垂楊葉老鶯哺兒，殘絲欲斷黃蜂歸编曼。
綠鬢年少金釵客豆巨，縹粉壺中沉琥珀。
花臺(tái)欲暮春辭去掐场，落花起作回風(fēng)舞往扔。
榆莢相催不知數(shù)，沈郎青錢夾城路熊户。
垂楊的綠葉已老萍膛，鶯鳥在哺育幼雛，柳絮不再吹綿嚷堡，黃蜂兒已不見蹤跡蝗罗。
頭發(fā)漆黑的少年伴著金釵女郎，手執(zhí)銀壺蝌戒，仍在琥珀美酒中沉溺串塑。
花臺(tái)已經(jīng)向暮，芳春就要告辭北苟，晚風(fēng)吹起了落花桩匪，正在半空中飛舞。
夾城路結(jié)滿榆莢粹淋，似在催游人歸去吸祟，哦，夾城路桃移，一條青錢鋪就的路屋匕。
殘絲：游絲也，蟲類所吐之絲借杰，飄浮空中过吻。沈約詩："春風(fēng)起春樹，游絲曖如網(wǎng)蔗衡。"
綠鬢：烏黑的頭發(fā)纤虽。年少：少年。金釵客：指女郎绞惦。
縹粉：青白色逼纸。琥珀：松柏樹脂的化石，色淡黃或紅褐济蝉，此指琥珀色的酒杰刽。
沈郎：晉代沈充菠发，《晉書·食貨志》載吳興沈充鑄小錢，謂之“沈郎錢”贺嫂。
青錢：榆莢滓鸠，色白，成串第喳，形似錢糜俗。
夾城：唐代長(zhǎng)安東城墻為雙重城墻，中有路曲饱，很寬大悠抹，是帝王自宮中赴曲江、芙蓉園游覽的通道渔工。
李賀幼而能文锌钮，貞元末即已有名。當(dāng)時(shí)結(jié)伴游春引矩，乃是昌谷的舊俗梁丘。李賀見榆莢滿路，落花回風(fēng)旺韭，感時(shí)光易逝氛谜、春去難留，滿懷愁思区端，頗有感觸值漫，于是便寫下了這首詩。此詩雖作于暮春织盼，然此詩不若其后詩作情調(diào)之悲涼杨何。
首二句寫暮春景象，詩語無片言只字言及暮春沥邻，遠(yuǎn)比明言還要強(qiáng)烈危虱。因?yàn)樗姆N物色的形象是那樣鮮明，有力地打人人們的感官唐全，留下不可磨滅的印象埃跷。可以看出：那育雛的春鶯就棲止在濃枝密葉之中邮利，那欲絕的游絲也正伴著黃蜂飄然飛去弥雹。動(dòng)靜相問，層次分明延届，交織成一幅渾融的圓面剪勿，見出詩人運(yùn)筆狀物之妙。
次二句轉(zhuǎn)入人事活動(dòng)方庭。兩句詩只擺出青春少年窗宦，妙齡女子赦颇，青白色的酒壺中滿盛著琥珀色美酒，不再說什么赴涵，而一幅青年男女游春宴飲的畫面已呈現(xiàn)在我們眼前。至于那宴飲的具體情景订讼，是否“賓既醉止髓窜，載號(hào)載呶，亂我籩豆欺殿，屢舞欺繳”寄纵，都留給人們憑借自己的經(jīng)驗(yàn)去加以補(bǔ)充。藝術(shù)的啟示力極強(qiáng)脖苏，含蓄而有余味程拭。將這兩句與首二句合觀，宴飲乃發(fā)生在暮春背景之下棍潘，這不禁又發(fā)人深省恃鞋。明媚春光，可謂良辰美景亦歉。男女游賞恤浪，可謂賞心樂事。面對(duì)暮春肴楷，他們是想用賞心樂事去沖淡良辰美景即將逝去的失落心境呢水由？還是惶恐于良辰美景的即將消歇，想更多享受一些賞心樂事呢赛蔫？總之砂客，兩種情景的重合，使這兩句詩從字面之外噴薄出一股珍時(shí)惜逝呵恢、汲汲不可終日的濃郁情思鞠值。詩意不是出自詩語所敘，而是產(chǎn)生于甄種情景的配合瑰剃，耐人品味齿诉，妙不可言。
詩的后半句寫大好春光無可挽回地逝去晌姚。這樣一點(diǎn)簡(jiǎn)單的意思粤剧，用了四句詩，卻不覺冗長(zhǎng)挥唠，其中大有奧妙抵恋。“花臺(tái)”二旬將花與春充分?jǐn)M人化宝磨，寫得生動(dòng)引人弧关，情意纏綿盅安。本來是春去花謝，主動(dòng)者在春世囊，詩人卻偏偏反轉(zhuǎn)來說别瞭，花謝春歸。由于花事欲暮株憾，不免使春興味索然蝙寨，要黯然辭別歸去了。然而花對(duì)于春嗤瞎，又是那樣飽含系戀之情墙歪。你看，花瓣雖已離枝贝奇，卻還要做一次最后的掙扎虹菲，隨風(fēng)回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天掉瞳。這落花戀春的背后又何嘗不括含青年惜時(shí)的深慨毕源。落花的情態(tài)又不免誘發(fā)一個(gè)問題：它那竭盡生命的努力，便能留住春天嗎菠赚？這使得后兩句很自然地成為這一問題的回答脑豹，一呼一應(yīng)，迭宕有致衡查。四句詩里隱含一問一答瘩欺，以落花為問，以榆莢為答拌牲，構(gòu)思巧妙俱饿，筆路活脫，意趣盎然塌忽。
這首詩形象凸出拍埠，色彩鮮明，無論是垂楊春鶯土居，殘絲黃蜂枣购，還是綠鬢金釵，落花青錢擦耀，無不棉圈、以其分明的形色深深印入人們腦中。而其組章造意眷蜓，含蓄奇掘分瘾，攫人思緒。這些都表現(xiàn)了李賀詩藝術(shù)的特色吁系。
李賀 : 李賀（約公元791年-約817年）德召，字長(zhǎng)吉白魂，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人上岗，家居福昌昌谷福荸，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔液茎。有“詩鬼”之稱逞姿，是與“詩圣”杜甫、“詩仙”...[詳細(xì)]
