出自宋代歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許珍策，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)宅倒。玉勒雕鞍游冶處攘宙，樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮拐迁，門掩黃昏蹭劈，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語线召，亂紅飛過秋千去铺韧。
庭院深深，不知有多深缓淹？楊柳依依哈打，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層讯壶。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方料仗，登上高樓也望不見通向章臺(tái)的大路。
風(fēng)狂雨驟的暮春三月伏蚊，再是重門將黃昏景色掩閉立轧，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意躏吊，落花默默不語氛改，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外比伏。
幾許：多少胜卤。許，估計(jì)數(shù)量之詞赁项。
堆煙：形容楊柳濃密瑰艘。
玉勒：玉制的馬銜是鬼。
雕鞍：精雕的馬鞍。
游冶處：指歌樓妓院紫新。
章臺(tái)：漢長(zhǎng)安街名均蜜。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺(tái)街”語芒率。唐許堯佐《章臺(tái)柳傳》囤耳，記妓女柳氏事。后因以章臺(tái)為歌妓聚居之地偶芍。
亂紅：凌亂的落花充择。
這是一首寫女子閨怨的詞，創(chuàng)作時(shí)間難以考證匪蟀，就是作者是誰也難以確定椎麦。此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”材彪。李清照認(rèn)為是歐陽修所作观挎，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句段化，予酷愛之嘁捷，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋∠匝”王國維在《人間詞話》里引用時(shí)則是作為馮延巳的作品雄嚣。在詞的發(fā)展史上，宋初詞風(fēng)承南唐喘蟆，沒有太大的變化缓升，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似蕴轨。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異仔沿，有些作品，往往混淆在一起尺棋。就像這首詞封锉，就很難分辨。
這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》膘螟。清人劉熙載說：“馮延巳詞成福，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深荆残∨”（《藝概·詞曲概》）在詞的發(fā)展史上，宋初詞風(fēng)承南唐内斯，沒有太大的變化蕴潦，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)像啼，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異潭苞，有些作品忽冻，往往混淆在一起。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》此疹，有‘深深深幾許’之句僧诚，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋蝗碎『浚”李清照去歐陽修未遠(yuǎn)，所云當(dāng)不誤蹦骑。
此詞寫閨怨慈省。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅。所謂深者眠菇，就是含蓄蘊(yùn)藉边败，婉曲幽深，耐人尋味琼锋。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工祟昭；茲特拈出缕坎，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深篡悟，情寫得深谜叹，意境也寫得深。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句搬葬，點(diǎn)明女主人所處環(huán)境“庭院”荷腊，而三個(gè)“深”字的疊字運(yùn)用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”。這三個(gè)字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂急凰。詞人緊接又用“楊柳”女仰、“堆煙”、“簾幕”這些意象將女主人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致抡锈。其中“堆”字盡道楊柳之密疾忍，煙霧之濃。試想女主人在庭院獨(dú)上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫床三。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡一罩，眼前景物狠心地阻隔了她的視線，內(nèi)心無端升起無限悲涼來撇簿。虛數(shù)“無重?cái)?shù)”與“幾許”相呼應(yīng)聂渊，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”差购、“堆煙”、“簾幕”那么簡(jiǎn)單汉嗽。女主人因何望夫欲逃？丈夫到哪里去了呢？既不當(dāng)兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”诊胞。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨(dú)上高樓凝眉空望暖夭，嘆息樓臺(tái)之高讓自己看不見章臺(tái)路。后兩句點(diǎn)名女主人內(nèi)心凄婉撵孤、空怨的原因迈着。女主人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜，但內(nèi)心還是懷有期盼邪码，哪怕只看見丈夫離去的背影也好裕菠，奈何這點(diǎn)要求也能以滿足，只得獨(dú)自忍受著深院的冷漠寂寥闭专。
下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷奴潘。“雨橫風(fēng)狂三月暮”影钉，其中“橫”和“狂”直接點(diǎn)破女主人那異常不平的內(nèi)心世界画髓。三月的春風(fēng)細(xì)雨原本極其溫柔，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”平委，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”奈虾，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無情×猓“暮”字足見女主人等待之久肉微，或許一天，或許一年蜡塌，或許一輩子碉纳。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜×蟀“夕陽無限好”劳曹，女主人已無意黃昏，一個(gè)“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼琅摩『裾撸“無計(jì)留春住”看似“無計(jì)留春”實(shí)則是感嘆女子容顏易逝∑韧拢“士為知己者死库菲，女為悅己者容”，青春未逝況且如此志膀，青春流逝那還有什么盼頭呢熙宇？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨(dú)處深閨的女子日日期盼著良人鳖擒，奈何良人卻無意家中，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混烫止；日子一天天過去蒋荚，自己的青春也一天天消逝，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢馆蠕？?jī)?nèi)心油然升起無限寂寥期升、感傷、無奈之情來互躬。女主人公最后只能寄情于“落紅”播赁，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返，再無人想起她那令人憐愛的容顏吼渡∪菸“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”寺酪，淚即是為花也是為己坎背，或許是花的殘敗觸動(dòng)了女子的心事，或許是女子自感身世憐花垂淚寄雀〉寐耍“不語”則表現(xiàn)女主人內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦『杏蹋“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷懂更。
詞中寫了景，寫了情阿趁，而景與情又是那樣的融合無間膜蛔，渾然天成坛猪，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境脖阵。讀此詞，總的印象便是意境幽深墅茉，不徒名言警句而已命黔。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說就斤，它是由外景到內(nèi)景悍募，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情洋机。從時(shí)間來說坠宴，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏绷旗，由早及晚喜鼓，逐次打開人物的心扉副砍。過片三句，近人俞平伯評(píng)日：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)庄岖，‘風(fēng)雨”點(diǎn)氣候豁翎，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染隅忿，才逼出‘無計(jì)’句來心剥。”（《唐宋詞選釋》）暮春時(shí)節(jié)背桐，風(fēng)雨黃昏优烧；閉門深坐，情尤怛惻牢撼。個(gè)中意境匙隔，仿佛是詩，但詩不能寫其貌熏版；是畫纷责，但畫不能傳其神；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來撼短。尤其是結(jié)句再膳，更臻于妙境：“一若關(guān)情，一若不關(guān)情曲横，而情思舉蕩漾無邊喂柒。”（沈際飛《草堂詩余正集》）王國維認(rèn)為這是一種“有我之境”禾嫉。所謂“有我之境”灾杰，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）熙参。也就是說艳吠，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛孽椰；亂紅飛過秋千昭娩，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)黍匾。而情思之綿邈栏渺，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往锐涯。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）融痛，字永叔，號(hào)醉翁神僵，晚號(hào)“六一居士”雁刷。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人保礼，因吉州原屬廬陵郡沛励，以“廬陵歐陽修”自居。謚號(hào)文忠炮障，世稱歐陽文忠公目派。北宋政治家、文
