出自宋代秦觀的《八六子·倚危亭》
倚危亭。恨如芳草啸驯，萋萋刬盡還生客扎。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時罚斗，愴然暗驚徙鱼。
無端天與娉婷。夜月一簾幽夢针姿，春風(fēng)十里柔情袱吆。怎奈向、歡娛漸隨流水距淫，素弦聲斷绞绒，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚榕暇，蒙蒙殘雨籠晴蓬衡。正銷凝。黃鸝又啼數(shù)聲彤枢。
我獨自依靠在高高的亭子上狰晚，那怨情就像春草，剛剛被清理缴啡，不知不覺又已長出來壁晒。一想到在柳樹外騎馬分別的場景，一想到水邊與那位紅袖佳人分別的情形业栅，我就傷感不已秒咐。
佳人，上天為何賜你如此美麗碘裕？讓我深深投入無力自拔携取？當(dāng)年在夜月里，我們共同醉入一簾幽夢娘汞，溫柔的春風(fēng)吹拂著你我歹茶。真是無可奈何，往日的歡樂都伴隨著流水遠(yuǎn)去，綠紗巾上的香味漸漸淡去惊豺，再也聽不到你那悅耳的琴聲燎孟。如今已到了暮春時令，片片殘紅在夜色中飛揚尸昧，點點細(xì)雨下著下著又晴了揩页，霧氣一片迷迷蒙蒙。我的愁思正濃烹俗，忽然又傳來黃鸝的啼叫聲爆侣，一聲一聲。
八六子：杜牧始創(chuàng)此調(diào)幢妄，又名《感黃鸝》兔仰。
恨如芳草：李煜《清平樂》“離恨恰如芳草，更行更遠(yuǎn)還生蕉鸳『醺埃”
刬（chǎn）：同“鏟”。
青驄（cōng）：毛色青白相間的馬潮尝。
袂（mèi）紅：紅袖榕吼，指女子，情人勉失。
娉（pīng）婷：美貌羹蚣，指美人。
“春風(fēng)”句：杜牧《贈別》詩：“春風(fēng)十里揚州路乱凿，卷上珠簾總不如顽素。”
怎奈向：即怎奈告匠、如何戈抄。宋人方言离唬，“向”字為語尾助詞后专。
銷凝：消魂凝恨。
黃鸝：又名黃鶯输莺。
此詞為一首懷人之作戚哎，寫于元豐三年（1080），適時秦觀三十二歲嫂用，還未能登得進(jìn)士第型凳，更未能謀得一官半職。然孔子曰：“三十而立嘱函「食”在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美好時光，展望著今后的路程疏唾，使他不能不感懷身世而有所慨嘆蓄氧。
這是秦觀寫于元豐三年（1080）的一首懷人之作，當(dāng)時秦觀三十二歲槐脏，孔子有云：“三十而立喉童。”而他此時還未能登得進(jìn)士第顿天，更未能謀得一官半職堂氯。在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美好時光牌废，展望著今后的路程咽白，使他不能不感懷身世而有所慨嘆。從藝術(shù)上看鸟缕，整首詞纏綿悱惻局扶，柔婉含蓄，融情于景叁扫，抒發(fā)了對某位佳人的深深追念三妈，鮮明地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的風(fēng)格特征。 “八六子”是詞牌莫绣，始見于《尊前集》中所收的杜牧之作畴蒲。分上下兩片，上片三處平韻对室，下片五處平韻模燥，共八十八字。通常以秦觀的此作為定格掩宜。
此詞寫作者與他曾經(jīng)愛戀的一位歌女之間的離別相思之情蔫骂。全詞由情切入，突兀而起牺汤，其間繪景敘事辽旋，或回溯別前之歡，或追憶離后之苦檐迟，或感嘆現(xiàn)實之悲补胚，委婉曲折，道盡心中一個“恨”字追迟。
宋神宗元豐年間溶其，秦觀在揚州意外地遇上一位多情的女子。一簾幽夢敦间，十里柔情瓶逃，時時縈繞在他的心頭束铭。歸來途中，獨倚危亭厢绝，回頭一望纯露，芳草連天，好似無邊的離恨代芜。以芳草喻愁埠褪，是詩詞常用的手法，這里秦觀卻用“刬盡還生”四字把它強化到極點挤庇，因此前人稱之為“神來之筆”钞速。戀人分別了。往日的歡娛嫡秕，變成了流水渴语；斷了的琴弦，何時能續(xù)上昆咽？面對片片飛花驾凶、蒙蒙殘雨，他幾乎失魂落魄掷酗。正在此時调违，惱人的黃鸝又在耳邊叫了起來。打起黃鸝兒泻轰，莫教枝上啼技肩。他的心真是煩極了！
首先浮声，秦觀詞最大的特色是“專主情致”虚婿。抒情性原本就是詞長于詩的特點，秦觀則將詞的這一特長加以光大泳挥，在這首詞中體現(xiàn)得十分明顯然痊。詞的上片臨亭遠(yuǎn)眺，回憶與佳人分手屉符，以情直入剧浸，點出詞眼在于一個“恨”字。以“芳草”隱喻離恨筑煮，又是眼前的景物辛蚊。憶及“柳外”“水邊”分手之時詞人以“愴然暗驚”抒發(fā)感受粤蝎，落到現(xiàn)實真仲，無限凄楚。而詞的下片則設(shè)情境寫“恨”初澎。用“怎奈”秸应、“那堪”虑凛、“黃鸝又啼數(shù)聲”等詞句進(jìn)一步把與佳人分手之后的離愁別緒與仕途不順，有才得不到施展的身世之“恨”软啼，融于一處桑谍，并使之具體化、形象化祸挪，達(dá)到融情于景锣披、情景交融的境界。
其次贿条，這首詞的意境蘊藉含蓄雹仿，情致悠長，耐人尋味整以。秦觀善于通過凄迷胧辽、朦朧的意境來傳達(dá)自己傷感、迷惘的意緒公黑。在這首詞中邑商，上片以“萋萋刬盡還生”的芳草寫離恨，使人感到詞人的離別之恨就象原上之草凡蚜，春風(fēng)吹又生人断，生生不滅。為何如此呢朝蜘？詞的下片創(chuàng)設(shè)了三個情境告訴我們個中之由：“夜月一簾幽夢含鳞，春風(fēng)十里柔情”的歡娛都隨流水而去，“素弦聲斷芹务，翠綃香減”蝉绷，詞人對好景不長、離別在即的無奈溢于言表枣抱，此其一熔吗；其二是離別之時情境的渲染，“片片飛花弄晚佳晶；濛濛殘雨籠晴”桅狠，詞人以凄迷之景寓悵惘、傷感之情轿秧，意蘊十分豐富中跌，是極妙的景語。其三菇篡，結(jié)尾二句漩符，以景結(jié)情，急轉(zhuǎn)直下驱还，聲情并茂嗜暴，“銷凝之時凸克，黃鸝又啼數(shù)聲”，一“又”字闷沥，既與起筆“倚危亭萎战，恨如芳草，萋萋刬盡還生”遙相呼應(yīng)舆逃，又再次突出了前面所述的二種情境蚂维，真可謂意蘊境中，韻逸言外路狮，凄楚傷感之思自在其中鸟雏，會心的讀者一看即知。秦觀就是這樣善于用畫面說話览祖，舉重若輕孝鹊，寄凝重之思于輕靈的筆觸之中，如游龍飛空展蒂，似春風(fēng)拂柳又活。
下片“無端”三句，再進(jìn)一步追憶當(dāng)時歡聚之樂锰悼×荆“無端”是不知何故之意，言老天好沒來由箕般，賜予她一份娉婷之姿耐薯，致使作者為之神魂顛倒∷坷铮“夜月”二句敘寫歡聚情況曲初，借用杜牧詩句“娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初杯聚。春風(fēng)十里揚州路臼婆，卷上珠簾總不知』仙埽”《贈別》含蓄出之無淺露之病颁褂。“怎奈向”三句（“怎奈向”義同“奈何”）嘆惋好景不常傀广，倏又離散颁独。“素弦聲斷伪冰，翠綃香減”誓酒，仍是用形象寫別離，有幽美凄清之致糜值》峤荩“那堪”二句坯墨，忽又寫眼前景物寂汇，以景融情病往。
“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”骄瓣，是凄迷之景停巷，懷人的深切愁悶中，觀此景更增惆悵榕栏，故用“那堪”二字領(lǐng)起畔勤。結(jié)尾“正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲”扒磁，又是融情入景庆揪，有悠然不盡之意。洪邁《容齋四筆》卷十三云：“秦少游《八六子》詞云：‘片片飛花弄晚妨托，蒙蒙殘雨籠晴缸榛。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲兰伤∧诳牛’語句清峭，為名流推激敦腔。予家舊有建本《蘭畹曲集》均澳，載杜牧之一詞，但記其末句云：‘正銷魂符衔，梧桐又移翠陰找前。’秦公蓋效之判族，似差不及也纸厉。”洪邁指出秦觀詞此二句是從杜牧詞中脫化出來五嫂。
此詞語言上好用對句颗品，如“柳外水邊”、“夜月春風(fēng)”沃缘、“素琴翠綃”躯枢、“飛花殘雨”皆是，尤以“夜月”和“飛花”兩聯(lián)為佳槐臀，不僅語言工麗锄蹂，而且各具意境。全詞情景交融水慨，景語情語難分得糜，可謂感人至深敬扛，獨具匠心。
最后朝抖，這首詞的語言清新自然啥箭，情辭相稱，精工而無斧鑿之痕治宣。前人曾這樣評論：“子瞻辭勝乎情急侥，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者侮邀，惟少游而已坏怪。”秦觀的詞能有如此高超的語言成就：一方面绊茧，他工于煉字铝宵。這首詞中“飛花弄晚，殘雨籠晴”這二句是互文的华畏，意思是飛花殘雨在逗弄晚晴鹏秋。這里的一“弄”一“籠”，既音韻和諧唯绍，又能使人產(chǎn)生無限的想象拼岳，細(xì)細(xì)品味，會感到十分貼切生動况芒。另一方面惜纸，由于秦觀長于化用古人詩句入詞，使之為己所用绝骚，更加富于表現(xiàn)力耐版，達(dá)到青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的效果⊙雇簦“倚危亭”三句周濟(jì)稱為“神來之筆”粪牲，實則從李后主《清平樂》詞“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”脫化而來止剖；“夜月一簾幽夢腺阳，春風(fēng)十里柔情”則暗用杜牧的“春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如”穿香；洪邁《容齋隨筆》認(rèn)為詞的結(jié)尾兩句是模仿杜牧同一詞牌的結(jié)尾“正消魂亭引，梧桐又有移翠陰”，不論模仿是否屬實皮获，秦觀這兩句的妙處遠(yuǎn)勝過杜牧的此句卻是不爭的事實焙蚓。可見，秦觀繼承前人語言是有創(chuàng)造性的购公，惟有創(chuàng)造方能顯其生命力萌京。
“多情自古傷離別”，接天的芳草是鏟不完宏浩、除不盡的離恨知残，恨的是那一簾幽夢早已隨風(fēng)飄散，那一段柔情早已成東流逝水绘闷，寫詞的人也早已遠(yuǎn)離我們橡庞，但是较坛，他那柔婉含蓄印蔗、情韻兼勝的詞風(fēng)，以及以此寫成的名篇佳句則長留人間丑勤，永遠(yuǎn)使我們回味华嘹。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛岔霸，又字少游薛躬，別號邗溝居士，世稱淮海先生呆细。漢族型宝，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士絮爷，國史館編修趴酣。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞坑夯，高古沉重岖寞，寄托身世，感人至深柜蜈。
