十畝之間兮，桑者閑閑兮究流，行與子還兮辣吃。
十畝之外兮，桑者泄泄兮梯嗽，行與子逝兮齿尽。
在一片很大很大的桑園里，年輕的姑娘們采桑多悠閑灯节，她們一道唱著歌兒回家轉(zhuǎn)循头。
在相鄰一片很大的桑園里，漂亮的姑娘們采桑多悠閑炎疆，她們一起說說笑笑往家轉(zhuǎn)卡骂。
十畝之間：指郊外所受場圃之地。
桑者：采桑的人形入。閑閑：寬閑全跨、悠閑貌。
行：走亿遂。一說且浓若，將要。
泄（yì）泄：和樂的樣子蛇数；一說人多的樣子挪钓。
逝：返回；一說往耳舅。
關(guān)于此詩的主旨與背景碌上，歷來有多種觀點(diǎn)。《毛詩序》云：“《十畝之間》馏予，刺時也天梧。言其國削小，民無所居焉霞丧∧馗冢”另外還有人主張“情詩戀歌”說，即把“行與子還”蚯妇、“行與子逝”敷燎，解釋為姑娘招呼自己的情侶一同走暂筝。而今人多解此詩為描寫采桑女偕伴而歸時的詩歌箩言。
魏國地處北方，“其地陋隘而民貧俗儉”（朱熹語）焕襟。然而陨收，華夏先民是勤勞而樂觀的，《魏風(fēng)·十畝之間）即勾畫出一派清新恬淡的田園風(fēng)光鸵赖，抒寫了采桑女輕松愉快的勞動心情务漩。
夕陽西下，暮色欲上它褪，牛羊歸欄饵骨，炊煙漸起。夕陽斜暉茫打，透過碧綠的桑葉照進(jìn)一片寬大的桑園居触。忙碌了一天的采桑女，準(zhǔn)備回家了老赤。頓時轮洋，桑園里響起一片呼伴喚友的聲音。人漸漸走遠(yuǎn)了抬旺，她們的說笑聲和歌聲卻仿佛仍裊裊不絕地在桑園里回旋弊予。這就是《十畝之間》展現(xiàn)的一幅桑園晚歸圖。
以輕松的旋律开财，表達(dá)愉悅的心情汉柒，這是《魏風(fēng)·十畝之間》最鮮明的審美特點(diǎn)。首先责鳍，這與語氣詞的恰當(dāng)運(yùn)用有關(guān)碾褂。全詩六句，重章復(fù)唱薇搁。每句后面都用了語氣詞“兮”字斋扰，這就很自然地拖長了語調(diào)，表現(xiàn)出一種舒緩而輕松的心情。其次传货，更主要的是它與詩境表現(xiàn)的內(nèi)容相關(guān)屎鳍。詩章表現(xiàn)的是勞動結(jié)束后，姑娘們呼伴喚友相偕回家時的情景问裕。因此逮壁，這“兮”字里，包含了緊張的勞動結(jié)束后輕松而舒緩的喘息粮宛；也包含了面對一天的勞動成果滿意而愉快的感嘆窥淆。詩句與詩境、語調(diào)與心情巍杈，達(dá)到了完美的統(tǒng)一忧饭。所謂動乎天機(jī)，不費(fèi)雕刻筷畦〈士悖《詩經(jīng)》的另一篇《周南·芣苢》，也主要寫勞動的場景和感受鳖宾。但由于它刻畫的勞動場景不同吼砂，詩歌的旋律節(jié)奏和審美情調(diào)也不同《ξ模《周南·芣苢》寫的是一群女子采摘車前子的勞動過程渔肩，它通過采摘動作的不斷變化和收獲成果的迅速增加，表現(xiàn)了姑娘們嫻熟的采摘技能和歡快的勞動心情拇惋。在結(jié)構(gòu)上周偎，四字一句，隔句綴一“之”字蚤假，短促而有力栏饮，從而使全詩的節(jié)奏明快而緊湊×籽觯《魏風(fēng)·十畝之間》與《周南·芣苢》袍嬉，形成了鮮明的對照，并成為《詩經(jīng)》中在藝術(shù)風(fēng)格上最具可比性的兩首勞動歌謠灶平。前人評《魏風(fēng)·十畝之間》“雅淡似陶”（陳繼揆《讀風(fēng)臆補(bǔ)》）伺通。陶淵明《歸園田居》（其三）確寫道：“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸逢享。道狹草木長罐监，夕露沾我衣÷髋溃”但前者充滿了姑娘的輕松歡樂弓柱，后者則蘊(yùn)含著陶公的閑適超然沟堡；前者明快，后者沉郁矢空，貌似而神異航罗。
魏國地處北方，“其地陋隘而民貧俗儉”（朱熹語）屁药。然而粥血，華夏先民是勤勞而樂觀的，《魏風(fēng)·十畝之間）即勾畫出一派清新恬淡的田園風(fēng)光酿箭，抒寫了采桑女輕松愉快的勞動心情复亏。
夕陽西下，暮色欲上缭嫡，牛羊歸欄缔御，炊煙漸起。夕陽斜暉械巡，透過碧綠的桑葉照進(jìn)一片寬大的桑園刹淌。忙碌了一天的采桑女，準(zhǔn)備回家了讥耗。頓時，桑園里響起一片呼伴喚友的聲音疹启。人漸漸走遠(yuǎn)了古程，她們的說笑聲和歌聲卻仿佛仍裊裊不絕地在桑園里回旋。這就是《十畝之間》展現(xiàn)的一幅桑園晚歸圖喊崖。
以輕松的旋律挣磨，表達(dá)愉悅的心情，這是《十畝之間》最鮮明的審美特點(diǎn)荤懂。首先茁裙，這與語氣詞的恰當(dāng)運(yùn)用有關(guān)。全詩六句节仿，重章復(fù)唱晤锥。每句后面都用了語氣詞“兮”字，這就很自然地拖長了語調(diào)廊宪，表現(xiàn)出一種舒緩而輕松的心情矾瘾。其次，更主要的是它與詩境表現(xiàn)的內(nèi)容相關(guān)箭启。詩章表現(xiàn)的是勞動結(jié)束后壕翩，姑娘們呼伴喚友相偕回家時的情景。因此傅寡，這“兮”字里放妈，包含了緊張的勞動結(jié)束后輕松而舒緩的喘息北救；也包含了面對一天的勞動成果滿意而愉快的感嘆。詩句與詩境芜抒、語調(diào)與心情扭倾，達(dá)到了完美的統(tǒng)一。所謂動乎天機(jī)挽绩，不費(fèi)雕刻膛壹。至此，讀者自然聯(lián)想起《周南·芣苢》唉堪，它也主要寫勞動的場景和感受模聋。但由于它刻畫的勞動場景不同，詩歌的旋律節(jié)奏和審美情調(diào)也不同唠亚×捶剑《芣苢》寫的是一群女子采摘車前子的勞動過程，它通過采摘動作的不斷變化和收獲成果的迅速增加灶搜，表現(xiàn)了姑娘們嫻熟的采摘技能和歡快的勞動心情祟蚀。在結(jié)構(gòu)上，四字一句割卖，隔句綴一“之”字前酿，短促而有力，從而使全詩的節(jié)奏明快而緊湊鹏溯“瘴《十畝之間》與《芣苢》，形成了鮮明的對照丙挽，并成為《詩經(jīng)》中在藝術(shù)風(fēng)格上最具可比性的兩首勞動歌謠肺孵。前人評《十畝之間》“雅淡似陶”（陳繼揆《讀風(fēng)臆補(bǔ)》）。陶淵明《歸園田居》確寫道：“晨興理荒穢颜阐，帶月荷鋤歸平窘。道狹草木長，夕露沾我衣凳怨」逅遥”但前者充滿了姑娘的輕松歡樂，后者則蘊(yùn)含著陶公的閑適超然猿棉；前者明快磅叛，后者沉郁，貌似而神異萨赁。
對《十畝之間》詩旨的闡釋弊琴，除《毛詩序》政治附會性的“刺時”說之外，尚有蘇轍的“偕友歸隱”說和與之相近的方玉潤的“夫婦偕隱”說杖爽。其實(shí)敲董，這是隱然有“歸隱”意識的讀者紫皇，有感于詩中描繪的田園風(fēng)光，而生發(fā)的創(chuàng)造性想像腋寨，不是基于詩歌文本的客觀闡釋聪铺。此外，今人尚有主“情詩戀歌”說的萄窜，即把“行與子還”铃剔、“行與子逝”，解釋為姑娘招呼自己的情侶一同走查刻。這則是由于“子”字意義的含混而造成的闡釋的歧解键兜。細(xì)味全詩，詩章展示的是一幅采桑女呼伴同歸的桑園晚歸圖穗泵。
