出自宋代秦觀的《八六子·倚危亭》
倚危亭庐氮。恨如芳草语稠，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后弄砍，水邊紅袂分時仙畦，愴然暗驚。
無端天與娉婷音婶。夜月一簾幽夢慨畸，春風(fēng)十里柔情。怎奈向衣式、歡娛漸隨流水寸士，素弦聲斷，翠綃香減碴卧，那堪片片飛花弄晚弱卡，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝住册。黃鸝又啼數(shù)聲婶博。
我獨(dú)自依靠在高高的亭子上，那怨情就像春草界弧，剛剛被清理凡蜻，不知不覺又已長出來搭综。一想到在柳樹外騎馬分別的場景垢箕，一想到水邊與那位紅袖佳人分別的情形划栓，我就傷感不已。
佳人条获，上天為何賜你如此美麗忠荞？讓我深深投入無力自拔？當(dāng)年在夜月里帅掘，我們共同醉入一簾幽夢委煤，溫柔的春風(fēng)吹拂著你我。真是無可奈何修档，往日的歡樂都伴隨著流水遠(yuǎn)去碧绞，綠紗巾上的香味漸漸淡去，再也聽不到你那悅耳的琴聲吱窝。如今已到了暮春時令讥邻，片片殘紅在夜色中飛揚(yáng)，點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨下著下著又晴了院峡，霧氣一片迷迷蒙蒙兴使。我的愁思正濃，忽然又傳來黃鸝的啼叫聲照激，一聲一聲发魄。
八六子：杜牧始創(chuàng)此調(diào)，又名《感黃鸝》俩垃。
恨如芳草：李煜《清平樂》“離恨恰如芳草励幼，更行更遠(yuǎn)還生】诹”
刬（chǎn）：同“鏟”赏淌。
青驄（cōng）：毛色青白相間的馬。
袂（mèi）紅：紅袖啄清，指女子六水，情人。
娉（pīng）婷：美貌辣卒，指美人掷贾。
“春風(fēng)”句：杜牧《贈別》詩：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如荣茫∠胨В”
怎奈向：即怎奈、如何啡莉。宋人方言港准，“向”字為語尾助詞旨剥。
銷凝：消魂凝恨。
黃鸝：又名黃鶯浅缸。
此詞為一首懷人之作轨帜，寫于元豐三年（1080），適時秦觀三十二歲衩椒，還未能登得進(jìn)士第蚌父，更未能謀得一官半職。然孔子曰：“三十而立毛萌」冻冢”在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美好時光阁将，展望著今后的路程膏秫，使他不能不感懷身世而有所慨嘆。
這是秦觀寫于元豐三年（1080）的一首懷人之作做盅，當(dāng)時秦觀三十二歲缤削，孔子有云：“三十而立⊙陨撸”而他此時還未能登得進(jìn)士第僻他，更未能謀得一官半職。在這種處境下腊尚，憶想起以往與佳人歡娛的美好時光吨拗，展望著今后的路程，使他不能不感懷身世而有所慨嘆婿斥。從藝術(shù)上看劝篷，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄民宿，融情于景娇妓，抒發(fā)了對某位佳人的深深追念，鮮明地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的風(fēng)格特征活鹰。 “八六子”是詞牌哈恰，始見于《尊前集》中所收的杜牧之作。分上下兩片志群，上片三處平韻着绷，下片五處平韻，共八十八字锌云。通常以秦觀的此作為定格荠医。
此詞寫作者與他曾經(jīng)愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起彬向，其間繪景敘事兼贡，或回溯別前之歡，或追憶離后之苦娃胆，或感嘆現(xiàn)實(shí)之悲遍希，委婉曲折，道盡心中一個“恨”字缕棵。
宋神宗元豐年間孵班，秦觀在揚(yáng)州意外地遇上一位多情的女子涉兽。一簾幽夢招驴，十里柔情，時時縈繞在他的心頭枷畏。歸來途中别厘，獨(dú)倚危亭，回頭一望拥诡，芳草連天触趴，好似無邊的離恨。以芳草喻愁渴肉，是詩詞常用的手法冗懦，這里秦觀卻用“刬盡還生”四字把它強(qiáng)化到極點(diǎn)，因此前人稱之為“神來之筆”仇祭。戀人分別了披蕉。往日的歡娛，變成了流水乌奇；斷了的琴弦没讲，何時能續(xù)上？面對片片飛花礁苗、蒙蒙殘雨爬凑，他幾乎失魂落魄。正在此時试伙，惱人的黃鸝又在耳邊叫了起來嘁信。打起黃鸝兒，莫教枝上啼疏叨。他的心真是煩極了潘靖！
首先，秦觀詞最大的特色是“專主情致”考廉。抒情性原本就是詞長于詩的特點(diǎn)秘豹，秦觀則將詞的這一特長加以光大，在這首詞中體現(xiàn)得十分明顯昌粤。詞的上片臨亭遠(yuǎn)眺既绕，回憶與佳人分手啄刹，以情直入，點(diǎn)出詞眼在于一個“恨”字凄贩。以“芳草”隱喻離恨誓军，又是眼前的景物。憶及“柳外”“水邊”分手之時詞人以“愴然暗驚”抒發(fā)感受疲扎，落到現(xiàn)實(shí)昵时，無限凄楚。而詞的下片則設(shè)情境寫“恨”椒丧。用“怎奈”壹甥、“那堪”、“黃鸝又啼數(shù)聲”等詞句進(jìn)一步把與佳人分手之后的離愁別緒與仕途不順壶熏，有才得不到施展的身世之“恨”句柠，融于一處，并使之具體化棒假、形象化溯职，達(dá)到融情于景、情景交融的境界帽哑。
其次谜酒，這首詞的意境蘊(yùn)藉含蓄，情致悠長妻枕，耐人尋味僻族。秦觀善于通過凄迷、朦朧的意境來傳達(dá)自己傷感佳头、迷惘的意緒鹰贵。在這首詞中，上片以“萋萋刬盡還生”的芳草寫離恨康嘉，使人感到詞人的離別之恨就象原上之草碉输，春風(fēng)吹又生，生生不滅亭珍。為何如此呢敷钾？詞的下片創(chuàng)設(shè)了三個情境告訴我們個中之由：“夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情”的歡娛都隨流水而去肄梨，“素弦聲斷阻荒，翠綃香減”，詞人對好景不長众羡、離別在即的無奈溢于言表侨赡，此其一；其二是離別之時情境的渲染，“片片飛花弄晚羊壹；濛濛殘雨籠晴”蓖宦，詞人以凄迷之景寓悵惘、傷感之情油猫，意蘊(yùn)十分豐富稠茂，是極妙的景語。其三情妖，結(jié)尾二句睬关，以景結(jié)情，急轉(zhuǎn)直下毡证，聲情并茂电爹，“銷凝之時，黃鸝又啼數(shù)聲”情竹，一“又”字藐不，既與起筆“倚危亭匀哄，恨如芳草秦效，萋萋刬盡還生”遙相呼應(yīng)，又再次突出了前面所述的二種情境涎嚼，真可謂意蘊(yùn)境中阱州，韻逸言外，凄楚傷感之思自在其中法梯，會心的讀者一看即知苔货。秦觀就是這樣善于用畫面說話，舉重若輕立哑，寄凝重之思于輕靈的筆觸之中夜惭，如游龍飛空，似春風(fēng)拂柳铛绰。
下片“無端”三句诈茧，再進(jìn)一步追憶當(dāng)時歡聚之樂∥骊“無端”是不知何故之意敢会，言老天好沒來由，賜予她一份娉婷之姿这嚣，致使作者為之神魂顛倒鸥昏。“夜月”二句敘寫歡聚情況姐帚，借用杜牧詩句“娉娉裊裊十三馀吏垮，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不知膳汪∠穹”《贈別》含蓄出之無淺露之病÷梅螅“怎奈向”三句（“怎奈向”義同“奈何”）嘆惋好景不常生棍，倏又離散∠彼“素弦聲斷涂滴，翠綃香減”，仍是用形象寫別離晴音，有幽美凄清之致柔纵。“那堪”二句锤躁，忽又寫眼前景物搁料，以景融情。
“片片飛花弄晚系羞，蒙蒙殘雨籠晴”郭计，是凄迷之景，懷人的深切愁悶中椒振，觀此景更增惆悵昭伸，故用“那堪”二字領(lǐng)起。結(jié)尾“正銷凝澎迎，黃鸝又啼數(shù)聲”庐杨，又是融情入景，有悠然不盡之意夹供。洪邁《容齋四筆》卷十三云：“秦少游《八六子》詞云：‘片片飛花弄晚灵份，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝哮洽，黃鸝又啼數(shù)聲填渠。’語句清峭袁铐，為名流推激揭蜒。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞剔桨，但記其末句云：‘正銷魂屉更，梧桐又移翠陰∪髯海’秦公蓋效之瑰谜，似差不及也欺冀。”洪邁指出秦觀詞此二句是從杜牧詞中脫化出來萨脑。
此詞語言上好用對句隐轩，如“柳外水邊”、“夜月春風(fēng)”渤早、“素琴翠綃”职车、“飛花殘雨”皆是，尤以“夜月”和“飛花”兩聯(lián)為佳鹊杖，不僅語言工麗悴灵，而且各具意境。全詞情景交融骂蓖，景語情語難分积瞒，可謂感人至深，獨(dú)具匠心登下。
最后茫孔，這首詞的語言清新自然，情辭相稱被芳，精工而無斧鑿之痕缰贝。前人曾這樣評論：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭筐钟，辭情相稱者揩瞪，惟少游而已÷ǔ澹”秦觀的詞能有如此高超的語言成就：一方面，他工于煉字宠哄。這首詞中“飛花弄晚壹将，殘雨籠晴”這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗弄晚晴毛嫉。這里的一“弄”一“籠”诽俯，既音韻和諧，又能使人產(chǎn)生無限的想象承粤，細(xì)細(xì)品味暴区，會感到十分貼切生動。另一方面辛臊，由于秦觀長于化用古人詩句入詞仙粱，使之為己所用，更加富于表現(xiàn)力彻舰，達(dá)到青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的效果伐割『蛭叮“倚危亭”三句周濟(jì)稱為“神來之筆”，實(shí)則從李后主《清平樂》詞“離恨恰如春草隔心，更行更遠(yuǎn)還生”脫化而來白群；“夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情”則暗用杜牧的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路硬霍，卷上珠簾總不如”帜慢；洪邁《容齋隨筆》認(rèn)為詞的結(jié)尾兩句是模仿杜牧同一詞牌的結(jié)尾“正消魂，梧桐又有移翠陰”唯卖，不論模仿是否屬實(shí)崖堤，秦觀這兩句的妙處遠(yuǎn)勝過杜牧的此句卻是不爭的事實(shí)∧痛玻可見密幔，秦觀繼承前人語言是有創(chuàng)造性的，惟有創(chuàng)造方能顯其生命力撩轰。
“多情自古傷離別”胯甩，接天的芳草是鏟不完、除不盡的離恨堪嫂，恨的是那一簾幽夢早已隨風(fēng)飄散偎箫，那一段柔情早已成東流逝水，寫詞的人也早已遠(yuǎn)離我們皆串，但是淹办，他那柔婉含蓄、情韻兼勝的詞風(fēng)恶复，以及以此寫成的名篇佳句則長留人間怜森，永遠(yuǎn)使我們回味。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛恐疲，又字少游，別號邗溝居士套么，世稱淮海先生培己。漢族，北宋高郵（今江蘇）人胚泌，官至太學(xué)博士省咨，國史館編修。秦觀一 生坎坷诸迟，所寫詩詞茸炒，高古沉重愕乎，寄托身世，感人至深壁公。
