出自宋代王安石的《北陂杏花》
一陂春水繞花身挽铁，花影妖嬈各占春伟桅。(花影一作：身影)
縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵叽掘。
一池春水多情地護繞著杏林楣铁，嫣紅的杏花和綠水中妖嬈的花影相映成趣，各以其風姿平分著春色更扁。
即使被無情的東風吹落盖腕，飄飄似雪，也勝過道路邊上的杏花凋零灑落路面浓镜，任人踐踏溃列，碾成塵土。
陂（bēi）：池塘膛薛。
花影：花枝在水中的倒影听隐。
縱：即使。
絕勝：遠遠勝過哄啄。
南陌：指道路邊上雅任。
這首詩一二句寫出了北陂杏花的嬌媚之美，后兩句表現(xiàn)了杏花高潔的品性之美增淹，作者寄情于物椿访，體現(xiàn)出王安石剛強耿介的個性和孤芳自賞的人生追求乌企。
這首絕句寫于王安石貶居江寧之后虑润，是他晚年心境的寫照。王安石是宰相中的讀書人加酵，到晚年拳喻，他的絕句尤好哭当。曾有人言，唐代以后無詩冗澈，此論太極端了點钦勘。王安石晚年的絕句有不少是直追唐人的，在議論入詩上亚亲，他的議論與描敘結(jié)合得很緊彻采，而且議論不淺白直切，而是含蘊有味捌归。
“一陂春水繞花身肛响，花影妖嬈各占春∠鳎”這兩句寫景狀物特笋，描繪杏花臨水照影之嬌媚。首句點明杏花所處地理位置巾兆×晕铮“陂”，此處是指池塘角塑。一池碧綠的春水環(huán)繞著杏樹蔫磨，預示著勃發(fā)的生機∑粤妫“繞”字用得精巧质帅，既寫陂水曲折蜿蜒之流勢，又寫水花之相依相親留攒。王安石愛用“繞”字摹寫山形水勢煤惩，如他《江上》一詩中說：“青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來炼邀∑侨啵”在《書湖陰先生壁》（其一）中寫到：“一水護田將綠繞，兩山排闥送青來拭宁÷逋耍”又在《鐘山即事》中說“澗水無聲繞竹流”，有清婉杰标、柔媚兵怯、幽靜之感。
“花影妖嬈各占春”從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿腔剂。滿樹繁花競相開放媒区，滿池花影搖曳迷離。“妖嬈”二字本用于寫人袜漩，這里移用于杏花绪爸，展現(xiàn)了杏花爭奇斗妍的照人光彩。一個“各”字宙攻，表明在詩人眼中奠货，花與影一樣地美艷、多情座掘，一樣令人流連忘返递惋、沉迷自失。宋人許顗《彥周詩話》說：“荊公愛看水中影溢陪，此亦性所好丹墨，如‘秋水瀉明河，迢迢藕花底’嬉愧，又《桃花詩》云：‘晴溝漲春淥周遭贩挣，俯視紅影移魚舠’，皆觀其影没酣⊥醪疲”王安石寫花善于從本體和投影兩方面著手，如此刻畫裕便，虛實相生：一方面使景物更具立體的美绒净，另一方面也透露出詩人的審美趣味，即對虛靜恬淡之美的情有獨鐘偿衰。
“縱被春風吹作雪挂疆，絕勝南陌碾成塵∠卖幔”這兩句議論抒情缤言，褒揚北陂杏花品性之美。
這兩句對偶精工视事，如陳衍《宋詩精華錄》說：“荊公絕句胆萧，多對語甚工者，似是作律詩未就化成截句（絕句）俐东〉耄”這兩句托物言志，耐人玩味虏辫“鑫“東風吹作雪”，這一筆淋漓地描繪出風吹杏樹砌庄，落英繽紛羹唠，似漫天飛雪奕枢，而隨波逐流的凄美景象，比喻生動肉迫，浮想聯(lián)翩验辞。即便是春風輕拂稿黄，嬌媚的花兒也不堪吹折喊衫，它凋謝了，零落了杆怕，這本是讓人黯然神傷的族购。但詩人卻偏說它勝過南陌杏花，矜持與自足之意溢于言表陵珍。這一對比啟人深思：“南陌”在此詩中與“北陂”相對立寝杖，這兩個背景意象包含著一種空間的隱喻。若說清幽靜謐的“北陂”是遠離浮世喧囂的隱逸之所互纯，則“南陌”正是熙來攘往瑟幕、物欲橫陳的名利之場。
“南陌”繁華留潦，“北陂”僻靜只盹；“南陌”熱鬧，“北陂”空寂兔院；北陂杏花即使零落了殖卑，尚可在一泓清波中保持素潔；而南陌的杏花要么歷盡褻玩坊萝、任人攀折孵稽；要么凋零路面、任人踐踏十偶，碾成塵土菩鲜，滿身污穢。若說這南陌杏花是邀功請賞惦积、黨同伐異的得勢權(quán)臣的影射睦袖，則北陂杏花是詩人剛強耿介、孤芳自賞的自我人格的象征荣刑。王安石從1070年（熙寧三年）到1076年（熙寧九年）馅笙，兩次拜相，又兩次罷相厉亏，最后退居江寧董习，寄情于半山。罷相之后爱只，他雖被迫退出政治舞臺皿淋，但仍然堅持自己原有的改革信念與立場，積極倡言“天命不足畏，人言不足恤窝趣，祖宗之法不足守”疯暑。一“縱”，一“絕”哑舒，呼應緊密妇拯，激濁揚清，擲地有聲地表明他的政治立場與人生操守洗鸵。
絕句由于篇幅短小越锈，很忌一氣直下，沒有波折膘滨。這首詩句句寫臨水杏花甘凭，第二句承第一句；第三火邓、四句承第二句丹弱，卻宕開一層，以“縱被”領句铲咨，用“絕勝”作呼應躲胳，便使全詩跌宕有致，富于曲折變化鸣驱。這樣布局泛鸟，有直寫，有側(cè)寫踊东，有描繪北滥，有議論，詩人自己愛好高潔的品格也就貫注其中了闸翅。
王安石 : 王安石（1021年12月18日－1086年5月21日）司训，字介甫，號半山液南，謚文壳猜，封荊國公。世人又稱王荊公滑凉。漢族统扳，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人）喘帚，中國北宋著名政治家、思想家咒钟、文學
