未及通一語(yǔ)故痊。從上下文描寫的情況看顶瞳，這次相遇不像是初次邂逅玖姑，而是“斷無(wú)消息”之前的最后一次照面愕秫。否則，不可能有深夜縫制羅帳焰络，期待會(huì)合的舉動(dòng)戴甩。正因?yàn)槭亲詈笠淮挝赐ㄑ哉Z(yǔ)的相遇，在長(zhǎng)期得不到對(duì)方音訊的今天回憶往事闪彼，就越發(fā)感到失去那次機(jī)緣的可惜甜孤，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中把夸。所以這一聯(lián)不只是描繪了女主人公愛情生活中一個(gè)難忘的片斷，而且曲折地表達(dá)了她在追思往事時(shí)那種惋惜誓竿、悵惘而又深情地加以回味的復(fù)雜心理谈截。起聯(lián)與頷聯(lián)之間筷屡，在情節(jié)上有很大的跳躍，最后一次照面之前的許多情事統(tǒng)統(tǒng)省略了傻盟。
頸聯(lián)寫別后的相思寂寥速蕊。和上聯(lián)通過(guò)一個(gè)富于戲劇性的片斷表現(xiàn)瞬間的情緒不同，這一聯(lián)卻是通過(guò)情景交融的藝術(shù)手法概括地抒寫一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期中的生活和感情娘赴，具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩规哲。兩句是說(shuō)，自從那次匆匆相遇之后诽表，對(duì)方便絕無(wú)音訊唉锌。已經(jīng)有多少次獨(dú)自伴著逐漸黯淡下去的殘燈度過(guò)寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花紅的季節(jié)了竿奏。“蠟炬成灰淚始干”袄简，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的殘燈泛啸，不只是渲染了長(zhǎng)夜寂寥的氣氛绿语，而且它本身就仿佛是女主人公相思無(wú)望情緒的外化與象征。石榴花紅的季節(jié)候址，春天已經(jīng)消逝了吕粹。在寂寞的期待中，石榴花紅給她帶來(lái)的也許是流光易逝岗仑、青春虛度的悵惘與傷感吧匹耕。“金燼暗”“石榴紅”，仿佛是不經(jīng)意地點(diǎn)染景物荠雕，卻寓含了豐富的感情內(nèi)涵稳其。把象征暗示的表現(xiàn)手法運(yùn)用得這樣自然精妙，不露痕跡炸卑，這確實(shí)是藝術(shù)上爐火純青境界的標(biāo)志既鞠。
末聯(lián)仍舊到深情的期待上來(lái)。“斑騅”句大概是暗示她日久思念的意中人其實(shí)和她相隔并不遙遠(yuǎn)盖文，也許此刻正系馬垂楊岸邊呢嘱蛋，只是咫尺天涯，無(wú)緣會(huì)合罷了。末句化用曹植《七哀詩(shī)》“愿為西南風(fēng)浑槽，長(zhǎng)逝入君懷”詩(shī)意希望能有一陣好風(fēng)蒋失，將自己吹送到對(duì)方身邊。李商隱的優(yōu)秀的愛情詩(shī)桐玻，多數(shù)是寫相思的痛苦與會(huì)合的難期的篙挽，但即使是無(wú)望的愛情，也總是貫串著一種執(zhí)著不移的追求镊靴，一種“春蠶到死絲方盡铣卡，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情。希望在寂寞中燃燒偏竟，這首詩(shī)所表露出來(lái)的也正是這樣一種感情煮落。這是他的優(yōu)秀愛情詩(shī)和那些缺乏深摯感情的艷體詩(shī)之間的一個(gè)重要區(qū)別，也是這些詩(shī)盡管在不同程度上帶有時(shí)代踊谋、階級(jí)的烙印蝉仇，卻仍是動(dòng)人之作的原因。
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