出自宋代歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許辆雾，楊柳堆煙，簾幕無重數月劈。玉勒雕鞍游冶處度迂，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮猜揪，門掩黃昏惭墓，無計留春住。淚眼問花花不語而姐，亂紅飛過秋千去腊凶。
庭院深深，不知有多深拴念？楊柳依依钧萍，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層政鼠。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方风瘦，登上高樓也望不見通向章臺的大路。
風狂雨驟的暮春三月公般，再是重門將黃昏景色掩閉万搔，也無法留住春意胡桨。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語瞬雹，紛亂的昧谊，零零落落一點一點飛到秋千外。
幾許：多少酗捌。許呢诬，估計數量之詞。
堆煙：形容楊柳濃密胖缤。
玉勒：玉制的馬銜馅巷。
雕鞍：精雕的馬鞍。
游冶處：指歌樓妓院草姻。
章臺：漢長安街名钓猬。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語撩独。唐許堯佐《章臺柳傳》敞曹，記妓女柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地综膀。
亂紅：凌亂的落花澳迫。
這是一首寫女子閨怨的詞，創(chuàng)作時間難以考證剧劝，就是作者是誰也難以確定橄登。此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”讥此。李清照認為是歐陽修所作拢锹，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句萄喳，予酷愛之卒稳，用其語作‘庭院深深’數闋∷蓿”王國維在《人間詞話》里引用時則是作為馮延巳的作品充坑。在詞的發(fā)展史上，宋初詞風承南唐染突，沒有太大的變化捻爷，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似份企。因此他們兩人的詞風大同小異也榄，有些作品，往往混淆在一起薪棒。就像這首詞手蝎，就很難分辨榕莺。
這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》俐芯。清人劉熙載說：“馮延巳詞棵介，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深吧史∮柿桑”（《藝概·詞曲概》）在詞的發(fā)展史上，宋初詞風承南唐贸营，沒有太大的變化吨述，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似钞脂。因此他們兩人的詞風大同小異揣云，有些作品，往往混淆在一起冰啃。此詞據李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》邓夕，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之阎毅，用其語作‘庭院深深’數闋焚刚。”李清照去歐陽修未遠扇调，所云當不誤矿咕。
此詞寫閨怨。詞風深穩(wěn)妙雅狼钮。所謂深者碳柱，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深熬芜，耐人尋味士聪。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工猛蔽；茲特拈出剥悟，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深曼库，情寫得深区岗，意境也寫得深。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句毁枯，點明女主人所處環(huán)境“庭院”慈缔，而三個“深”字的疊字運用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”。這三個字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內心的幽深孤寂种玛。詞人緊接又用“楊柳”藐鹤、“堆煙”瓤檐、“簾幕”這些意象將女主人內心之凄之怨刻畫的淋漓盡致。其中“堆”字盡道楊柳之密娱节，煙霧之濃挠蛉。試想女主人在庭院獨上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡肄满，眼前景物狠心地阻隔了她的視線谴古，內心無端升起無限悲涼來。虛數“無重數”與“幾許”相呼應稠歉，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”掰担、“堆煙”、“簾幕”那么簡單怒炸。女主人因何望夫带饱？丈夫到哪里去了呢？既不當兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”阅羹。丈夫在外風流快活而自己卻只能獨上高樓凝眉空望勺疼，嘆息樓臺之高讓自己看不見章臺路。后兩句點名女主人內心凄婉灯蝴、空怨的原因恢口。女主人明知丈夫在外風花雪夜，但內心還是懷有期盼穷躁，哪怕只看見丈夫離去的背影也好耕肩，奈何這點要求也能以滿足，只得獨自忍受著深院的冷漠寂寥问潭。
下闋則是女主人內心世界引發(fā)的感傷猿诸。“雨橫風狂三月暮”狡忙，其中“橫”和“狂”直接點破女主人那異常不平的內心世界梳虽。三月的春風細雨原本極其溫柔，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”灾茁，風不是“煦風”而是“狂風”窜觉，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無情”弊ǎ“暮”字足見女主人等待之久禀挫，或許一天，或許一年拓颓，或許一輩子语婴。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜。“夕陽無限好”砰左，女主人已無意黃昏匿醒，一個“掩”訴盡她內心的凄涼〔迹“無計留春住”看似“無計留春”實則是感嘆女子容顏易逝廉羔。“士為知己者死酬核，女為悅己者容”蜜另，青春未逝況且如此适室，青春流逝那還有什么盼頭呢嫡意？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨處深閨的女子日日期盼著良人，奈何良人卻無意家中捣辆，成天風花雪夜在外頭鬼混蔬螟；日子一天天過去，自己的青春也一天天消逝汽畴，自己又憑什么期盼良人回心轉意呢旧巾？內心油然升起無限寂寥、感傷忍些、無奈之情來鲁猩。女主人公最后只能寄情于“落紅”，自己恰如那凋謝的落花一去不復返罢坝，再無人想起她那令人憐愛的容顏廓握。“淚眼問花花不語嘁酿，亂紅飛過秋千去”隙券，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動了女子的心事闹司，或許是女子自感身世憐花垂淚娱仔。“不語”則表現女主人內心孤寂無人理解的愁苦游桩∩龋“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷。
詞中寫了景借卧，寫了情盹憎，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成谓娃，構成了一個完整的意境脚乡。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已奶稠。詞人刻畫意境也是有層次的俯艰。從環(huán)境來說，它是由外景到內景锌订，以深邃的居室烘托深邃的感情竹握，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說辆飘，上片是寫濃霧彌漫的早晨啦辐，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚蜈项，逐次打開人物的心扉芹关。過片三句，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點季節(jié)紧卒，‘風雨”點氣候侥衬，‘黃昏’點時刻，三層渲染跑芳，才逼出‘無計’句來轴总。”（《唐宋詞選釋》）暮春時節(jié)博个，風雨黃昏怀樟；閉門深坐，情尤怛惻盆佣。個中意境往堡，仿佛是詩，但詩不能寫其貌罪塔；是畫投蝉，但畫不能傳其神；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來征堪。尤其是結句瘩缆，更臻于妙境：“一若關情，一若不關情佃蚜，而情思舉蕩漾無邊庸娱。”（沈際飛《草堂詩余正集》）王國維認為這是一種“有我之境”谐算。所謂“有我之境”熟尉，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）洲脂。也就是說斤儿，花兒含悲不語剧包，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千往果，烘托了女子終鮮同情之侶疆液、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈陕贮，意境之深遠堕油，尤令人神往。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）眶明，字永叔，號醉翁峦甩，晚號“六一居士”赘来。漢族现喳，吉州永豐（今江西省永豐縣）人凯傲，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居嗦篱。謚號文忠冰单，世稱歐陽文忠公。北宋政治家灸促、文
