西施曉夢綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀抽诉。
轆轤咿啞轉鳴玉陨簇，驚起芙蓉睡新足。
雙鸞開鏡秋水光迹淌，解鬟臨鏡立象床河绽。
一編香絲云撒地己单，玉釵落處無聲膩。
紆手卻盤老鴉色耙饰，翠滑寶釵簪不得纹笼。
春風爛漫惱嬌慵，十八鬟多無氣力苟跪。
妝成婑鬌欹不斜廷痘，云裾數(shù)步踏雁沙。
背人不語向何處件已？下階自折櫻桃花笋额。
西施般的美女拂曉還做著夢在清冷的紗帳中，芳香的環(huán)形發(fā)髻半覆著沉檀枕拨齐，蓬蓬松松鳞陨。
室外響起了咿咿呀呀像玉鳴一樣的轆轤聲，把芙蓉般的美人從酣睡中驚醒瞻惋。
打開雙鸞鏡套厦滤，鏡子像秋水般光潔，站在象牙床上歼狼，解開發(fā)髻面對明鏡掏导。
一頭長長的香絲烏云般一直撒落在地上，玉篦梳理著那細潤柔美的頭發(fā)靜靜無聲羽峰。
細嫩的雙手推弄著烏黑的發(fā)盤趟咆，青翠滑潤，連寶釵都不能插定梅屉。
爛漫的春風吹得她嬌柔倦懶值纱，十八歲的美人發(fā)髻高高，好像力不能勝坯汤。
梳理成的發(fā)髻美好而又齊正虐唠，穿著華美的服裝把腳步輕緩地移動。
背著人脈脈不語惰聂，她將去向何處疆偿？走下臺階折枝櫻桃戴在頭頂。
西施：春秋時越國美女搓幌，這里代指所寫美女杆故。綃帳：絲織的床帳。晉王嘉《拾遺記·蜀》：“ 先主甘后……至十八溉愁，玉質柔肌处铛，態(tài)媚容冶。先主召入綃帳中，于戶外望者如月下聚雪撤蟆「菝常”
香鬟（huán）：古代婦女的環(huán)形發(fā)髻。墮髻：墮馬髻的省稱枫疆，為一種發(fā)式》笱唬《后漢書·梁冀傳》記冀妻孫壽“色美而善為妖態(tài)息楔，作愁眉、啼妝扒披、墮馬髻值依、折腰步、齲齒笑碟案≡赶眨”李賢注引《風俗通》：“墮馬髻者，側在一步……始自冀家所為价说，京師翕然皆放佼之辆亏。”沉檀：指用沉檀木做的枕頭鳖目。
轆轤：井上汲水木扮叨。南朝宋劉義慶《世說新語·排調》：“顧曰：‘井上轆轤臥嬰兒×炻酰’”咿喅勾拧：形容物體轉動或搖動聲，這里指是轆轤轉動的聲音狸捅，其聲如玉之鳴衷蜓。
芙蓉：借指美人〕竞龋《西京雜記》卷二：“文君姣好磁浇，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉瞧省〕敦玻”后因以“芙蓉”喻指美女。
雙鸞：指鏡蓋上所繡的鸞鳥鞍匾。秋水光：形容明鏡的光芒像秋水一樣明凈交洗。
臨鏡：對鏡。唐元稹《三兄遺白角巾》詩：“暗梳蓬發(fā)羞臨鏡橡淑，私戴蓮花恥見人构拳。”
香絲：指發(fā)絲。絲置森、云：都指美女的頭發(fā)斗埂。
玉釵：玉制的釵。由兩股合成凫海，燕形呛凶。漢司馬相如《美人賦》：“玉釵掛臣冠，羅袖拂臣衣行贪⊙。”或作“玉梳”。
老鴉色：形容頭發(fā)烏黑建瘫。
翠滑：色黑而潤澤崭捍。多用以形容女人頭發(fā)。簪（zān）：插定發(fā)髻啰脚。
爛漫：形容光彩四射殷蛇。漢王延壽《魯靈光殿賦》：“丹彩之飾，徒何為乎橄浓，浩浩汗汗粒梦，流離爛漫≥┦担”嬌慵：柔弱倦怠貌谍倦。宋柳永《臨江仙引》詞之三：“鮫絲霧吐漸收，細腰無力轉嬌慵泪勒≈缰”
鬟多無氣力：發(fā)長髻高好像力不能勝。
婑（此字應為“髟”下加“委”圆存，音wǒ）鬌（duǒ）：形容發(fā)髻美好叼旋。欹（qī）：傾斜之意÷僬蓿“欹不斜”夫植，指發(fā)髻似斜非斜。
云裾（jū）：輕柔飄動如云的衣襟油讯。宋陳著《柳梢青·壽吳竹溪內》詞：“縹緲瑤城详民。客情春小陌兑，本分寒輕沈跨。霞佩云裾，步聯(lián)西母兔综，笑倚飛瓊饿凛∧辏”
背（bèi）人：避開別人。
櫻桃：果木名涧窒。落葉喬木心肪。花白色而略帶紅暈纠吴，春日先葉開放硬鞍。核果多為紅色，味甜或帶酸戴已。核可入藥膳凝。木材堅硬致密，可制器具恭陡。亦指其果實或花。
這是李賀創(chuàng)作的一首艷體詩上煤，當作于元和（唐憲宗年號休玩，806—820年）早期，具體作年不詳劫狠。
李賀以其秾麗的筆觸寫過一些堪稱“艷詩”的詩拴疤，如《洛姝真珠》、《惱公》独泞、《夜飲朝眠曲》呐矾、《河陽歌》、《花游曲》懦砂、《石城曉》蜒犯、《夜來樂》等等。其中的一些主人公是倡家者流荞膘，濃艷之外罚随，略帶幾分輕佻；另一些是貴婦或名門閨秀羽资，雖然俊俏淘菩，但貪圖享樂，貴族氣相當濃郁屠升。這首詩屬于后者潮改，它詠歌的“美人”嬌嗔慷懶，卻頗有風韻腹暖，顯得楚楚動人汇在。詩人選擇的題材不是美人整個白天或夜晚的生活狀況，而是其中的一個片斷——梳頭脏答。對于一般人來說梳頭是件小事趾疚，不值得一提缨历；而于美人，卻是件不可等閑視之的大事糙麦，因為頭發(fā)（包括發(fā)式）的美辛孵，乃是女性最富特征的方面，梳理頭發(fā)赡磅，關系到能不能充分展示自己美麗的姿色和迷人的風韻魄缚。李賀巧妙地選取美人梳頭時的情狀，以表現(xiàn)她的整體美焚廊。
詩分三個部分冶匹，開頭四句寫梳頭前的情狀：“西施曉夢綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀咆瘟〗腊”西施代指所寫美人。此時天色已明袒餐，而她還躺在薄薄的羅帳里周游夢鄉(xiāng)哩飞蛹。句中的“曉”字點明時間，曉而未起灸眼，見出其“嬌慵”卧檐。而“寒”字除標明節(jié)令是早春外，還暗示她是孤眠焰宣。孤枕寒衾霉囚，已是無耐，況值春天匕积，尤其難堪盈罐。此處透露了“惱”的直接原因∩了簦“香鬟”句是梳頭的伏筆暖呕。睡在床上的她，鬟髻不整苞氮，欲墜未墜湾揽，散發(fā)陣陣清香，就像懸浮在水中的檀香木笼吟。此刻有人從井中汲水库物，那咿咿啞啞的轆轤聲傳來，把美人驚醒贷帮。她睜開惺忪的睡眼戚揭，容光煥發(fā)，恰似出水芙蓉撵枢。
中間八句正面寫梳頭民晒。梳頭要臨鏡精居，不然就無法審視自己。這位美人下得床來潜必，首先打開飾著雙鸞靴姿，像秋水般放射出耀眼光芒的明鏡，然后解開鬟髻磁滚，讓頭發(fā)自然地披散下來佛吓。盡管她站立在象床上，那濃密如云垂攘、纖細如絲的長發(fā)维雇，仍然拖至地面，散發(fā)出誘人的濃香晒他。玉釵從長發(fā)上滑落下來吱型，幾乎沒有聲響≡山觯“無聲膩”為“膩無聲”之倒裝津滞，“膩”指長發(fā)柔細而滑，是“無聲”的緣由掂名。接著動手梳理，把像烏鴉羽毛那樣黑中帶碧的長發(fā)盤結起來哟沫，恢復鬟髻的原擇饺蔑。由于梳得勻，盤得實嗜诀，映著光線猾警，如同碧絲一般，滑膩得連寶釵也插不穩(wěn)隆敢》⒚螅可見這位美人在梳理上花了不少功夫。此時她顯得既嬌美又疲憊：“春風爛漫惱嬌慵拂蝎，十八鬟多無氣功穴墅。”這略帶夸張的筆墨温自，把主人公此時此刻特有的美充分表現(xiàn)出來玄货。明代的評家丘象升、姚佺激賞此二句悼泌。丘就其中的“惱松捉、嬌、慵”發(fā)表見解說：“三者美人之恒態(tài)也馆里“溃”姚對美人梳頭后顯得“無氣力”作了這樣的分析：“雖緣鬟多可柿，亦緣惱，亦緣嬌丙者，亦緣慵也复斥。”二人所論極是蔓钟∮榔保“金屋藏阿嬌”，阿嬌之所以“嬌”滥沫，就因生活在“金屋”里侣集，錦衣玉食，給寵壞了兰绣。嬌慣了就喜愛生氣世分，養(yǎng)成了懶散的習性∽罕纾總而言之臭埋，這位美人身上有著濃烈的貴族氣。貴族氣固然不好臀玄，但美貌的少女或少婦帶點嬌嗔瓢阴，卻也別有風致。其中或者含有美的價值的自我評估健无，通過心理傳導荣恐，使觀賞者于美感快感之外，產生一種仰慕之情累贤。真正的美理應受到永恒的尊重叠穆。
末四句寫梳頭完畢后的身姿步態(tài)：發(fā)式秀美大方，無論是鬟是髻臼膏，都不偏不倚硼被。“婑（此字應為‘髟’下加‘委’）鬌”渗磅，音wǒduǒ嚷硫，頭發(fā)美好的樣子。此處始鱼，頭發(fā)梳成后的狀貌只一筆帶過论巍。接著描述她如何曳動云裾，緩緩走下臺階风响〖翁“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至状勤，如大雁行于沙地鞋怀，顯得勻緩從容双泪。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的櫻桃樹枝密似。詩歌結尾與杜甫的《佳人》頗有相似之處焙矛。凡是美人都有天生的麗質，這樣的“麗質”會在一舉一動中表現(xiàn)出來残腌。不過杜甫寫的是落拓的佳人村斟，她摘花、采柏的風姿盡管高雅抛猫，卻帶有清苦的況味蟆盹；李賀筆下的這位美人的身姿步態(tài)則攙有優(yōu)美與傲慢。這些是客觀環(huán)境影響所致闺金，屬于“后天”逾滥。
這首詩主要表述行動過程，按照通常寫法败匹，當以賦筆為主寨昙，詩人卻純用畫筆把它表現(xiàn)出來。全詩十六句掀亩，句句是畫舔哪，或者說句句有畫，即是像“背人不語向何處”也是一幅無聲的畫槽棍。這位美人的氣質捉蚤、情緒和心性，通過“不語”更加充分地顯現(xiàn)出來刹泄。
李賀 : 李賀（約公元791年-約817年）外里，字長吉怎爵，漢族特石，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷鳖链，后世稱李昌谷姆蘸，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩鬼”之稱芙委，是與“詩圣”杜甫逞敷、“詩仙”...[詳細]
