出自唐代李商隱的《無(wú)題四首》
來(lái)是空言去絕蹤酝陈，月斜樓上五更鐘床玻。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃沉帮。
蠟照半籠金翡翠锈死，麝熏微度繡芙蓉贫堰。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重待牵。
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)其屏，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入缨该，玉虎牽絲汲井回偎行。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才贰拿。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)蛤袒，一寸相思一寸灰。
含情春晼晚膨更，暫見(jiàn)夜闌干汗盘。
樓響將登怯，簾烘欲過(guò)難询一。
多羞釵上燕，真愧鏡中鸞癌椿。
歸去橫塘?xí)越∪铮A星送寶鞍。
何處哀箏隨急管踢俄，櫻花永巷垂楊岸缩功。
東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半都办。
溧陽(yáng)公主年十四嫡锌，清明暖后同墻看。
歸來(lái)展轉(zhuǎn)到五更琳钉，梁間燕子聞長(zhǎng)嘆势木。
她說(shuō)過(guò)要來(lái)的，其實(shí)是句空話歌懒，一去便杳無(wú)影蹤啦桌。我在樓上等著，直到殘?jiān)挛餍奔霸恚瑐鱽?lái)五更的曉鐘甫男。
因?yàn)檫h(yuǎn)別而積思成夢(mèng)，夢(mèng)里悲啼验烧，久喚難醒板驳；醒后便匆忙提筆寫信，心情急切碍拆，墨未磨濃若治。
蠟燭的余光慨蓝，半罩著飾有金翡翠的帷幕；蘭麝的香氣直砂，熏染了被褥上刺繡的芙蓉菌仁。
我像古代的劉郎，本已怨恨蓬山仙境的遙遠(yuǎn)静暂；我所思念的人啊济丘，哪堪更隔著蓬山千重萬(wàn)重！
颯颯的東風(fēng)吹來(lái)陣陣的細(xì)雨洽蛀，陣陣輕雷響徹荷花池塘內(nèi)外摹迷。
從金蟾的爐內(nèi)飄出縷縷清香，轉(zhuǎn)動(dòng)玉虎轆轤可以汲上飲水郊供。
賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少峡碉，宓妃贈(zèng)送玉枕欽慕曹植文采。
愛(ài)情的種子不要和春花開(kāi)放驮审，寸寸相思只會(huì)化成寸寸塵灰鲫寄。
含情脈脈地凝望不覺(jué)春日已晚，短暫見(jiàn)上一面也已經(jīng)是夜深時(shí)分疯淫。
聽(tīng)到樓梯響起想登上去又膽怯地来，燈光明亮透出窗簾欲去探訪又很難。
不如釵上之燕熙掺，可整日接近其人未斑；不如鏡中之鸞，能頻對(duì)其人倩影币绩。
悵然歸去經(jīng)過(guò)橫塘堤天已拂曉蜡秽，微弱的晨星宛如在送著寶馬金鞍。
哪兒傳來(lái)陣陣清亮的箏聲缆镣，伴隨著急驟的簫管芽突？在櫻花怒放的深巷，在垂楊輕拂的河岸费就。
東鄰的貧家中有位姑娘诉瓦，年紀(jì)大了還嫁不出去，對(duì)著這當(dāng)空的麗日力细，對(duì)著這暮春三月半睬澡。
溧陽(yáng)公主剛剛十四歲，在這清明回暖的日子眠蚂，與家人一起在園墻里賞玩煞聪。
這位貧家姑娘回到家后一夜輾轉(zhuǎn)無(wú)眠，只有梁間的燕子逝慧，聽(tīng)到她的長(zhǎng)嘆昔脯。
空言：空話啄糙，是說(shuō)女方失約。
蠟照：燭光云稚。半籠：半映隧饼。指燭光隱約，不能全照床上被褥静陈。金翡翠：指飾以金翠的被子燕雁。《長(zhǎng)恨歌》：“悲翠衾寒誰(shuí)與共鲸拥」崭瘢”
麝熏：麝香的氣味。麝本動(dòng)物名刑赶，即香獐捏浊，其體內(nèi)的分泌物可作香料。這里即指香氣撞叨。度：透過(guò)金踪。繡芙蓉：指繡花的帳子。
劉郎：相傳東漢時(shí)劉晨牵敷、阮肇一同入山采藥热康，遇二女子，邀至家劣领，留半年乃還 鄉(xiāng)。后也以此典喻“艷遇”铁材。
蓬山：蓬萊山尖淘，指仙境。
芙蓉塘：荷塘著觉。輕雷：司馬相如《長(zhǎng)門賦》：“雷殷殷而響起兮村生，聲像君之車音”穑”起二句以風(fēng)趁桃、雨、雷等景物起興肄鸽，烘托女子懷人之情卫病。
金蟾：金蛤蟆。古時(shí)在鎖頭上的裝飾典徘。嚙：咬蟀苛。
玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀逮诲。絲：指井索帜平。
賈氏：西晉賈充的次女幽告。她在門簾后窺見(jiàn)韓壽，愛(ài)悅他年少俊美裆甩，兩人私通冗锁。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈(zèng)壽，被賈充發(fā)覺(jué)嗤栓，遂以女嫁給韓壽冻河。韓掾：指韓壽。韓曾為賈充的掾?qū)佟?p>宓（fú）妃：古代傳說(shuō)抛腕，伏羲氏之女名宓妃芋绸，溺死于洛水上，成為洛神担敌。這里借指三國(guó)時(shí)曹丕的皇后甄氏摔敛。相傳甄氏曾為曹丕之弟曹植所愛(ài)，后來(lái)曹操把她嫁給曹丕全封。甄后被處死后马昙，曹丕把她的遺物玉帶金縷枕送給曹植。曹植離京途徑洛水刹悴，夢(mèng)見(jiàn)甄后來(lái)相會(huì)行楞，表示把玉枕留給他作紀(jì)念。醒后遂作《感甄賦》土匀，后明帝改為《洛神賦》子房。魏王：指魏東阿王曹植。
春心：指相思之情就轧。
晼（wǎn）晚：日暮证杭。春晼晚：春暮。晼：一作“院”妒御。
夜闌干：夜深解愤。
烘：燈光明達(dá)透出窗簾的情狀。
多羞釵上燕：《洞冥記》謂漢武帝元鼎間有神女留玉釵與帝乎莉，至昭帝時(shí)化白燕升天送讲，因名玉燕釵。句言己不能如釵上燕接近其人惋啃，故“羞”哼鬓。
鏡中鸞：指鏡背的鸞鳥圖案。句謂己不如鏡中鸞之頻對(duì)其人倩影边灭。
華星：猶明星魄宏。
哀箏：高亢清亮的箏聲。急管：急促的管樂(lè)存筏。永巷：深長(zhǎng)的街巷宠互。
東家老女：宋玉《登徒子好色賦》：“臣里之美者味榛，莫若臣東家之子∮璧”此處用此意暗示這位老女是容華美艷的姑娘搏色。嫁不售：嫁不出去。
溧（lì）陽(yáng)公主：梁簡(jiǎn)文帝的女兒券册。這里泛指貴家女子频轿。同墻看：謂東家老女也隨俗游春，同在園墻里看花烁焙。
《無(wú)題四首》包括兩首七律航邢、一首五律和一首七古。體裁既雜骄蝇，各篇之間在內(nèi)容上也看不出有明顯的聯(lián)系膳殷，似乎不一定的同時(shí)所作的有統(tǒng)一主題的組詩(shī)。
第一首是一首艷情詩(shī)九火。詩(shī)中寫女主人思念遠(yuǎn)別的情郎赚窃，有好景不常在之恨〔砑ぃ“夢(mèng)為遠(yuǎn)別”為一篇眼目勒极。全詩(shī)就是圍繞“夢(mèng)”來(lái)寫離別之恨。但它并沒(méi)有按遠(yuǎn)別——思念——入夢(mèng)——夢(mèng)醒的順序來(lái)寫虑鼎。而是先從夢(mèng)醒時(shí)情景寫起辱匿，然后將夢(mèng)中與夢(mèng)后、實(shí)境與幻覺(jué)來(lái)柔合在一起炫彩，創(chuàng)造出疑夢(mèng)疑真掀鹅、亦夢(mèng)亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬(wàn)重的阻隔之恨媒楼，與首句遙相呼應(yīng)。這樣的藝術(shù)構(gòu)思戚丸，曲折宕蕩划址，有力地突出愛(ài)情阻隔的主題和夢(mèng)幻式的心理氛圍，使全詩(shī)充滿迷離恍惚的情懷限府。
首句凌空而起夺颤，次句宕開(kāi)寫景，兩句若即若離胁勺。這要和“夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來(lái)世澜，方能領(lǐng)略它的神情韻味。遠(yuǎn)別經(jīng)年署穗，會(huì)合無(wú)緣寥裂，夜來(lái)入夢(mèng)嵌洼，兩人忽得相見(jiàn)，一覺(jué)醒來(lái)封恰，卻蹤跡杳然麻养。但見(jiàn)朦朧斜月空照樓閣，遠(yuǎn)處傳來(lái)悠長(zhǎng)而凄清的曉鐘聲诺舔。夢(mèng)醒后的空寂更證實(shí)了夢(mèng)境的虛幻鳖昌。如果說(shuō)第二句是夢(mèng)醒后一片空寂孤清的氛圍，那么第一句便是主人公的嘆息感慨低飒。
頷聯(lián)出句追憶夢(mèng)中情景许昨。遠(yuǎn)別的雙方，夢(mèng)中雖得以越過(guò)重重阻隔而相會(huì)褥赊；但即使是在夢(mèng)中糕档，也免不了離別之苦。夢(mèng)中相會(huì)而來(lái)的夢(mèng)中分別崭倘，帶來(lái)的是難以抑止的夢(mèng)啼翼岁。這樣的夢(mèng)，正反映了長(zhǎng)期遠(yuǎn)別造成的深刻傷痛司光，強(qiáng)化了刻骨的相思琅坡。因此對(duì)句寫夢(mèng)醒后立刻修書寄遠(yuǎn)。在強(qiáng)烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當(dāng)時(shí)残家，是不會(huì)注意到墨的濃淡的榆俺，只有在“書被催成”之后，才意外地發(fā)現(xiàn)原來(lái)連墨也成磨濃坞淮。
夢(mèng)醒書成之際茴晋，殘燭的余光半照著用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動(dòng)著麝熏的幽香回窘。六诺擅、七句對(duì)室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染，很富有象征暗示色彩啡直。剛剛消逝的夢(mèng)境和眼前所見(jiàn)的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片烁涌，分不清究是夢(mèng)境還是實(shí)境。燭光半籠酒觅，室內(nèi)若明若暗撮执，恍然猶在夢(mèng)中；麝香微淡舷丹，使人疑心愛(ài)人真的來(lái)過(guò)這里抒钱，還留下依稀的余香，上句是以實(shí)境為夢(mèng)境，下句是疑夢(mèng)境為實(shí)境谋币，寫恍惚迷離中一時(shí)的錯(cuò)覺(jué)與幻覺(jué)極為生動(dòng)傳神仗扬。
幻覺(jué)一經(jīng)消失，隨之而來(lái)的便是室空人杳的空虛悵惘瑞信，和對(duì)方遠(yuǎn)隔天涯厉颤、無(wú)緣會(huì)合的感慨。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事凡简，點(diǎn)醒愛(ài)情阻隔逼友，“已恨”“更隔”，層遞而進(jìn)秤涩，突出了阻隔之無(wú)從度越帜乞。
第二首寫一位深鎖幽閨的女子追求愛(ài)情而失望的痛苦，是一篇“刻意傷春”之作筐眷。
首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng)黎烈，飄來(lái)蒙蒙細(xì)雨；芙蓉塘外匀谣，傳來(lái)陣陣輕雷照棋。既隱隱傳達(dá)了生命萌動(dòng)的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)武翎，烘托出女主人公春心萌動(dòng)和難以名狀的迷惘苦悶烈炭。東風(fēng)細(xì)雨，容易令人聯(lián)想起“夢(mèng)雨”的典故宝恶；芙蓉塘即蓮塘符隙，在南朝樂(lè)府和唐人詩(shī)作中，常常代指男女相悅傳情之地垫毙；“輕雷”則又暗用司馬相如《長(zhǎng)門賦》：“雷殷殷而響起兮霹疫，聲象君之車音∽劢妫”這一系列與愛(ài)情密切相關(guān)的詞語(yǔ)丽蝎，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀(jì)昀說(shuō)：“起二句妙有遠(yuǎn)神膀藐，可以意會(huì)屠阻。”所謂“遠(yuǎn)神消请，是指這種富于暗示性的詩(shī)歌語(yǔ)言所構(gòu)筑的渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美类腮。
頷聯(lián)寫女子居處的幽寂臊泰。金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕蚜枢，可以開(kāi)啟放入香料缸逃；玉虎针饥，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索需频。室內(nèi)戶外丁眼，所見(jiàn)者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤昭殉，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長(zhǎng)日無(wú)聊苞七、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤挪丢，在詩(shī)詞中也常和男女歡愛(ài)聯(lián)系在一起蹂风，它們同時(shí)又是牽動(dòng)女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”乾蓬、“絲”諧音“相”惠啄、“思”可以見(jiàn)出∪文冢總之撵渡，這一聯(lián)兼用賦、比死嗦，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞趋距，又暗示她內(nèi)心時(shí)時(shí)被牽動(dòng)的情絲。
頸聯(lián)出句使用賈充女與韓壽的愛(ài)情故事越走。見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)》載：晉韓壽貌美棚品，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見(jiàn)韓壽廊敌，私相慕悅，遂私通骡澈。女以皇帝賜充之西域異香贈(zèng)壽。被充所發(fā)覺(jué)囤锉，遂以女妻壽护锤。對(duì)句使用甄后與曹植的愛(ài)情故事烙懦。見(jiàn)《文選·洛神賦》李善注說(shuō)：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕莺褒。甄后被讒死后雪情，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國(guó)途經(jīng)洛水巡通，夢(mèng)見(jiàn)甄后對(duì)他說(shuō)：“我本托心君王扁达，其心不遂。此枕是我在家時(shí)從嫁炉旷，前與五官中郎將（曹丕），今與君王叉讥【叫校”曹植感其事作《感甄賦》图仓，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神救崔，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾纬黎，贈(zèng)香韓掾劫窒；由“牽絲（思）”引出甄后留枕本今，情思不斷，藕斷絲連主巍。這兩個(gè)愛(ài)情故事冠息，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中逛艰，無(wú)論是賈氏窺簾散怖，愛(ài)韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華偏灿，都反映出青年女子追求愛(ài)情的愿望之強(qiáng)烈翁垂，奔放硝桩。
末聯(lián)突然轉(zhuǎn)折碗脊，向往美好愛(ài)情的心愿切莫和春花爭(zhēng)榮競(jìng)發(fā)衙伶，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟闪嘶覡a矢劲。這是深鎖幽閨、渴望愛(ài)情的女主人公相思無(wú)望的痛苦呼喊芬沉。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強(qiáng)烈的激憤躺同。以“春心”喻愛(ài)情的向往，是平常的比喻丸逸；但把“春心”與“花爭(zhēng)發(fā)”聯(lián)系起來(lái)，不僅賦予“春心”以美好的形象车海，而且顯示了它的自然合理性侍芝。“相思”本是抽象的概念州叠，詩(shī)人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句咧栗，化抽象為具象，用強(qiáng)烈對(duì)照的方式顯示了美好事物之毀滅交煞，使這首詩(shī)具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美素征。
第三首也是寫失意的愛(ài)情御毅。而這種失意的愛(ài)情中又常常融入自己的某些身世之感端蛆。在相思成灰的愛(ài)情感慨中也可窺見(jiàn)他仕途失意的不幸遭際酥泛。
第四首開(kāi)頭兩句只是描寫環(huán)境，人物并未出場(chǎng)晚凿，但景物描寫中隱含著人物的感情活動(dòng)歼秽∏樽椋“哀箏隨急管”院崇，不只表現(xiàn)出急管繁弦競(jìng)逐的歡快肆氓、熱烈和喧鬧，也暗示出聽(tīng)者對(duì)音樂(lè)的那種撩撥心弦的力量的特殊感受底瓣。照一般的寫法谢揪，這兩句似乎應(yīng)該寫成“櫻花永巷垂楊岸，哀箏急管相馳逐”捐凭，現(xiàn)在卻以“何處”發(fā)問(wèn)領(lǐng)起拨扶，先寫聞樂(lè)，再寫樂(lè)聲從櫻花盛開(kāi)的深巷茁肠、垂楊飄拂的河邊傳出患民，傳神地表現(xiàn)了聽(tīng)者聞樂(lè)神馳、尋聲循蹤的好奇心垦梆。
三匹颤、四句寫“東家老女”婚嫁失時(shí)仅孩，自傷遲暮。宋玉《登徒子好色賦》說(shuō)：“臣里之美者印蓖，莫若臣東家之子（指女兒）辽慕。”可見(jiàn)東家老女之所以不嫁赦肃，并非貌不美鼻百，只是家境貧寒堕汞。這兩句先推出人物，再展開(kāi)一幅麗日當(dāng)天，春光將暮的圖景投放。不用任何說(shuō)明灸芳，讀者自能想見(jiàn)容華絕世而婚嫁失時(shí)的東家老女面對(duì)春光將暮之哀傷。
五拜姿、六句寫另一女子烙样。溧陽(yáng)公主是梁簡(jiǎn)文帝的女兒，嫁侯景蕊肥，為景所寵谒获。這里借用此名代稱貴家女子。同樣是陽(yáng)春三月壁却，麗日當(dāng)天批狱，一邊是年長(zhǎng)難嫁，形單影只展东；一邊卻是少年得志精耐，夫婦同游。用對(duì)比鮮明的圖景琅锻，表現(xiàn)了兩種不同社會(huì)地位的女子完全不同的境遇卦停。
結(jié)尾寫東家老女歸來(lái)后的情景向胡。暮春三月、芳華將逝的景色惊完，絲管競(jìng)逐僵芹、賞心樂(lè)事的場(chǎng)面，貴家女子得意美滿的生活小槐，觸動(dòng)了她身世孤孑之感拇派，增添內(nèi)心的苦悶與哀怨。在漫長(zhǎng)難挨的深夜展轉(zhuǎn)難眠凿跳。末句以不解人意的梁燕猶“聞長(zhǎng)嘆”件豌，反襯東家老女的痛苦心情卻無(wú)人理解與同情，側(cè)面虛點(diǎn)控嗜，倍覺(jué)雋永而有余味茧彤。
歷代詩(shī)家都有以美女的無(wú)媒難嫁，朱顏的見(jiàn)薄于時(shí)疆栏，寓才士不遇的詩(shī)歌傳統(tǒng)曾掂。這首無(wú)題從內(nèi)容到寫法，都很容易使讀者聯(lián)想起曹植的《美女篇》壁顶、《雜詩(shī)·南國(guó)有佳人》以及其他一些比興寓言體作品珠洗。
李商隱的無(wú)題，以七律為主要形式若专。這類無(wú)題许蓖，以抒情的深細(xì)婉曲，意境的含蓄朦朧為主要特色调衰，多取抒情主人公內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)方式蛔糯，很少敘寫事件、人物和客觀生活場(chǎng)景窖式。這首七古無(wú)題卻不主抒情蚁飒，不作心理刻畫，以第三人稱的表達(dá)方式萝喘，描寫出一幕有人物淮逻、有事件的生活場(chǎng)景，詩(shī)的旨意通過(guò)生活場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)阁簸。語(yǔ)言樸素?zé)o華爬早，與七律無(wú)題那種華美而富于象征暗示色彩的語(yǔ)言有所區(qū)別，別具一格启妹。
李商隱 : 李商隱梅垄，字義山飘蚯，號(hào)玉溪（谿）生耸采、樊南生析命，唐代著名詩(shī)人主卫，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)鹃愤。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作簇搅，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一软吐，和杜牧合
