出自唐代李商隱的《北齊二首》
一笑相傾國便亡产舞，何勞荊棘始堪傷魂奥。
小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽易猫。
巧笑知堪敵萬幾耻煤，傾城最在著戎衣。
晉陽已陷休回顧准颓，更請君王獵一圍哈蝇。
君主一旦為美色所迷，便種下亡國禍根攘已，用不著到宮殿長滿荊棘才開始悲傷炮赦。
擁有玉體的小憐進御服侍后主的夜晚，北周軍隊進占晉陽的戰(zhàn)報已被傳出样勃。
哪知甜甜的笑足以抵過君主日理萬機吠勘，身穿戎裝的馮淑妃在后主看來最是美麗。
晉陽已被攻陷遠遠拋在了后主腦后峡眶，馮淑妃請求后主再重新圍獵一次剧防。
“一笑”句：《漢書·外戚傳》李延年歌曰：“北方有佳人，絕世而獨立辫樱。一顧傾人城诵姜，再顧傾人國〔ǎ”此處“一笑相傾”之“傾”為傾倒棚唆、傾心之意，謂君主一旦為美色所迷心例，便種下亡國禍根宵凌。
“何勞”句：晉時索靖有先識遠量，預(yù)見天下將亂止后，曾指著洛陽宮門的銅駝嘆道：“會見汝在荊棘中耳瞎惫！”
小憐：即馮淑妃溜腐，北齊后主高緯寵妃。玉體橫陳：指小憐進御瓜喇。
“已報”句：《北齊書》載：武平七年挺益，北周在晉州大敗齊師，次年周師攻人晉陽（今山西太原）乘寒。此事與小憐進御時間相距甚遠望众，此剪綴一處為極言色荒之禍。
巧笑：《詩·衛(wèi)風·碩人》：“巧笑倩兮伞辛，美目盼兮烂翰。”萬幾：即萬機蚤氏，君王紛雜政務(wù)甘耿。
“晉陽”二句：《北史·后妃傳》載：“周師取平陽，帝獵于三堆竿滨。晉州告急佳恬，帝將還。淑妃請更殺一圍于游，從之殿怜。”所陷者系晉州平陽曙砂，非晉陽，作者一時誤記骏掀。更殺一圍鸠澈，再圍獵一次。
唐武宗后期喜畋獵截驮，寵女色笑陈，史載武宗王才人善歌舞，每畋苑中葵袭，才人必從涵妥，“袍而騎，佼服光侈”坡锡。與詩中“著戎衣”蓬网、“獵一圍”有相似之處。武宗固非高緯一流的“無愁天子”鹉勒，但詩人從關(guān)心國家命運出發(fā)帆锋，借北齊亡國事預(yù)作警戒，創(chuàng)造了這組詩禽额。
這兩首詩是通過諷刺北齊后主高緯寵幸馮淑妃這一荒淫亡國的史實锯厢，以借古鑒今的皮官。兩首詩在藝術(shù)表現(xiàn)手法上有兩個共同的特點：
一、議論附麗于形象实辑。既是詠史捺氢，便離不開議論。然而好的詩篇總是以具體形象感人剪撬，而不是用抽象的道理教訓讀者摄乒。議論不脫離生動的形象，是這兩首詩共同的優(yōu)點婿奔。
第一首前兩句是以議論發(fā)端缺狠。“一笑”句暗用周幽王寵褒姒而亡國的故事萍摊，諷刺“無愁天子”高緯荒淫的生活挤茄。“荊棘”句引晉朝索靖預(yù)見西晉將亡的典故冰木，照應(yīng)國亡之意穷劈。這兩句意思一氣蟬聯(lián)，謂荒淫即亡國取敗的先兆踊沸。雖每句各用一典故歇终，卻不見用事痕跡，全在于意脈不斷逼龟，可謂巧于用典评凝。但如果只此而已，仍屬老生常談腺律。后兩句撇開議論而展示形象畫面奕短。第三句描繪馮淑妃進御之夕“花容自獻，玉體橫陳”匀钧，是一幅穢艷的春宮圖翎碑，與“一笑相傾”句映帶；第四句寫北齊亡國情景之斯。公元577年日杈，北周武帝攻破晉陽，向齊都鄴城進軍佑刷，高緯出逃被俘莉擒，北齊遂滅。此句又與“荊棘”映帶瘫絮。兩句實際上具體形象地再現(xiàn)了前兩句的內(nèi)容啰劲。淑妃進御與周師攻陷晉陽，相隔尚有時日檀何∮悖“已報”兩字把兩件事扯到一時廷支，是著眼于荒淫失政與亡國的必然聯(lián)系，運用“超前夸張”的修辭格栓辜，更能發(fā)人深省恋拍。這便是議論附麗于形象，通過特殊表現(xiàn)一般藕甩，是符合形象思維的規(guī)律的施敢。
如果說第一首是議論與形象互用，那么第二首的議論則完全融于形象狭莱，或者說議論見之于形象了僵娃。“巧笑倩兮腋妙，美目盼兮”默怨，是《詩經(jīng)》中形容美女嫵媚表情≈杷兀“巧笑”與“萬機”匙睹，一女與天下，輕重關(guān)系本來一目了然济竹。說“巧笑”堪敵“萬機”痕檬，是運用反語來諷刺高緯的昏昧∷妥牵“知”實為哪知梦谜，意味尤見辛辣。如說“一笑相傾國便亡”是熱罵袭景，此句便是冷嘲唁桩，不議論的議論。高緯與淑妃尋歡作樂的方式之一是畋獵浴讯，在高緯眼中，換著出獵武裝的淑妃風姿尤為迷人蔼啦，所以說“傾城最在著戎衣”榆纽。這句仍是反語，有潛臺詞在捏肢。古來許多巾幗英雄奈籽，其颯爽英姿，確乎給人很美的感覺鸵赫。但淑妃身著戎衣的舉動衣屏，不是為天下，而是輕天下辩棒。高緯迷戀的不是英武之姿而是忸怩之態(tài)狼忱。他們逢場作戲膨疏，穿著戎衣而把強大的敵國忘記在九霄云外。據(jù)《北齊書》載钻弄，高緯聽信淑妃之言佃却，在自身即將成為敵軍獵獲物的情況下，仍不忘追歡逐樂窘俺，還要再獵一圍饲帅。三、四句就這樣以模擬口氣瘤泪，將帝灶泵、妃死不覺悟的昏庸性格刻畫得入木三分。盡管不著議論对途，但通過具體形象的描繪及反語的運用赦邻，即將議論融入形象之中。批判意味仍十分強烈掀宋。
二深纲、強烈的對比色彩。在形象畫面之間運用強烈對比色彩劲妙，使作者有意指出的對象的特點更強調(diào)突出湃鹊，引人注目，從而獲得含蓄有力的表現(xiàn)效果镣奋，是這兩首詩的又一顯著特點币呵。
第一首三、四兩句把一個極艷極褻的鏡頭和一個極危急險惡的鏡頭組接在一起侨颈，對比色彩強烈余赢，產(chǎn)生了驚心動魄的效果。單從“小憐玉體橫陳”的畫面哈垢，也可見高緯生活之荒淫妻柒，然而，如果它不和那個關(guān)系危急存亡的“周歸入晉陽”的畫面組接耘分，就難以產(chǎn)生那種“當局者迷举塔，旁觀者清”的驚險效果，就會顯得十分平庸求泰，藝術(shù)說服力將大為削弱央渣。第二首三、四句則把“晉陽已陷”的時局渴频，與“更請君王獵一圍”的荒唐行徑作對比芽丹。一面是十萬火急，形勢嚴峻卜朗；一面卻是視若無睹拔第，圍獵興濃咕村。兩種畫面對照出現(xiàn)，令旁觀者為之心寒楼肪，從而有力地表明當事者處境的可笑可悲培廓，不著一字而含蓄有力。這種手法的運用春叫，也是詩人巧于構(gòu)思的具體表現(xiàn)之一肩钠。
李商隱 : 李商隱呛每，字義山踩窖，號玉溪（谿）生、樊南生晨横，唐代著名詩人洋腮，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽，出生于鄭州滎陽手形。他擅長詩歌寫作啥供，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一库糠，和杜牧合
