春月夜啼鴉帕棉，宮簾隔御花。
云生朱絡(luò)暗饼记，石斷紫錢斜香伴。
玉碗盛殘露，銀燈點(diǎn)舊紗具则。
蜀王無近信即纲，泉上有芹芽。
在這春天的月夜里博肋，只聽見烏鴉哀啼低斋，簾幕長垂蜂厅，阻隔著寂寞的宮花。
云霧繚繞膊畴，紅色的窗格顯得很暗淡掘猿，階石斷裂，錢形的紫苔歪歪斜斜唇跨。
當(dāng)時(shí)玉碗里興許還留有剩酒稠通，銀燈恐怕也亮著，外面圍著薄紗轻绞。
蜀王出奔還沒有消息的時(shí)候采记，泉邊上就已經(jīng)長出了水芹的嫩芽。
華清宮：唐宮殿名政勃。在陜西省臨潼縣城南驪山麓唧龄，其地有溫泉。唐太宗貞觀十八年（644年）建湯泉宮奸远， 唐高宗咸亨二年（671年）改名溫泉宮既棺。唐玄宗天寶六載（747年）再行擴(kuò)建，改名華清宮懒叛。天寶十五載（756年）宮殿毀于兵火丸冕。
御花：宮苑中的花。
朱絡(luò)：紅漆的窗格子薛窥。一說胖烛，為掛在屋檐下防鳥雀的紅色網(wǎng)絡(luò)。
紫錢：紫色像錢形的苔蘚诅迷。明何景明《畫錢賦》：“松團(tuán)碧蓋佩番，苔斷紫錢“丈迹”
玉椀（wǎn）：玉制的食具趟畏，亦泛指精美的碗。一作“玉碗”滩租。殘露：殘余的露水赋秀，此指殘余的酒。
點(diǎn)：點(diǎn)亮律想。一作點(diǎn)污之意猎莲，意思是燈紗上已經(jīng)染上了斑點(diǎn)。
蜀王：指唐玄宗李隆基技即。安史之亂中益眉，安祿山叛軍猛攻長安，李隆基急急逃到蜀地去避難，詩人因此叫他是“蜀王”郭脂。近信：新消息年碘。
泉：指溫泉，即華清池展鸡。芹：即水芹屿衅，夏季開白花，性喜溫暖潮濕莹弊，莖葉可作蔬菜涤久。
詩人在春夜里偶過華清宮，看到當(dāng)年李忍弛、楊尋歡作樂之地已是一片荒涼冷落响迂。他想到李隆基晚年荒淫昏憒，寵愛楊妃细疚，重用安祿山蔗彤，招致禍亂；又想到李隆基在叛亂發(fā)生后束手無策疯兼，倉皇奔蜀然遏，于是寫了這首詩。
這是一首諷刺詩吧彪。詩人從各個(gè)角度待侵，描繪昔日繁華富麗的華清宮而今荒涼破敗的景象，暗寓諷刺和感喟之意姨裸。首句寫華清宮春夜的凄涼可怖氣氛秧倾。在月色明媚的春夜，當(dāng)年華清宮車馬合背傀缩，宮女如云中狂，燈燭輝煌，歌吹沸天扑毡。中唐詩人韋應(yīng)物這樣描寫：“玉林瑤雪滿寒山，上昇玄閣游絳煙盛险。平明羽衛(wèi)朝萬國瞄摊，車馬合背溢四鄽。蒙恩每浴華池水苦掘，扈獵不蹂渭北田换帜。朝廷無事共歡宴，美人絲管從九天鹤啡」咄眨”何等盛況，何等排場。然而祟牲，“繁華事散逐輕塵隙畜。”（杜牧《金谷園》）而今唯有一輪清冷的春月说贝，照著這荒無人跡的宮苑议惰；從黑黝黝的叢林里，傳來陣陣寒鴉的哀鳴乡恕。一片凄涼冷落言询。次句寫詩人隔著積滿塵土的窗簾，看到宮花仍舊迎春盛開傲宜。但無人觀賞运杭，顯得那樣寂寞悲苦。頷聯(lián)寫詩人俯仰所見之景函卒。仰看宮檐辆憔，一團(tuán)團(tuán)云霧從檐下防鳥雀的紅色網(wǎng)絡(luò)間涌出；俯看御階谆趾，石塊在多年風(fēng)雨剝蝕下已經(jīng)殘破斷裂躁愿，紫色錢形的苔蘚欹斜橫生。以上四句沪蓬，都是詩人眼前所見的實(shí)景彤钟。頸聯(lián)境界一變。詩人為使諷刺的意蘊(yùn)更加尖刻跷叉，發(fā)揮大膽的想象力逸雹，巧妙地創(chuàng)造出亦實(shí)亦虛、亦真亦幻的景物意象云挟“鹪遥“玉椀”是實(shí)物。宮殿荒廢已久园欣，案上玉椀猶在帖世。椀里即使原先盛滿美酒，也早已揮發(fā)凈盡了沸枯。而詩人卻設(shè)想玉椀里至今仍剩有殘酒沒有喝完日矫，仿佛還在散發(fā)出醉人的芳香。說“殘露”而不說“殘酒”绑榴，含蓄委婉哪轿，暗用漢武帝造仙人承露盤以求仙露的典故，隱寓諷意翔怎。宮燈也是實(shí)物窃诉。但燈油或蠟燭決不可能一直燃點(diǎn)不熄杨耙。詩人竟想象宮燈還在亮著，昏黃的燈光映照著燈上的舊紗飘痛。（“點(diǎn)”作點(diǎn)污解亦可通珊膜。但仍是寫實(shí)，意蘊(yùn)較淺敦冬。）這兩筆非常精妙絕倫辅搬。詩人從實(shí)象中創(chuàng)構(gòu)出虛幻的意象，并借助這虛幻荒誕的意象脖旱，將李隆基驚聞“漁陽鼙鼓動(dòng)地來”后慌忙出逃的狼狽情狀諷刺得淋漓盡致堪遂。
尾聯(lián)的諷刺意味更加強(qiáng)烈∶惹欤“蜀王”指李隆基溶褪。唐玄宗逃避入蜀，故稱之践险，而帝不稱帝猿妈，其意自明。又說他“無近信”巍虫，即逃跑之后便毫無信息彭则，對社稷危亡和百姓的苦難不聞不問，無所作為占遥，連帝位也被兒子李亨奪了俯抖。這又是絕妙的嘲諷和大膽的揭露。舊時(shí)代的注家對李賀嘲笑本朝皇帝為“蜀王”這一點(diǎn)瓦胎，或有意曲解芬萍，或予以指責(zé)。比如姚文燮說：“蜀王本梁王愔也搔啊，貞觀十年徙蜀柬祠，好游數(shù)畋弋獵，帝怒负芋，遂削封漫蛔。賀當(dāng)春夜過此，追誚之旧蛾∶Ч辏”（《昌谷集注》卷一）他們的歪曲和指斥，更說明李賀反封建的叛逆精神的可貴蚜点。結(jié)句同上句聯(lián)系起來看，頗為纖曲拌阴，意思是說：玄宗剛奔蜀之時(shí)绍绘，華清池上便已經(jīng)長滿了水芹；何況歷久經(jīng)年，玄宗再也不來臨幸陪拘，泉上水芹又在春天里萌發(fā)出嫩綠的新芽了厂镇。這個(gè)結(jié)尾，以景結(jié)情左刽，即小見大捺信，既表現(xiàn)出華清宮的凄冷、荒寂欠痴，又寄寓了詩人“黍離麥秀”之感慨迄靠，有言外之意，故頗為方扶南等注家贊賞喇辽。
《過華清宮》在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色掌挚，是意象的組合。全詩八句菩咨，僅第七句“蜀王無近信”為托事寓諷吠式，其余七句都是意象的直接呈示。每句以動(dòng)詞聯(lián)系兩個(gè)意象合成一個(gè)畫面鏡頭抽米。一個(gè)個(gè)鏡頭跳躍而出特占，有遠(yuǎn)景、中景云茸，也有近景是目、特寫；有實(shí)景查辩，也有虛幻之景胖笛。它們之間似無聯(lián)系，也無次序宜岛，忽此忽彼长踊，使人眼花繚亂。全篇所寫的空間范圍是華清宮萍倡，其時(shí)間范圍卻包括今與昔身弊，明寫今日，暗示往昔列敲。即以寫今來說阱佛，時(shí)間范圍也不是特定、確實(shí)的戴而。首句點(diǎn)明寫“春月夜”凑术，其余各句很難說是寫夜景。在這荒山古殿所意，即使有月亮淮逊，詩人也不可能歷歷分明地見到隔著宮簾的春花催首、朱絡(luò)上的云霧、斷石上紫色的苔錢泄鹏、玉椀銀燈郎任，還有溫泉上初萌的小小芹芽。顯然备籽，詩人在描寫時(shí)根本不考慮特定時(shí)間的限制舶治。在李賀的詩歌中，時(shí)間和空間經(jīng)常是錯(cuò)綜交織的车猬。也就是說霉猛，詩的意象及其組合常常是超越時(shí)間和空間的界限而自由地跳躍，不受約束诈唬，不拘常法韩脏。詩人所遵守的是心理時(shí)空而不是物理時(shí)空。夜晚與白晝景色的反復(fù)變換铸磅，使詩境更加迷離恍惚赡矢。這正是李賀詩獨(dú)特的風(fēng)格和藝術(shù)魅力。但這首詩意象組合雖突兀奇譎阅仔，卻仍有著一條內(nèi)在的思想感情線索在串連著吹散，這就是通過渲染華清宮荒涼冷落的環(huán)境氛圍，諷刺“蜀王”李隆基八酒，并抒發(fā)詩人對唐王朝的昔盛今衰之感空民。明人李東陽《麓堂詩話》評李賀詩“通篇讀之，有山節(jié)藻棁一無梁棟羞迷，知非大廈也界轩。”指出李賀詩多綺艷的意象片斷而缺乏完整的藝術(shù)構(gòu)思衔瓮。這一看法是中肯的浊猾，卻不能一概而論∪劝埃《過華清宮》意象是跳躍的葫慎，卻非“百家錦衲”的拼湊，而是詩人用諷刺寄慨的針線編織成的一件璀燦閃光的“金縷玉衣”薇宠。
由于意象的直接呈示及其跳躍式的組合偷办，意象之間不必用虛詞連接，也省略了交代澄港、解釋椒涯、聯(lián)系的筆墨，使這首詩顯得格外凝煉簡約回梧，言少而意豐废岂。詩中用詞準(zhǔn)確铡溪、新鮮、奇峭泪喊。如“紫錢斜”的“斜”字，真實(shí)地寫出詩人俯視石階見到紫色苔蘚斜復(fù)于斷石上的直覺印象髓涯，“點(diǎn)”字則大膽地傳達(dá)了詩人的主觀幻覺袒啼。中間兩聯(lián)，用暗淡的“朱”纬纪、深濃的“紫”同明亮奪目的“玉”色“銀”光相互映襯蚓再，也體現(xiàn)李賀詩歌色彩冷艷的特色。
李賀 : 李賀（約公元791年-約817年），字長吉问畅，漢族娃属，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷护姆，后世稱李昌谷矾端，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩鬼”之稱卵皂，是與“詩圣”杜甫秩铆、“詩仙”...[詳細(xì)]
