出自 宋代 秦觀 《畫堂春·東風(fēng)吹柳日初長》
東風(fēng)吹柳日初長，雨余芳草斜陽罗丰。杏花零落燕泥香神帅，睡損紅妝。
寶篆煙銷龍鳳萌抵，畫屏云鎖瀟湘找御。夜寒微透薄羅裳，無限思量绍填。
東風(fēng)吹柳的爛漫時節(jié)霎桅，白晝逐漸加長，外面剛剛下完小雨讨永，芳草在斜陽下閃著流光滔驶。杏花被東風(fēng)吹散，四處飄蕩卿闹，掉在屋梁的燕巢上瓜浸，燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳比原，醒來發(fā)現(xiàn)壞了紅妝插佛。
龍鳳形狀的篆香已經(jīng)燃盡，而豎立在一邊的畫屏量窘，上面繪著一幅《云鎖瀟湘圖》雇寇。夜深寒氣襲人，無法入夢鄉(xiāng)蚌铜，只有無限思量锨侯。
日初長：白晝開始長了。
雨余：雨后冬殃。
睡損：睡壞囚痴。 紅妝，指婦女的盛妝审葬，以色尚紅深滚，故稱紅妝。
寶篆：有版本記作“香篆”：篆香涣觉，盤成篆字形狀的香痴荐。古代盤香，有做成龍鳳形的官册，點燃后生兆，煙篆四散，龍鳳形也逐漸消失膝宁。故云鸦难。也有解釋稱此處指繡有龍風(fēng)圖案的床帳根吁。
瀟湘：湖南瀟水、湘水一帶的風(fēng)景合蔽』鞯校縈繞，毛本作“云鎖”辈末。
曾有人認(rèn)為此詞是黃庭堅的作品然不足信愚争，據(jù)學(xué)者們考證映皆，認(rèn)為系秦觀所作挤聘，而非黃作。由這首詞本身來看捅彻，描寫的是一位女子春睡的場景和心情组去，香艷中夾雜著惆悵，柔媚中蘊含沉痛步淹，癡情而不濫情从隆，確實更符合秦觀作品的一貫風(fēng)格。
詞一開始“東風(fēng)”二句缭裆，為春睡渲染氣氛键闺，寫東風(fēng)吹拂柳條，春日漸長澈驼，雨后斜陽映照芳草辛燥，正是人困春睡時光。接著“杏花”兩句缝其，枝頭的杏花零落入泥挎塌，燕子銜沾花的泥土筑巢，猶自散發(fā)著微微的香氣内边。由景而人榴都，美人面對花落春去之景，青春難再漠其，自然無心紅妝嘴高，不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風(fēng)住塵香花已盡和屎，日晚倦梳頭”句頗有相似之處阳惹，但寫得更為雋永。
詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象眶俩∮ㄌ溃“寶篆”二句寫她長時間失眠，直到篆香銷盡颠印，不眠的原因纲岭，是因所思念的人在瀟湘所致抹竹。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫夜深寒氣襲人止潮，女子無法再進(jìn)入甜蜜的夢鄉(xiāng)窃判，只有思前想后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)喇闸。春天是使人熱情奔放的季節(jié)袄琳，春夜更是最讓癡情男女激動的時光。蘇軾的《春夜》詩寫道： “春宵一刻值千金燃乍，花有清香月有陰唆樊。歌管樓臺聲細(xì)細(xì)，秋千院宇夜沉沉刻蟹《号裕”如此黃金時刻，正值韶華的女子卻只能獨守空房舆瘪，當(dāng)然免不了輾轉(zhuǎn)不寐片效；而一夜間堆積的困倦，只能挪到白天來補足英古，晝眠是迫不得已的淀衣。
這首詞最精致的就是前三句的景色描寫，很多評論者都給予極高評價召调，沈際飛膨桥、王國維都認(rèn)為秦觀的句子脫胎于溫庭筠、曾靚等人的詞某残，但是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)国撵。秦觀這幾句實際上是把前人詩詞中的相似意境加以綜合，從而營造出更為豐富的意境玻墅。溫庭筠的“雨后卻斜陽介牙，杏花零落香”寫杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣澳厢，而曾靚的“為憐流去落紅香环础，唧將歸畫梁”則寫燕子不忍心落花委于泥土，特意將它們銜起來黏在自己的巢上剩拢。秦觀的詞綜合了溫线得、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥徐伐、燕子銜泥兩個層次的場景合并到一起贯钩，卻又處理得天衣無縫，甚至比他所依據(jù)的藍(lán)本更簡潔、更有表現(xiàn)力角雷。
全面分析作品的結(jié)構(gòu)還可以看出祸穷，詞的上下兩闋各有側(cè)重：上闋主要寫景，下闋情景兼?zhèn)渖兹簧祥爩懙氖前滋炖坠觯饕獙懯彝獾拇荷麻爠t寫夜晚吗坚，主要寫室內(nèi)的陳設(shè)祈远；最后兩句以描繪情感作結(jié)，點明詞作的主旨商源，有畫龍點睛的功效车份。有的評論者認(rèn)為這首詞上下兩個結(jié)句過于寫實，有“氣薄語纖”的毛病炊汹。其實也不然躬充，如果沒有最后的結(jié)句對情感的深沉描繪逃顶，則前面的寫景將沒有多少意義讨便。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目以政，卻不免靡麗空薄之譏霸褒，就是因為他缺少真情的抒寫。秦觀之所以能超邁前人盈蛮，也正是因為擅長抒寫真情废菱，天性多情、重情抖誉。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游我磁，別號邗溝居士孽文，世稱淮海先生。漢族夺艰，北宋高郵（今江蘇）人芋哭，官至太學(xué)博士，國史館編修郁副。秦觀一 生坎坷减牺，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世拔疚，感人至深斑鸦。
