出自宋代歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許自娩，楊柳堆煙用踩，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處忙迁，樓高不見章臺路脐彩。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏姊扔，無計留春住惠奸。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去恰梢。
庭院深深佛南，不知有多深？楊柳依依嵌言，飛揚起片片煙霧嗅回，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方呀页，登上高樓也望不見通向章臺的大路妈拌。
風狂雨驟的暮春三月，再是重門將黃昏景色掩閉蓬蝶，也無法留住春意尘分。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語丸氛，紛亂的培愁，零零落落一點一點飛到秋千外。
幾許：多少缓窜。許定续，估計數(shù)量之詞谍咆。
堆煙：形容楊柳濃密。
玉勒：玉制的馬銜私股。
雕鞍：精雕的馬鞍摹察。
游冶處：指歌樓妓院。
章臺：漢長安街名倡鲸」┖浚《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語。唐許堯佐《章臺柳傳》峭状，記妓女柳氏事克滴。后因以章臺為歌妓聚居之地。
亂紅：凌亂的落花优床。
這是一首寫女子閨怨的詞劝赔，創(chuàng)作時間難以考證，就是作者是誰也難以確定胆敞。此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄着帽，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”。李清照認為是歐陽修所作竿秆，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》启摄，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之幽钢，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋歉备。”王國維在《人間詞話》里引用時則是作為馮延巳的作品匪燕。在詞的發(fā)展史上蕾羊，宋初詞風承南唐，沒有太大的變化帽驯，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)龟再，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風大同小異尼变，有些作品利凑，往往混淆在一起。就像這首詞嫌术，就很難分辨哀澈。
這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》。清人劉熙載說：“馮延巳詞度气，晏同叔得其俊割按，歐陽永叔得其深×准”（《藝概·詞曲概》）在詞的發(fā)展史上适荣，宋初詞風承南唐现柠，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)弛矛，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似够吩。因此他們兩人的詞風大同小異，有些作品汪诉，往往混淆在一起废恋。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句扒寄，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋拟烫「帽啵”李清照去歐陽修未遠，所云當不誤硕淑。
此詞寫閨怨课竣。詞風深穩(wěn)妙雅。所謂深者置媳，就是含蓄蘊藉于樟，婉曲幽深，耐人尋味拇囊。此詞首句“深深深”三字迂曲，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出寥袭，用以說明全詞特色之所在路捧。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深传黄，意境也寫得深杰扫。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句，點明女主人所處環(huán)境“庭院”膘掰，而三個“深”字的疊字運用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”章姓。這三個字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內心的幽深孤寂。詞人緊接又用“楊柳”识埋、“堆煙”凡伊、“簾幕”這些意象將女主人內心之凄之怨刻畫的淋漓盡致。其中“堆”字盡道楊柳之密惭聂，煙霧之濃窗声。試想女主人在庭院獨上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡辜纲，眼前景物狠心地阻隔了她的視線笨觅，內心無端升起無限悲涼來拦耐。虛數(shù)“無重數(shù)”與“幾許”相呼應，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”见剩、“堆煙”杀糯、“簾幕”那么簡單。女主人因何望夫苍苞？丈夫到哪里去了呢固翰？既不當兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”。丈夫在外風流快活而自己卻只能獨上高樓凝眉空望羹呵，嘆息樓臺之高讓自己看不見章臺路骂际。后兩句點名女主人內心凄婉、空怨的原因冈欢。女主人明知丈夫在外風花雪夜歉铝，但內心還是懷有期盼，哪怕只看見丈夫離去的背影也好凑耻，奈何這點要求也能以滿足太示，只得獨自忍受著深院的冷漠寂寥。
下闋則是女主人內心世界引發(fā)的感傷香浩±噻停“雨橫風狂三月暮”，其中“橫”和“狂”直接點破女主人那異常不平的內心世界邻吭。三月的春風細雨原本極其溫柔餐弱，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”，風不是“煦風”而是“狂風”镜盯，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無情岸裙。“暮”字足見女主人等待之久速缆，或許一天降允，或許一年，或許一輩子艺糜。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜剧董。“夕陽無限好”破停，女主人已無意黃昏翅楼，一個“掩”訴盡她內心的凄涼≌媛“無計留春住”看似“無計留春”實則是感嘆女子容顏易逝毅臊。“士為知己者死黑界，女為悅己者容”管嬉，青春未逝況且如此皂林，青春流逝那還有什么盼頭呢？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨處深閨的女子日日期盼著良人蚯撩，奈何良人卻無意家中础倍，成天風花雪夜在外頭鬼混；日子一天天過去胎挎，自己的青春也一天天消逝沟启，自己又憑什么期盼良人回心轉意呢？內心油然升起無限寂寥犹菇、感傷德迹、無奈之情來。女主人公最后只能寄情于“落紅”项栏，自己恰如那凋謝的落花一去不復返浦辨，再無人想起她那令人憐愛的容顏≌由颍“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”币厕，淚即是為花也是為己列另，或許是花的殘敗觸動了女子的心事，或許是女子自感身世憐花垂淚旦装∫逞茫“不語”則表現(xiàn)女主人內心孤寂無人理解的愁苦∫蹙睿“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷店乐。
詞中寫了景，寫了情呻袭，而景與情又是那樣的融合無間眨八，渾然天成，構成了一個完整的意境左电。讀此詞廉侧，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已篓足。詞人刻畫意境也是有層次的段誊。從環(huán)境來說，它是由外景到內景栈拖，以深邃的居室烘托深邃的感情连舍，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說涩哟，上片是寫濃霧彌漫的早晨索赏，下片是寫風狂雨暴的黃昏盼玄，由早及晚，逐次打開人物的心扉参滴。過片三句强岸，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點季節(jié)，‘風雨”點氣候砾赔，‘黃昏’點時刻蝌箍，三層渲染，才逼出‘無計’句來暴心〖嗣ぃ”（《唐宋詞選釋》）暮春時節(jié)，風雨黃昏专普；閉門深坐悯衬，情尤怛惻。個中意境檀夹，仿佛是詩筋粗，但詩不能寫其貌；是畫炸渡，但畫不能傳其神娜亿；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結句蚌堵，更臻于妙境：“一若關情买决，一若不關情，而情思舉蕩漾無邊吼畏《匠啵”（沈際飛《草堂詩余正集》）王國維認為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”泻蚊，便是“以我觀物躲舌，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說藕夫，花兒含悲不語孽糖，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千毅贮，烘托了女子終鮮同情之侶办悟、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈滩褥，意境之深遠病蛉，尤令人神往。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）沽瘦，字永叔革骨，號醉翁，晚號“六一居士”析恋。漢族良哲，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡助隧，以“廬陵歐陽修”自居筑凫。謚號文忠，世稱歐陽文忠公并村。北宋政治家巍实、文
