出自 唐代 李商隱 《無題·重幃深下莫愁堂》
重幃深下莫愁堂啰扛，臥后清宵細(xì)細(xì)長嚎京。
神女生涯原是夢嗡贺，小姑居處本無郎。
風(fēng)波不信菱枝弱鞍帝，月露誰教桂葉香诫睬。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂帕涌。
李商隱的七律無題摄凡，藝術(shù)上最成熟，最能代表其無題詩的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌蚓曼。這首七律無題亲澡，內(nèi)容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶纫版，又采取女主人公深夜追思往事的方式床绪，因此，女主人公的心理獨(dú)白就構(gòu)成了詩的主體其弊。她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來的癞己。
這首詩側(cè)重于抒寫女主人公的身世遭遇之感，寫法非常概括梭伐。一開頭就撇開具體情事痹雅，從女主人公所處的環(huán)境氛圍寫起。層帷深垂糊识，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂绩社。獨(dú)處幽室的女主人公自思身世，輾轉(zhuǎn)不眠赂苗，倍感靜夜的漫長愉耙。這里盡管沒有一筆正面抒寫女主人公的心理狀態(tài)，但透過這靜寂孤清的環(huán)境氣氛哑梳，讀者幾乎可以觸摸到女主人公的內(nèi)心世界劲阎，感覺到那帷幕深垂的居室中彌漫著一層無名的幽怨。
頷聯(lián)進(jìn)而寫女主人公對自己愛情遇合的回顧鸠真。上句用巫山神女夢遇楚王事悯仙，下句用樂府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居龄毡，獨(dú)處無郎∥ⅲ”意思是說沦零，追思往事，在愛情上盡管也象巫山神女那樣货岭，有過自己的幻想與追求路操，但到頭來不過是做了一場幻夢而已；直到現(xiàn)在千贯，還正像清溪小姑那樣屯仗，獨(dú)處無郎，終身無托搔谴。這一聯(lián)雖然用了兩個典故魁袜，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕跡，真正達(dá)到了驅(qū)使故典如同己出的程度敦第。特別是它雖然寫得非常概括峰弹，卻并不抽象，因?yàn)檫@兩個典故各自所包含的神話傳說本身就能引起讀者的豐富想象與聯(lián)想芜果。兩句中的“原”字鞠呈、“本”字，頗見用意右钾。前者暗示她在愛情上不僅有過追求蚁吝，而且也曾有過短暫的遇合，但終究成了一場幻夢霹粥，所以說“原是夢”灭将；后者則似乎暗示：盡管迄今仍然獨(dú)居無郎，無所依托后控，但人們則對她頗有議論庙曙，所以說“本無郎”，其中似含有某種自我辯解的意味浩淘。不過捌朴，上面所說的這兩層意思，都寫得隱約不露张抄，不細(xì)心揣摩體味是不容易發(fā)現(xiàn)的砂蔽。
頸聯(lián)從不幸的愛情經(jīng)歷轉(zhuǎn)到不幸的身世遭遇。這一聯(lián)用了兩個比喻：說自己就象柔弱的菱枝署惯，卻偏遭風(fēng)波的摧折左驾；又象具有芬芳美質(zhì)的桂葉，卻無月露滋潤使之飄香。這一聯(lián)含意比較隱晦诡右，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到惡勢力的摧殘安岂，另一方面又得不到應(yīng)有的同情與幫助》牵“不信”域那，是明知菱枝為弱質(zhì)而偏加摧折，見“風(fēng)波”之橫暴猜煮；“誰教”次员，是本可滋潤桂葉而竟不如此，見“月露”之無情王带。措辭婉轉(zhuǎn)淑蔚，而意極沉痛。
愛情遇合既同夢幻辫秧，身世遭逢又如此不幸束倍，但女主人公并沒有放棄愛情上的追求──“直道相思了無益被丧，未妨惆悵是清狂盟戏。”即便相思全然無益甥桂，也不妨抱癡情而惆悵終身柿究。在近乎幻滅的情況下仍然堅(jiān)持不渝的追求，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了黄选。
中唐以來蝇摸，以愛情、艷情為題材的詩歌逐漸增多办陷。這類作品在共同特點(diǎn)是敘事的成份比較多貌夕，情節(jié)性比較強(qiáng)，人物民镜、場景的描繪相當(dāng)細(xì)致啡专。李商隱的愛情詩卻以抒情為主體，著力抒寫主人公的主觀感覺制圈、心理活動们童，表現(xiàn)她（他）們豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。而為了加強(qiáng)抒情的形象性鲸鹦、生動性慧库，又往往要在詩中織入某些情節(jié)的片斷，在抒情中融入一定的敘事成分馋嗜。這就使詩的內(nèi)容密度大大增加齐板，形成短小的體制與豐富的內(nèi)容之間的矛盾。為了克服這一矛盾，他不得不大大加強(qiáng)詩句之間的跳躍性甘磨，并且借助比喻听皿、象征、聯(lián)想等多種手法來加強(qiáng)詩的暗示性宽档。這是他的愛情詩意脈不很明顯尉姨、比較難讀的一個重要原因。但也正因?yàn)檫@樣吗冤，他的愛情詩往往具有蘊(yùn)藉含蓄又厉、意境深遠(yuǎn)、寫情細(xì)膩的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)椎瘟，經(jīng)得起反復(fù)咀嚼與玩索覆致。
無題詩究竟有沒有寄托，是一個復(fù)雜的問題肺蔚。離開詩歌藝術(shù)形象的整體煌妈，抓住其中的片言只語，附會現(xiàn)實(shí)生活的某些具體人事宣羊，進(jìn)行索隱猜謎式的解釋璧诵，是完全違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。像馮浩那樣仇冯，將《無題·鳳尾香羅薄幾重》中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩人的幕主柳仲郢）之宿，將“西南”解為“蜀地”，從而把這首詩和《無題·鳳尾香羅薄幾重》說成是詩人“將赴東川苛坚，往別令狐比被，留宿，而有悲歌之作”泼舱，就是穿鑿附會的典型等缀。但這并不妨礙讀者從詩歌形象的整體出發(fā)，聯(lián)系詩人的身世遭遇和其他作品娇昙，區(qū)別不同情況尺迂，對其中的某些無題詩作這方面的探討。這首著重寫女主人公如夢似幻涯贞，無所依托枪狂，橫遭摧折的凄苦身世，筆意空靈概括宋渔，意在言外州疾，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的讀者不難從“神女”一聯(lián)中體味出詩人在回顧往事時深慨輾轉(zhuǎn)相依皇拣、終歸空無的無限悵惘严蓖”〉眨“風(fēng)波”一聯(lián)，如單純寫女子遭際颗胡，顯得不著邊際毫深；而從比興寄托角度理解，反而易于意會毒姨。作者地位寒微哑蔫，“內(nèi)無強(qiáng)近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》）弧呐，仕途上不僅未遇有力援助闸迷，反遭朋黨勢力摧抑，故借菱枝遭風(fēng)波摧折俘枫，桂葉無月露滋潤致慨腥沽。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飚不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”鸠蚪，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已）今阳，也可證“風(fēng)波”二句確有寄托。何焯說這首無題“直露（自傷不遇）本意”茅信，是比較符合實(shí)際的盾舌。不論這首無題詩有無寄托，它首先是成功的愛情詩汹押。即使讀者完全把它作為愛情詩來讀矿筝，也并不減低其藝術(shù)價值。
李商隱 : 李商隱，字義山鼻疮，號玉溪（谿）生怯伊、樊南生，唐代著名詩人判沟，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽耿芹，出生于鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作挪哄，駢文文學(xué)價值也很高吧秕，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合
