出自宋代秦觀的《如夢令·鶯嘴啄花紅溜》
鶯嘴啄花紅溜榕栏，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒蕾各，吹徹小梅春透扒磁。依舊，依舊式曲，人與綠楊俱瘦妨托。
黃鶯啄花，紅色的花瓣從枝頭紛紛落下吝羞；燕子掠水兰伤，剪尾點破了水面，泛起縷縷細(xì)綠的波紋钧排。天寒手冷敦腔，玉笙冰涼，吹奏一曲《小梅》恨溜，嗚咽回蕩響徹天空符衔。這樣吹下去，一定會讓人和綠楊都會變得越發(fā)消瘦糟袁。
玉笙：珍貴的管樂器判族。
《小梅》：樂曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》项戴、《小梅花》等曲形帮。
這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思周叮。
首二句直筆寫春辩撑。鶯歌燕舞，花紅水綠则吟，旨在突出自然春光之美好槐臀。三锄蹂、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語氓仲。化用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句得糜。春光明媚敬扛，本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒朝抖？“依舊啥箭，依舊，人與綠楊俱瘦治宣〖苯模””是為點題之筆砌滞。柳絮楊花，標(biāo)志著春色漸老坏怪，春光即逝贝润。同時也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙铝宵，是那一段剪不斷理還亂的念人之情打掘。因為有那刻骨深情的相思，所以憂思約帶鹏秋、腰肢瘦損尊蚁。“人與綠楊俱瘦侣夷『崤螅”以生動的形象表達(dá)感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中百拓。直讓人想象到一幅花落絮飛叶撒，佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫耐版。
詞人之心祠够，或欲借春光盛衰之過程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠(yuǎn)之情。詞從愉快之景象敘起粪牲，乃欲反襯其心境之愈為悲苦古瓤。然而詞人為了最大限度地達(dá)到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景腺阳，終不免落于攻琢之痕落君。“溜”字本寫花紅之鮮艷欲滴亭引，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)绎速，亦不可謂不巧矣！然味之終覺神韻欠焉焙蚓！究其原委纹冤，就在于它顯得雕琢、吃力购公。正如其“天連芳草”句萌京，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣宏浩！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似知残，而少生動，與‘紅杏枝頭’費如許氣力比庄∏竺茫”可謂一語中的乏盐。其實，很多詞評家們都恰切地指出了這一點：《草堂詩余》批曰：“琢句奇峭制恍〕笄冢”《弇州山人詞評》評曰“險麗“扇ぃ”《古今詞話詞品》亦云：“的是險麗矣法竞，覺斧痕猶在∏看欤”如此雕煉奇峭岔霸，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作，實在也是事出有因俯渤。
“詩緣情”呆细，貴其感發(fā)之力量，“詞之為體八匠，要眇宜修”絮爷，尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩梨树、詞體裁的限制坑夯，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈抡四。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句柜蜈。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無跡指巡，順手拈來淑履，所謂“羚羊掛角，無跡可求”是也藻雪。秦觀此詞中秘噪，“瘦”字的運用就應(yīng)該說是較為成功的。所以《草堂詩余》才又說：“春柳未必瘦勉耀，然易此字不得指煎。”是公允之評瑰排。以花木之“瘦”比人之瘦贯要，詩詞中也不乏此例暖侨。如李清照“莫道不銷魂椭住，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦字逗【┲＃”（《醉花陰》）“知否宅广，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦些举「”（《如夢令》）程垓“人瘦也，比梅花户魏，瘦幾分驶臊。”（《攤破江城子》）新鮮奇特叼丑，形象生動关翎，各具情深。
“文章千古事鸠信，得失寸心知纵寝。”其得其失星立，均當(dāng)以審慎公允態(tài)度待之爽茴，不隱其得，不諱其失绰垂，對文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的室奏。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛酱畅，又字少游琳袄，別號邗溝居士，世稱淮海先生纺酸。漢族窖逗，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士餐蔬，國史館編修碎紊。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞樊诺，高古沉重仗考，寄托身世，感人至深词爬。
