出自宋代歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙巷查，簾幕無重?cái)?shù)有序。玉勒雕鞍游冶處抹腿，樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮旭寿，門掩黃昏警绩，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語盅称，亂紅飛過秋千去肩祥。
庭院深深，不知有多深缩膝？楊柳依依混狠，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層逞盆。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方檀蹋，登上高樓也望不見通向章臺(tái)的大路。
風(fēng)狂雨驟的暮春三月云芦，再是重門將黃昏景色掩閉俯逾，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意舅逸，落花默默不語桌肴，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外琉历。
幾許：多少坠七。許，估計(jì)數(shù)量之詞旗笔。
堆煙：形容楊柳濃密彪置。
玉勒：玉制的馬銜。
雕鞍：精雕的馬鞍蝇恶。
游冶處：指歌樓妓院拳魁。
章臺(tái)：漢長(zhǎng)安街名〈榛。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺(tái)街”語潘懊。唐許堯佐《章臺(tái)柳傳》，記妓女柳氏事贿衍。后因以章臺(tái)為歌妓聚居之地授舟。
亂紅：凌亂的落花。
這是一首寫女子閨怨的詞贸辈，創(chuàng)作時(shí)間難以考證释树，就是作者是誰也難以確定。此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”躏哩。李清照認(rèn)為是歐陽修所作署浩，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句扫尺，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋炊汤≌ぃ”王國(guó)維在《人間詞話》里引用時(shí)則是作為馮延巳的作品。在詞的發(fā)展史上抢腐，宋初詞風(fēng)承南唐姑曙，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)迈倍，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似伤靠。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品啼染，往往混淆在一起宴合。就像這首詞，就很難分辨迹鹅。
這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》卦洽。清人劉熙載說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊斜棚，歐陽永叔得其深阀蒂。”（《藝概·詞曲概》）在詞的發(fā)展史上弟蚀，宋初詞風(fēng)承南唐蚤霞，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)义钉，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似昧绣。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品断医，往往混淆在一起滞乙。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句鉴嗤，予酷愛之斩启，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋∽砉”李清照去歐陽修未遠(yuǎn)兔簇，所云當(dāng)不誤。
此詞寫閨怨。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅垄琐。所謂深者边酒，就是含蓄蘊(yùn)藉，婉曲幽深狸窘，耐人尋味墩朦。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工翻擒；茲特拈出氓涣，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深陋气，情寫得深劳吠，意境也寫得深。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句巩趁，點(diǎn)明女主人所處環(huán)境“庭院”痒玩，而三個(gè)“深”字的疊字運(yùn)用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”。這三個(gè)字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂议慰。詞人緊接又用“楊柳”蠢古、“堆煙”、“簾幕”這些意象將女主人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致褒脯。其中“堆”字盡道楊柳之密便瑟，煙霧之濃。試想女主人在庭院獨(dú)上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫番川。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡到涂，眼前景物狠心地阻隔了她的視線，內(nèi)心無端升起無限悲涼來颁督。虛數(shù)“無重?cái)?shù)”與“幾許”相呼應(yīng)践啄，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”、“堆煙”沉御、“簾幕”那么簡(jiǎn)單屿讽。女主人因何望夫？丈夫到哪里去了呢吠裆？既不當(dāng)兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”伐谈。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨(dú)上高樓凝眉空望，嘆息樓臺(tái)之高讓自己看不見章臺(tái)路试疙。后兩句點(diǎn)名女主人內(nèi)心凄婉诵棵、空怨的原因。女主人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜祝旷，但內(nèi)心還是懷有期盼履澳，哪怕只看見丈夫離去的背影也好嘶窄，奈何這點(diǎn)要求也能以滿足，只得獨(dú)自忍受著深院的冷漠寂寥距贷。
下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷柄冲。“雨橫風(fēng)狂三月暮”忠蝗，其中“橫”和“狂”直接點(diǎn)破女主人那異常不平的內(nèi)心世界现横。三月的春風(fēng)細(xì)雨原本極其溫柔，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”阁最，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”长赞，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無情∶龀罚“暮”字足見女主人等待之久，或許一天脯颜，或許一年哟旗，或許一輩子。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜栋操≌⒉停“夕陽無限好”，女主人已無意黃昏矾芙，一個(gè)“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼舍沙。“無計(jì)留春住”看似“無計(jì)留春”實(shí)則是感嘆女子容顏易逝剔宪》髡。“士為知己者死，女為悅己者容”葱绒，青春未逝況且如此感帅，青春流逝那還有什么盼頭呢？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨(dú)處深閨的女子日日期盼著良人地淀，奈何良人卻無意家中失球，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混；日子一天天過去帮毁，自己的青春也一天天消逝实苞，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢？?jī)?nèi)心油然升起無限寂寥烈疚、感傷黔牵、無奈之情來。女主人公最后只能寄情于“落紅”胞得，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返荧止，再無人想起她那令人憐愛的容顏屹电。“淚眼問花花不語跃巡，亂紅飛過秋千去”危号，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動(dòng)了女子的心事素邪，或許是女子自感身世憐花垂淚外莲。“不語”則表現(xiàn)女主人內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦兔朦⊥迪撸“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷。
詞中寫了景沽甥，寫了情声邦，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成摆舟，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境亥曹。讀此詞，總的印象便是意境幽深恨诱，不徒名言警句而已媳瞪。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說照宝，它是由外景到內(nèi)景蛇受，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情厕鹃。從時(shí)間來說兢仰，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏熊响，由早及晚旨别，逐次打開人物的心扉。過片三句汗茄，近人俞平伯評(píng)日：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)秸弛，‘風(fēng)雨”點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻洪碳，三層渲染递览，才逼出‘無計(jì)’句來⊥纾”（《唐宋詞選釋》）暮春時(shí)節(jié)绞铃，風(fēng)雨黃昏；閉門深坐嫂侍，情尤怛惻儿捧。個(gè)中意境荚坞，仿佛是詩，但詩不能寫其貌菲盾；是畫颓影，但畫不能傳其神；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來懒鉴。尤其是結(jié)句诡挂，更臻于妙境：“一若關(guān)情，一若不關(guān)情临谱，而情思舉蕩漾無邊璃俗。”（沈際飛《草堂詩余正集》）王國(guó)維認(rèn)為這是一種“有我之境”悉默。所謂“有我之境”城豁，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）抄课。也就是說钮蛛，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛剖膳；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶岭辣、悵然若失的神態(tài)吱晒。而情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn)沦童，尤令人神往仑濒。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）氏豌，字永叔喉酌，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”泵喘。漢族泪电，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡纪铺，以“廬陵歐陽修”自居相速。謚號(hào)文忠，世稱歐陽文忠公鲜锚。北宋政治家突诬、文
