出自 宋代 秦觀 《滿庭芳·碧水驚秋》
碧水驚秋,黃云凝暮剩蟀,敗葉零亂空階催蝗。洞房人靜,斜月照徘徊育特。又是重陽近也丙号,幾處處,砧杵聲催缰冤。西窗下犬缨,風(fēng)搖翠竹,疑是故人來锋谐。
傷懷遍尺。增悵望,新歡易失涮拗,往事難猜乾戏。問籬邊黃菊迂苛,知為誰開。謾道愁須殢酒鼓择,酒未醒三幻、愁已先回。憑闌久呐能,金波漸轉(zhuǎn)念搬,白露點蒼苔。
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心驚摆出,黃云在暮色中凝聚朗徊,臺階上到處是零亂破敗的落葉。室內(nèi)悄無人聲偎漫,月光斜斜地照進(jìn)來爷恳,照著他獨自徘徊。又一個重陽節(jié)臨近了象踊,到處是催人的砧杵聲温亲。西窗下,開門風(fēng)動竹杯矩,疑是故人來栈虚。
宦海的風(fēng)波,使人與人之間的情感變得非常脆弱史隆;而仕途上的是非往往是無事生非魂务,誰又能說得清楚。問問籬邊的黃菊逆害,不知是為誰而開头镊?不要隨便說什么愁總是跟酒在一起,酒能留住愁魄幕;其實相艇,酒還沒有醒,愁就已經(jīng)先回來了纯陨。憑欄沉思了很久坛芽,月亮漸漸西沉,蒼苔上已生出點點白露翼抠。
洞房:深邃的內(nèi)室咙轩。
砧杵(zhēn chǔ):古代搗衣工具。砧為搗衣石阴颖,桿為搗衣棒活喊。南朝宋謝惠連《搗衣》詩:“擱高砧響發(fā),楹長杵聲哀量愧〖鼐眨”《子夜四時歌·秋歌》:“佳人理寒服帅矗,萬結(jié)砧杵勞∩诽蹋”
西窗三句:西窗浑此,唐代詩人李商隱《夜雨寄北》詩:“何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時滞详×菥悖”疑是故人來,唐代詩人李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》詩:“開門復(fù)動竹料饥,疑是故人來蒲犬。”
問籬邊二句:思念故鄉(xiāng)岸啡。語本晉陶淵明《飲酒》詩之五:“采菊東籬下暖哨,悠然見南山』四”唐杜甫《秋興八首》:“叢菊兩開他日淚,扁舟一系故園心沛慢∩娜簦”
殢酒(tì):病酒,為酒所困团甲。此為以酒澆愁之意逾冬。作者《夢揚(yáng)州》詞云:“滯酒困花,十載因誰淹留躺苦∩砟澹”
金波二句:金波,月光匹厘∴痔耍《漢書·禮樂志》:“月穆穆以金波∮希”
秦觀為官時期因政治上傾向于舊黨她按,被目為元祐黨人,紹圣后貶謫炕柔。此詞一說為他被流放因思戀故國所作酌泰,另一說為他晚年謫居后而做。
此詞融情入景匕累,以景語始陵刹,以景語終,在層層鋪敘欢嘿、描寫中表達(dá)了傷離懷舊的心緒衰琐。明董其冒《評注便讀草堂詩馀》謂此詞:“因觀景物而思故人也糊,傷往事且詞調(diào)灑落,托意高遠(yuǎn)碘耳,佳制也显设。”開頭三句:“碧水驚秋辛辨,黃云凝暮捕捂,敗葉零亂空階《犯悖”一片碧水放出了冷光指攒,寒氣襲人,不覺驚嘆時序變遷之速僻焚;又有幾片黃云在逐漸凝聚允悦,掩沒了微弱的陽光,大地呈現(xiàn)出蒼茫的暮色虑啤,臺階上堆積著零亂的黃葉隙弛。濃重的衰颯氣氛,烘托出詞人此時此地的心境狞山∪疲“驚”、“凝”二字集中地表現(xiàn)出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受萍启,加重了所寫景物的感情色彩总珠,反映出他的凄苦心情】贝浚“黃云”一句局服,語本于李義山詩“秋風(fēng)動地黃云暮”,而著一“凝”字驳遵,就比原句顯得沉著有力淫奔。“洞房人靜超埋,斜月照徘徊搏讶。”“人靜”霍殴,而詞人不靜媒惕,他心思潮涌,在斜月照耀之下来庭,徘徊不定妒蔚,陷入了沉思之中。“又是重陽近也肴盏,幾處處科盛、砧杵聲催”。這幾句不是泛泛地點明時序菜皂,而蘊(yùn)蓄著很深的感慨贞绵。九月,正是“授衣”的秋日恍飘。飄泊異鄉(xiāng)榨崩,秋天日暮聽到砧杵聲時,很自然地會起故園之思章母,而對于接連遭受政治排斥的詞人來說母蛛,當(dāng)這種聲音清晰地傳入他的耳鼓時,他心中涌起無限的悲涼:時光在一年一年地消失乳怎,而苦恨何時能休彩郊!“又是”二字尤極委婉之致;“催”字蚪缀,寫盡哀痛之切秫逝。“西窗下询枚,風(fēng)搖翠竹筷登,疑是故人來×ぃ”在寫景中透露出懷人的情思,是全詞的主旨所在狈醉。這幾句是從唐人李益詩句“開門風(fēng)動竹廉油,疑是故人來”化出,易“動”為“搖”苗傅,寫出了竹影扶疏的風(fēng)神抒线,同時也反映出對故人的情意。
“傷懷渣慕!增悵望嘶炭,新歡易失,往事難猜”幾句緊承上片結(jié)句逊桦,婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出在遭貶謫以后的生活歷程和傷離懷舊的情緒眨猎。宋哲宗紹圣初年,章惇等人執(zhí)政强经,以蘇軾等為核心的所謂“元祐黨人”睡陪,橫遭貶斥。險惡的政治風(fēng)浪,沖散了的友好親朋兰迫,這中間是沒有什么是非曲直可言的信殊。人情反復(fù),世態(tài)炎涼汁果,在貶謫中不會有什么新歡涡拘,即使有,也會很快失去据德;生平故舊鳄乏,或存或亡,即使存者晋控,也天各一方汞窗,對于往事還能想些什么呢?只有悵惘而已赡译≈倮簦“新歡易失,往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨蝌焚,低回欲絕裹唆,不失婉約詞風(fēng)。
菊花只洒,是秋天的花许帐,它的盛開,表明了時序已到了深秋毕谴〕善瑁“問籬邊黃菊,知為誰開涝开?”忽然向花發(fā)問循帐,此問雖奇,但亦有本依舀武,唐人《惜花》詩說:“春光冉冉歸何處拄养?更向尊前把一杯。盡日問花花不語银舱,為誰零落為誰開瘪匿?”大概是最早的開了問花之風(fēng)。秦少游的老師蘇東坡寻馏,在《吉祥寺花將落而述古不至》一詩里說:“今歲東風(fēng)巧剪裁棋弥,含情只待使君來。對花無信花應(yīng)恨诚欠,直恐明年便不開嘁锯∠芟椋”足見在詩人眼中花是有感情的,它可以專為某人而開家乘。東坡又在《述古聞之明日即至坐上復(fù)用前韻同賦》詩里說:“太守問花花有語蝗羊,為君零落為君開∪示猓”不僅問了花耀找,而且花還作了回答。秦少游把問春花改為問秋菊业崖,不止是為了表明時令野芒,和下邊幾句聯(lián)系來看,它還有更深刻的意義双炕∧“謾道愁須殢酒,酒未醒妇斤、愁已先回”是一句久經(jīng)苦難的詞人的肺腑之言摇锋,中間蘊(yùn)蓄著詞人的無限辛酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什么聯(lián)系站超,實際上是緊密相連荸恕。從詞人的發(fā)問語氣里可以判斷出他已無心賞花,無心把盞死相,因為即使吃醉了酒融求,也解不了愁,“酒未醒算撮,愁已先回”生宛。就這樣,把黃花與酒以及解愁與否聯(lián)系起來肮柜,感情跌宕茅糜,噴涌而出,步步進(jìn)逼素挽,最后說出一句最深摯、最動情的話:酒敵不過愁狸驳。這樣的回腸蕩氣的詞境预明,在婉約詞人中很少能夠達(dá)到。
歇拍三句“憑欄久耙箍,金波漸轉(zhuǎn)撰糠,白露點蒼苔”,以景語作結(jié)辩昆,回旋不盡阅酪,產(chǎn)生出很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
全詞上片懷舊,以景語開篇术辐,下片傷離砚尽,以景語結(jié)情,景語情語辉词,麗雅工致必孤,情韻兼勝;層層鋪敘瑞躺,步步迫近敷搪,委曲婉轉(zhuǎn),凄切動人幢哨。從此詞可以看出:少游詞以“情韻兼勝”而為世人傳誦赡勘。他的“情韻兼勝”的藝術(shù)風(fēng)格是在景物描寫中展現(xiàn)的。少游的詞作捞镰,寫景而情在其中闸与,一切景語皆情語,善于融情入景曼振,既顯豁几迄,又含蓄,顯示出不凡的藝術(shù)功力冰评。這首《滿庭芳》映胁,即鮮明地體現(xiàn)了秦詞的藝術(shù)特色。
全詞上片懷舊甲雅,以景語開篇解孙。
“碧水驚秋,黃云凝暮抛人,敗葉零亂空階”弛姜,一片碧水放出了冷光,寒氣襲人妖枚,不覺驚嘆時序變遷之速廷臼;又有幾片黃云逐漸凝聚,掩沒了微弱的陽光绝页,大地呈現(xiàn)出蒼茫的暮色荠商,臺階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛续誉,烘托出詞人此時此地的心境莱没。“驚”酷鸦、“凝”二字集中地表現(xiàn)出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受饰躲,加重了所寫景物的感情色彩牙咏,反映出他的凄苦心情∴诹眩“黃云”一句妄壶。語本于李義山詩“秋風(fēng)動地黃云暮”,而著一“凝”字焦蘑,就比原句顯得沉著有力盯拱。
“洞房人靜,斜月照徘徊”例嘱,“人靜”狡逢,而詞人不靜,他心思潮涌拼卵,斜月照耀之下奢浑,徘徊不定,陷入了沉思之中腋腮。
“又是重陽近也雀彼,幾處處、砧杵聲催”即寡,這幾句不是泛泛地點明時序徊哑,而蘊(yùn)蓄著很深的感慨。九月聪富,正是“授衣”的秋日莺丑。飄泊異鄉(xiāng),秋天日暮聽到砧杵聲時墩蔓,很自然地會起故園之思梢莽,而對于接連遭受政治排斥的詞人來說,當(dāng)這種聲音清晰地傳人他的耳鼓時奸披,他心中涌起無限的悲涼:時光一年一年地消失昏名,而苦恨何時能休!“又是”二字尤極委婉之至阵面;“催”字轻局,寫盡哀痛之切。
“西窗下样刷,風(fēng)搖翠竹仑扑,疑是故人來”寫景中透露出懷人的情思,是全詞的主旨所在颂斜。這幾句是從唐人李益詩句“開門風(fēng)動竹,疑是故人來”化出拾枣,易“動”為“搖”沃疮,寫出了竹影扶疏的神韻盒让,同時也反映出對故人的情意。
下片傷離司蔬,以景語結(jié)情邑茄,景語情語,麗雅工致俊啼,情韻兼勝肺缕;層層鋪敘,步步迫近授帕。委曲婉轉(zhuǎn)同木,凄切動人。
“傷懷跛十!增悵望彤路,新歡易失,往事難猜”幾句緊承上片結(jié)句芥映,婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出遭貶謫以后的生活歷程和傷離懷舊的情緒洲尊。宋哲宗紹圣初年,以蘇軾等為核詞心的所謂“元事占黨人”橫遭貶斥奈偏。險惡的政治風(fēng)浪坞嘀,沖散了好友親朋,這中間是沒有二什么是非曲直可言的惊来。人情反復(fù)丽涩,世態(tài)炎涼,貶謫中不會有什么新歡唁盏,即使有内狸,也會很快失去;生平故舊厘擂,或存或亡昆淡,即使存者,也天各一方刽严,對于往事還能想些什么呢?只囂有悵惘而已昂灵。
“新歡易失,往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨舞萄,低回欲絕眨补,不失婉言約詞風(fēng)。
“問籬邊黃菊倒脓,知為誰開撑螺?”提到菊花,表明了時序已到了深秋崎弃。
“謾道愁須碲酒甘晤,今酒未醒含潘、愁已先回∠呋椋”是一句久經(jīng)苦難的詞人的肺腑之言遏弱,中間蘊(yùn)蓄著詞人的無限辛酸。集這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什么聯(lián)系塞弊,實際上緊密相連漱逸。從詞人的發(fā)問語氣里可以判斷出他已無心賞花,無心把盞游沿,因為即使吃醉了酒饰抒,也解不了愁,“酒未醒奏候,愁已先回”循集。就這樣,把黃花與酒以及解愁與否聯(lián)系起來蔗草,感情跌宕咒彤,噴涌而出,步步進(jìn)逼咒精,最后說出一句最深摯镶柱、最動情的話:酒敵不過愁。
“憑欄久模叙,金波漸轉(zhuǎn)歇拆,白露點蒼苔”,以景語作結(jié)范咨,回旋不盡故觅,產(chǎn)生出很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。少游的詞作渠啊,寫景而情在其中输吏,一切景語皆情語,善于融情人景替蛉,既顯豁贯溅,又含耩蓄,顯示出不凡的藝術(shù)功力躲查。
秦觀 : 秦觀(1049-1100)字太虛,又字少游,別號邗溝居士镊折,世稱淮海先生黔衡。漢族,北宋高郵(今江蘇)人腌乡,官至太學(xué)博士,國史館編修夜牡。秦觀一 生坎坷与纽,所寫詩詞,高古沉重塘装,寄托身世急迂,感人至深。