出自宋代秦觀的《滿庭芳·紅蓼花繁》
紅蓼花繁导俘，黃蘆葉亂，夜深玉露初零剔蹋。霽天空闊旅薄，云淡楚江清。獨棹孤篷小艇滩租，悠悠過赋秀、煙渚沙汀利朵。金鉤細(xì)，絲綸慢卷猎莲，牽動一潭星绍弟。
時時橫短笛，清風(fēng)皓月著洼，相與忘形樟遣。任人笑生涯，泛梗飄萍身笤。飲罷不妨醉臥豹悬，塵勞事、有耳誰聽液荸？江風(fēng)靜瞻佛，日高未起，枕上酒微醒娇钱。
蓼花紅艷繁簇伤柄，蘆葉衰黃零亂，夜深了文搂，白露剛剛降下來适刀。秋高云淡，境界空闊煤蹭，楚江一片清澈笔喉。一個人乘著孤單的小船，優(yōu)哉游哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲硝皂。垂釣江中常挚，懸著細(xì)鉤的絲線，慢慢地從水中拉起吧彪，倒映水中的星星待侵，似乎也被牽動起來了丢早。
當(dāng)小船行在水上的時候姨裸，不時地吹著橫笛，有清風(fēng)明月相伴怨酝，已忘卻了人與自然的區(qū)別傀缩。任憑人家笑我如泛梗飄萍的生涯。酒剛喝過不妨醉臥农猬，世間的煩勞之事赡艰，雖有耳朵又何必去聽？秋江風(fēng)靜斤葱，水波不興慷垮，盡管太陽高高升起揖闸，我還躺在枕上，酒意剛醒料身。
滿庭芳：詞牌名汤纸。雙調(diào)九十五字，前片四平韻芹血，后片五平韻贮泞。又有“滿庭霜”“鎖陽臺”等別名。
紅蓼（liǎo）：草名幔烛。蓼的一種啃擦。多生水邊，花呈淡紅色饿悬。唐杜牧《歙州盧中丞見惠名醞》詩：“猶念悲秋更分賜令蛉，夾溪紅蓼映風(fēng)蒲〗铺瘢”
玉露初零：白露開始下降言询。玉露，指秋露傲宜。二十四節(jié)氣中的“白露”在農(nóng)歷初秋上旬运杭，此指“白露”前后。
霽天：晴朗的天空函卒。唐宋之問《玩郡齋海榴》詩：“澤國韶氣早辆憔，開簾延霽天”ㄇ叮”
楚江：楚境內(nèi)的長江虱咧。唐李白《望天門山》詩：“ 天門 中斷 楚 江開，碧水東流至北回锚国⊥笱玻”
煙渚：霧氣籠罩的洲渚。 唐孟浩然《宿建德江》詩：“移舟泊煙渚血筑，日暮客愁新绘沉。”沙筒蜃堋：水邊或水中的平沙地车伞。南朝梁江淹《靈丘竹賦》：“郁春華于石岸，赩夏彩于沙汀喻喳×砭粒”
皓月：猶明月。南朝宋謝莊《月賦》：“情紆軫其何托，愬皓月而長歌谦去】独觯”
忘形：不拘形跡。指超然物外鳄哭，忘了自己的形體盈魁。《莊子·讓王》：“故養(yǎng)志者忘形窃诉，養(yǎng)形者忘利杨耙，致道者忘心矣∑矗”
生涯：生活珊膜。北周庾信《謝趙王賚絲布等啟》：“望外之恩，實符大賚宣脉；非常之錫车柠，乃溢生涯∷懿”
泛梗飄萍：喻生活漂泊不定竹祷。《戰(zhàn)國策·齊策三》：“有土偶人與桃梗相與語羊苟。桃梗謂土偶人曰：‘子塑陵，西岸之土也，挺子以為人蜡励，至歲八月令花，降雨下，淄水至凉倚，則汝殘矣兼都。’土偶曰：‘不然稽寒，吾西岸之土也扮碧，土則復(fù)西岸耳。今子杏糙，東國之桃梗也慎王，刻削子以為人，降雨下搔啊，淄水至柬祠，流子而去，則子漂漂者將何如耳负芋。’”后因以“泛梗”喻漂泊旧蛾。
塵勞事：佛家語莽龟。謂擾亂身心的俗事∠翘欤《圓覺經(jīng)疏鈔》：“塵是六塵毯盈，勞謂勞倦，由塵成勞病袄，故名‘塵勞’搂赋。”
此詞當(dāng)作于宋哲宗紹圣四年（1097年）益缠，當(dāng)時秦觀謫處郴州（今屬湖南）脑奠。秦觀在宋元豐元年（1078年）落第后，曾受到世俗的譏笑幅慌。這讓他感到甚為痛苦宋欺，常借助飲酒麻痹自己的心靈。此時謫處郴州胰伍，這種痛苦心情依然縈繞于其心頭齿诞。
詞作上片寫楚江垂釣，猶如一幅清江月夜獨釣圖骂租〉昏荆“紅蓼花繁，黃蘆葉亂”渗饮，寫蓼花盛開吠式，蘆葉凋零，對仗工穩(wěn)抽米，色彩明麗特占。“夜深玉露初零”一句云茸，點明季節(jié)和時間是目。作者選取了三種最能表現(xiàn)秋江夜色的典型景物，透過設(shè)色的明與暗标捺，造境的野而幽懊纳，烘托出江邊的凄清氣氛。這是寫地上所見亡容。
接著再對秋夜江天作大筆的渲染嗤疯。“霽天空闊闺兢，云淡楚江清”茂缚。秋高云淡，水天一色，境界闊大脚囊，雖其間有敗蘆殘葦雜處其間（這正所以成其為秋景）龟糕，卻并不怎樣令人感慨興悲。開頭五句全是寫景悔耘，似乎完全不夾雜人的感情讲岁，但“一切景語皆情語”，秦觀所作的這種景語衬以，與他所要抒發(fā)的感情水乳交融缓艳，從而收到借景抒情的藝術(shù)效果。
“獨棹孤篷小艇看峻，悠悠過阶淘、煙渚沙汀”轉(zhuǎn)入情事的抒寫。小艇备籽、孤篷舶治，又是獨棹——船上只有自己一個人。這樣景況應(yīng)該說夠寂寞了吧车猬∶姑停可是這位獨棹孤舟的人，卻是悠哉悠哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲珠闰。這里詞人透過表達(dá)特定情境的“獨”惜浅、“孤”、“小”和“悠悠”等字伏嗜，把一件本是江中蕩舟的極平常事坛悉，不僅寫得曳生姿，而且充分表達(dá)出此刻他的生活情趣承绸。
不知什么時候裸影，他的“孤篷小艇”停了下來卧蜓，接著道“金鉤細(xì)胞此，細(xì)綸慢卷触菜，牽動一潭星”悴了。他垂釣江中，懸著細(xì)鉤的絲線晶府，慢慢的從水中拉起椒袍，倒映水中的星星坛吁，似乎也被牽動起來了摩幔⊥“慢卷”，表明垂釣時的閑裕或衡，與“悠悠過”綰合焦影。而收卷釣絲后泛起水面漣漪车遂，向外擴展，使一派水面上倒映的星光動蕩不已偷办，十分美妙艰额。秦觀《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》詞里也有“微波澄不動澄港，冷浸一天星”之句椒涯，寫的是夜泊瀟湘浦口，月高風(fēng)定回梧，秋水澄藍(lán)废岂，水不動，星亦不動狱意，如浸水中湖苞，一片靜景，與此詞的絲綸垂釣详囤，“牽動一潭星”的以動寫靜财骨，各擅其妙，可謂善寫水中星影者藏姐。上片有景物有情事隆箩，景物和情事的搭配，表現(xiàn)出泛江垂釣者的悠然自得情趣羔杨。
過片三句是上片結(jié)尾三句情事的繼續(xù)捌臊，只不過不再是垂釣，而是吹笛了兜材±砼欤“時時橫短笛”，看來當(dāng)天夜晚曙寡，當(dāng)小船悠悠地水面漂動時糠爬，當(dāng)“絲綸慢卷”后，他曾不止一次地吹過短笛举庶。寂寞秋江之上执隧，當(dāng)他吹笛發(fā)出悠揚之聲的時候，他覺得陪伴著自己的有“清風(fēng)皓月”灯变，彼此都脫略形跡殴玛，忘卻你我的區(qū)別，物我一體添祸。這幾句滚粟，寫出了詞人此刻的怡然自得，更寫出了他的恬淡情懷刃泌，或者還微微夾雜一些兒感慨吧凡壤，所以逼出來下面似達(dá)觀似郁結(jié)的一句：“任人笑生涯署尤，泛梗飄萍⊙窍溃”秦觀早年一度漫游曹体，過的是“泛梗飄萍”的生涯。不過詞人說“任人笑”硝烂，表明自己并不在乎箕别；不僅不在乎，還要“飲罷”而“醉臥”滞谢，因為對于世間煩惱擾心的種種不如意事串稀，有耳朵也不會去聽了，正所謂“塵勞事有耳誰聽”狮杨。
最后三句母截，“飲罷”“醉臥”之后，一枕沉酣橄教，直到天明清寇。秋江風(fēng)靜，水波不興护蝶，人已忘掉塵世間一切煩惱华烟，盡管太陽高高升起，他還躺在枕上滓走，酒意剛醒垦江。只有通過醉酒，才能置“塵勞事”于不顧搅方，這表明他在內(nèi)心深處比吭，仍存在著矛盾和痛苦，因此須借助飲酒麻痹自己的心靈姨涡。
全詞先寫景衩藤，后寫人，寫景則著意描寫特殊環(huán)境涛漂，寫人則著重描寫個性形象赏表。如此層層寫來，精心點染匈仗，細(xì)致描繪瓢剿，一個特殊環(huán)境中富有個性的人物形象，一幅生動的楚江月夜獨釣而又獨飲醉臥的畫面悠轩，清楚地呈現(xiàn)讀者面前间狂，從而使人們感受到詞人看似然、坦然火架，實際上郁積著不平和憤懣的心情鉴象。
這首詞忙菠，頗受東坡文風(fēng)的影響。只是纺弊，東坡可以無畏“小舟從此逝牛欢，江海寄余生”的滄桑孤獨，可以做到“何妨吟嘯且徐行”的瀟灑無礙淆游，而這些在少游的生命中傍睹，卻只是一枕黃粱，雞鳴之后稽犁，繁華酒醒焰望，斯人不僅依舊寂寞骚亿，更無故添了些許斷腸相思已亥。如果說，東坡詞超脫曠達(dá)来屠，讓人心向往之虑椎。那么，少游詞則是柔婉凄涼俱笛，不知不覺中沁入人的心脾捆姜。兩者各有各的好處，畢竟少游和東坡的心性迎膜，一個在云泥技，一個在水，相隔太遠(yuǎn)磕仅。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游劫恒，別號邗溝居士贩幻，世稱淮海先生。漢族两嘴，北宋高郵（今江蘇）人丛楚，官至太學(xué)博士，國史館編修憔辫。秦觀一 生坎坷趣些，所寫詩詞，高古沉重螺垢，寄托身世喧务，感人至深赖歌。
