出自宋代秦觀的《如夢(mèng)令·鶯嘴啄花紅溜》
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺荣暮。指冷玉笙寒庭惜，吹徹小梅春透。依舊穗酥，依舊护赊，人與綠楊俱瘦。
黃鶯啄花砾跃，紅色的花瓣從枝頭紛紛落下骏啰；燕子掠水，剪尾點(diǎn)破了水面抽高，泛起縷縷細(xì)綠的波紋器一。天寒手冷，玉笙冰涼厨内，吹奏一曲《小梅》，嗚咽回蕩響徹天空渺贤。這樣吹下去雏胃，一定會(huì)讓人和綠楊都會(huì)變得越發(fā)消瘦。
玉笙：珍貴的管樂器志鞍。
《小梅》：樂曲名瞭亮。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲固棚。
這首詞諸本題作“春景”统翩。乃因傷春而作懷人之思仙蚜。
首二句直筆寫春。鶯歌燕舞厂汗，花紅水綠委粉，旨在突出自然春光之美好。三娶桦、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語贾节。化用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句衷畦。春光明媚栗涂，本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒祈争？“依舊斤程，依舊，人與綠楊俱瘦菩混》奘””是為點(diǎn)題之筆。柳絮楊花墨吓，標(biāo)志著春色漸老球匕，春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的藝術(shù)載體帖烘。飛絮蒙蒙亮曹，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因?yàn)橛心强坦巧钋榈南嗨济刂ⅲ詰n思約帶照卦、腰肢瘦損∠缒。“人與綠楊俱瘦役耕。”以生動(dòng)的形象表達(dá)感情聪廉，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中瞬痘。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對(duì)花興嘆板熊、憐花自憐的圖畫框全。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠(yuǎn)之情干签。詞從愉快之景象敘起津辩，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達(dá)到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景喘沿，終不免落于攻琢之痕闸度。“溜”字本寫花紅之鮮艷欲滴蚜印，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)莺禁，亦不可謂不巧矣！然味之終覺神韻欠焉晒哄！究其原委睁宰，就在于它顯得雕琢、吃力寝凌。正如其“天連芳草”句柒傻，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣较木！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似红符，而少生動(dòng)，與‘紅杏枝頭’費(fèi)如許氣力伐债≡ず睿”可謂一語中的。其實(shí)峰锁，很多詞評(píng)家們都恰切地指出了這一點(diǎn)：《草堂詩余》批曰：“琢句奇峭萎馅。”《弇州山人詞評(píng)》評(píng)曰“險(xiǎn)麗虹蒋∶臃迹”《古今詞話詞品》亦云：“的是險(xiǎn)麗矣，覺斧痕猶在魄衅∏涂ⅲ”如此雕煉奇峭，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅(jiān)所作晃虫，實(shí)在也是事出有因皆撩。
“詩緣情”，貴其感發(fā)之力量哲银，“詞之為體扛吞，要眇宜修”，尤重其內(nèi)在之情味意境荆责。而由于詩喻粹、詞體裁的限制，其用字造句草巡，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然山憨，渾成無跡查乒，順手拈來，所謂“羚羊掛角郁竟，無跡可求”是也玛迄。秦觀此詞中，“瘦”字的運(yùn)用就應(yīng)該說是較為成功的棚亩。所以《草堂詩余》才又說：“春柳未必瘦蓖议，然易此字不得〖ン。”是公允之評(píng)勒虾。以花木之“瘦”比人之瘦，詩詞中也不乏此例瘸彤。如李清照“莫道不銷魂修然，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦质况°邓危”（《醉花陰》）“知否，知否结榄，應(yīng)是綠肥紅瘦中贝。”（《如夢(mèng)令》）程垓“人瘦也臼朗，比梅花邻寿，瘦幾分∫浪荩”（《攤破江城子》）新鮮奇特老厌，形象生動(dòng)，各具情深黎炉。
“文章千古事枝秤，得失寸心知】妒龋”其得其失淀弹，均當(dāng)以審慎公允態(tài)度待之，不隱其得庆械，不諱其失薇溃，對(duì)文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛策幼，又字少游邑时，別號(hào)邗溝居士，世稱淮海先生特姐。漢族晶丘，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士唐含，國史館編修浅浮。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞捷枯，高古沉重滚秩，寄托身世，感人至深铜靶。
