出自宋代歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許椅文，楊柳堆煙喂很，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處雾袱，樓高不見章臺路恤筛。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏芹橡，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語望伦，亂紅飛過秋千去林说。
庭院深深，不知有多深屯伞？楊柳依依腿箩，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層劣摇。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方珠移，登上高樓也望不見通向章臺的大路。
風(fēng)狂雨驟的暮春三月末融，再是重門將黃昏景色掩閉钧惧，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意勾习，落花默默不語浓瞪，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外巧婶。
幾許：多少乾颁。許涂乌，估計(jì)數(shù)量之詞。
堆煙：形容楊柳濃密英岭。
玉勒：玉制的馬銜湾盒。
雕鞍：精雕的馬鞍。
游冶處：指歌樓妓院诅妹。
章臺：漢長安街名罚勾。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語漾唉。唐許堯佐《章臺柳傳》荧库，記妓女柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地赵刑。
亂紅：凌亂的落花分衫。
這是一首寫女子閨怨的詞，創(chuàng)作時(shí)間難以考證般此，就是作者是誰也難以確定蚪战。此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”铐懊。李清照認(rèn)為是歐陽修所作邀桑，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句科乎，予酷愛之壁畸，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋∶┟”王國維在《人間詞話》里引用時(shí)則是作為馮延巳的作品捏萍。在詞的發(fā)展史上，宋初詞風(fēng)承南唐空闲，沒有太大的變化令杈，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似碴倾。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異逗噩，有些作品，往往混淆在一起跌榔。就像這首詞异雁，就很難分辨。
這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》矫户。清人劉熙載說：“馮延巳詞片迅，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深皆辽「躺撸”（《藝概·詞曲概》）在詞的發(fā)展史上芥挣，宋初詞風(fēng)承南唐，沒有太大的變化耻台，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)空免，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異盆耽，有些作品蹋砚，往往混淆在一起。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》摄杂，有‘深深深幾許’之句坝咐，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋析恢∧幔”李清照去歐陽修未遠(yuǎn)，所云當(dāng)不誤映挂。
此詞寫閨怨泽篮。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅。所謂深者柑船，就是含蓄蘊(yùn)藉帽撑，婉曲幽深，耐人尋味鞍时。此詞首句“深深深”三字亏拉，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出逆巍，用以說明全詞特色之所在专筷。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深蒸苇，意境也寫得深。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句吮旅，點(diǎn)明女主人所處環(huán)境“庭院”溪烤，而三個(gè)“深”字的疊字運(yùn)用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”。這三個(gè)字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂庇勃。詞人緊接又用“楊柳”檬嘀、“堆煙”、“簾幕”這些意象將女主人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致责嚷。其中“堆”字盡道楊柳之密鸳兽，煙霧之濃。試想女主人在庭院獨(dú)上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫罕拂。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡揍异，眼前景物狠心地阻隔了她的視線全陨，內(nèi)心無端升起無限悲涼來。虛數(shù)“無重?cái)?shù)”與“幾許”相呼應(yīng)衷掷，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”辱姨、“堆煙”、“簾幕”那么簡單戚嗅。女主人因何望夫雨涛？丈夫到哪里去了呢？既不當(dāng)兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”懦胞。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨(dú)上高樓凝眉空望替久，嘆息樓臺之高讓自己看不見章臺路。后兩句點(diǎn)名女主人內(nèi)心凄婉躏尉、空怨的原因蚯根。女主人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜，但內(nèi)心還是懷有期盼醇份，哪怕只看見丈夫離去的背影也好稼锅，奈何這點(diǎn)要求也能以滿足，只得獨(dú)自忍受著深院的冷漠寂寥僚纷。
下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷矩距。“雨橫風(fēng)狂三月暮”怖竭，其中“橫”和“狂”直接點(diǎn)破女主人那異常不平的內(nèi)心世界锥债。三月的春風(fēng)細(xì)雨原本極其溫柔，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”痊臭，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”哮肚，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無情」愠祝“暮”字足見女主人等待之久允趟，或許一天，或許一年鸦致，或許一輩子潮剪。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜》滞伲“夕陽無限好”抗碰，女主人已無意黃昏，一個(gè)“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼绽乔』∮“無計(jì)留春住”看似“無計(jì)留春”實(shí)則是感嘆女子容顏易逝。“士為知己者死看疗，女為悅己者容”沙峻，青春未逝況且如此，青春流逝那還有什么盼頭呢鹃觉？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨(dú)處深閨的女子日日期盼著良人专酗，奈何良人卻無意家中，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混盗扇；日子一天天過去祷肯，自己的青春也一天天消逝，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢疗隶？內(nèi)心油然升起無限寂寥佑笋、感傷、無奈之情來斑鼻。女主人公最后只能寄情于“落紅”蒋纬，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返，再無人想起她那令人憐愛的容顏坚弱∈癖福“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”荒叶，淚即是為花也是為己碾阁，或許是花的殘敗觸動了女子的心事，或許是女子自感身世憐花垂淚些楣≈祝“不語”則表現(xiàn)女主人內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦〕钭拢“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷蚕钦。
詞中寫了景，寫了情鹅很，而景與情又是那樣的融合無間嘶居，渾然天成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境促煮。讀此詞食听，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已污茵。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說葬项，它是由外景到內(nèi)景泞当，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情民珍。從時(shí)間來說襟士，上片是寫濃霧彌漫的早晨盗飒，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚陋桂，逐次打開人物的心扉逆趣。過片三句，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)嗜历，‘風(fēng)雨”點(diǎn)氣候宣渗，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染梨州，才逼出‘無計(jì)’句來痕囱。”（《唐宋詞選釋》）暮春時(shí)節(jié)暴匠，風(fēng)雨黃昏鞍恢；閉門深坐，情尤怛惻每窖。個(gè)中意境帮掉，仿佛是詩，但詩不能寫其貌窒典；是畫蟆炊，但畫不能傳其神；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來崇败。尤其是結(jié)句盅称，更臻于妙境：“一若關(guān)情，一若不關(guān)情后室，而情思舉蕩漾無邊缩膝。”（沈際飛《草堂詩余正集》）王國維認(rèn)為這是一種“有我之境”岸霹。所謂“有我之境”疾层，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）贡避。也就是說痛黎，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛刮吧；亂紅飛過秋千湖饱，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)杀捻。而情思之綿邈井厌，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）港柜，字永叔，號醉翁咳榜，晚號“六一居士”夏醉。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人贿衍，因吉州原屬廬陵郡授舟，以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠贸辈，世稱歐陽文忠公释树。北宋政治家、文
