出自五代馮延巳的《鵲踏枝·幾日行云何處去》
幾日行云何處去速种？忘卻歸來姜盈，不道春將暮。百草千花寒食路哟旗，香車系在誰家樹贩据？
淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)闸餐，陌上相逢否饱亮？撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處舍沙。(依依一作：悠悠)
這幾天近上，他像流云飄哪里？忘了回家拂铡，不顧芳春將逝去壹无。寒食路上長滿了野草閑花。他車馬又在誰家樹上系?
淚眼倚樓不斷自言語感帅，雙燕飛來斗锭，路上可與他相遇？紛亂春愁如柳絮失球，夢中到哪尋他去岖是？
行云：宋玉《高唐賦序》記巫山神女云：“妾在巫山之陽，高丘之阻实苞。旦為行云豺撑，暮為行雨，朝朝暮暮黔牵，陽臺(tái)之下聪轿。”后世多借指行蹤無定的美人猾浦，此指所思情郎陆错。
不道：張相《詩詞曲語辭匯釋》卷四：“不道灯抛，擾云不知也；不覺也音瓷；不期也牧愁。馮延已《蝶戀花》詞：‘幾日行云何處去？忘了歸來外莲，不道春將暮⊥秒’言不覺春將暮也偷线。”
百草二句：清譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》：“行云沽甥、百草声邦、千花、香車摆舟、雙燕亥曹，必有所托『抻眨”寒食媳瞪，節(jié)令名，在清明前一日照宝。譚獻(xiàn)《蝶戀花》詞：“連理枝頭儂與汝蛇受，干花百草從渠許〔蘧椋”以連理枝頭與千花百草對(duì)舉兢仰，正可與此對(duì)看。
淚眼二句：陳廷焯《詞則·大稚集》卷一：“‘雙燕’二語映首章剂碴“呀”
這首詞從字面看，是描寫一女子對(duì)她游蕩在外的丈夫久久不歸既埋怨又難以割舍的纏綿感情忆矛。從一開頭的“行云何處去”到最后的“夢里無尋處”察蹲，女主人公的情感始終在怨嗟與期待、苦悶與尋覓的交織中徘徊洪碳。作為一首優(yōu)秀的閨情詞递览，由于抒情的深刻與典型，往往容易喚起人們更廣泛的聯(lián)想瞳腌，因而這首詞中所抒發(fā)的“忠厚纏綿”之情绞铃，似乎也概括了更廣泛的人生體驗(yàn)。
詞寫閨怨嫂侍。上片以飄蕩不歸的行云儿捧，比作浪子荚坞。
“幾日行云何處去？忘卻歸來菲盾，不道春將暮颓影。”這三句是閨中少婦的幽怨之詞懒鉴，表現(xiàn)出她對(duì)情郎的惦念诡挂。這里以“行云”比喻在外四處游蕩的情郎，非常形象貼切临谱×祝“忘卻歸來，不道春將暮悉默〕腔恚”，“春將暮”字面上是指春光將盡抄课，亦指女子的美好年華將逝唱星，這兩句為女子的自問自答之詞，充滿無窮悲嘆：美好的春光將要逝去了跟磨，而情郎卻仍不見歸來间聊。
“百草千花寒食路，香車系在誰家樹吱晒？”“百草千花”甸饱，用辭也典麗雙關(guān)，暗中包括那些招蜂引蝶的女人仑濒，頗帶鄙薄意識(shí)叹话。“香車”墩瞳，代丈夫的行蹤驼壶。車子停在誰家樹下，意指丈夫在誰處冶游喉酌。這樣寫热凹，既切合女主人公倚樓眺望的情景，又形象鮮明泪电，情思宛轉(zhuǎn)般妙，耐人反復(fù)尋味。
下片則寫閨中少婦的孤獨(dú)與凄苦相速，她眼含淚水碟渺，倚立樓頭，不免如癡如呆突诬，獨(dú)自念念叨叨苫拍。
“淚眼倚樓頻獨(dú)語芜繁。雙燕來時(shí)，陌上相逢否绒极？”她想到自己的丈夫在外縱行放蕩骏令，心中是多么的悲傷呀÷⑻幔“淚眼”寫其憂傷榔袋；“倚樓”寫她對(duì)丈夫的盼望；“頻獨(dú)語”三字铡俐，把女主人公那種傷心欲狂的精神狀態(tài)清晰地刻畫出來摘昌。“雙燕”兩句是她的詢問高蜂，她頻頻問那歸來的雙燕是否見到自己的夫君。燕子無情罕容，怎聽得懂她的言語备恤，這一問極寫女主人公之癡。
“撩亂春愁如柳絮锦秒，依依夢里無尋處露泊。”問燕燕無語旅择，這令她多么惆悵惭笑，多么悲痛，心中那春愁頓時(shí)如柳絮一般生真，凌亂無序沉噩。這里詞人以柳絮喻愁，將無形之愁具體化柱蟀，極寫其紛亂川蒙。“悠悠夢里無尋處”长已，既然他不歸畜眨，她又那般惦念著他，那么便到夢里將他尋覓吧术瓮，但夢卻那般悠長康聂，令她茫然而不得尋覓。這最后兩句寫得千回百轉(zhuǎn)胞四，情意纏綿恬汁，形象地表達(dá)了女主人公的哀怨與癡情。
這首詞連用了三個(gè)問句：“幾日行云何處去撬讽？”“香車系在誰家樹蕊连？”“雙燕飛來悬垃，陌上相逢否？”一次比一次問得更迫切甘苍，從而描繪出女主人公越到后來越瀕近絕望的心情尝蠕。這是一種層層加碼式的手法。雙燕尚懂得歸來而人卻不知载庭，離愁被春光撩撥得像悠悠揚(yáng)揚(yáng)的柳絮看彼，漫天飛舞，使你在夢里也覓不到蹤跡囚聚。作者以輕靈縹緲之筆寫朦朧夢境靖榕，怨而不怒，蘊(yùn)藉深婉顽铸，可謂別開新境茁计。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣鬼譬，字正中娜膘，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過宰相优质，生活過得很優(yōu)裕竣贪、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭巩螃，文人的氣息很濃演怎，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響
