出自宋代張先的《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》
時(shí)為嘉禾小倅茸习，以病眠畜隶，不赴府會(huì)。
水調(diào)數(shù)聲持酒聽号胚，午醉醒來愁未醒籽慢。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡猫胁，傷流景箱亿，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝弃秆，云破月來花弄影届惋。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定菠赚，人初靜脑豹，明日落紅應(yīng)滿徑。
手執(zhí)酒杯細(xì)聽那《水調(diào)歌》聲聲衡查，一覺醒來午間醉意雖消瘩欺，愁卻未曾消減。送走了春天峡捡，春天何時(shí)再回來击碗？臨近傍晚照鏡筑悴，感傷逝去的年景们拙，如煙往事在日后空自讓人沉吟稍途。
天黑后，鴛鴦在池邊并眠砚婆，花枝在月光下舞弄自己的倩影械拍。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)還沒有停止装盯，人聲已安靜坷虑，明天落花應(yīng)該會(huì)鋪滿園中小徑。
天仙子埂奈，唐教坊舞曲迄损，后用為詞牌。段安節(jié)《樂府雜錄》：“龜茲部账磺，《萬(wàn)斯年》曲芹敌，是朱崖李太尉（德裕）進(jìn)。此曲名即《天仙子》是也垮抗∈侠蹋”《金奩集》入“歇指調(diào)”，所收為韋莊作五首冒版，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體液茎。《花間集》收皇甫松二首辞嗡，皆仄韻單調(diào)小令捆等，三十四字，五仄韻续室〕铮《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調(diào)猎贴，并重疊一片為之班缎。
嘉樂小倅：嘉樂，秀州別稱她渴，治所在今浙江省嘉興市达址。倅，副職趁耗，時(shí)張先任秀州通判沉唠。不赴府會(huì)：不去宴會(huì)。
水調(diào)：曲調(diào)名苛败。唐杜牧《揚(yáng)州》詩(shī)之一：“誰(shuí)家唱《水調(diào)》满葛，明月滿揚(yáng)州径簿。”自注：“煬帝鑿汴渠成嘀韧，自造《水調(diào)》篇亭。”
流景：像水一樣的年華锄贷，逝去的光陰译蒂。景，日光谊却。唐武平一《妾薄命》詩(shī)：“流景一何速柔昼，年華不可追⊙妆妫”
后期：以后的約會(huì)捕透。記省：記志省識(shí)碴萧。記：思念乙嘀。省（xǐng）：省悟勿决。
并禽：成對(duì)的鳥兒乒躺。這里指鴛鴦。瞑：天黑低缩，暮色籠罩嘉冒。
弄影：謂物動(dòng)使影子也隨著搖晃或移動(dòng)。弄咆繁，擺弄讳推。
落紅：落花。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水玩般，一點(diǎn)芳心為君死银觅。”
作者寫這首詞的時(shí)候任嘉禾（今浙江省嘉興市）判官坏为。作者在嘉禾作判官究驴，約在公元1041年（宋仁宗慶歷元年），年五十二匀伏。但詞中所寫情事洒忧，與小序內(nèi)容很不相干。這個(gè)小序可能是時(shí)人偶記詞乃何地何時(shí)所作够颠，被誤認(rèn)為詞題熙侍，傳了下來。
這是北宋詞中的名篇之一，也是張先享譽(yù)之作蛉抓。而其所以得名庆尘，則由于詞中有“云破月來花弄影”之句。據(jù)陳師道《后山詩(shī)話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評(píng)論巷送，都說到張先所創(chuàng)作的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱驶忌，人們喻之為“張三影”。
這首詞調(diào)下有注云：“時(shí)為嘉禾小倅惩系，以病眠位岔，不赴府會(huì)如筛”つ担”說明詞人感到疲怠，百無聊懶杨刨，對(duì)酣歌妙舞的府會(huì)不感興趣晤柄，這首詞寫的正是這種心情。
“《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽妖胀，午醉醒來愁未醒芥颈。送春春去幾時(shí)回∽眨”這首詞開頭三句是說爬坑，手執(zhí)酒杯細(xì)聽那《水調(diào)歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒有醒涂臣。送走了春天盾计，春天何時(shí)再回來？
其實(shí)作者未嘗不想借聽歌飲酒來解愁赁遗。但在這首詞里署辉，作者卻寫他在家里品著酒聽了幾句曲子以后，不僅沒有遣愁岩四，反而心里更煩了哭尝。于是在吃了幾杯悶酒以后便昏昏睡去。一覺醒來剖煌，日已過午材鹦，醉意雖消，愁卻未曾增減耕姊。張先一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多桶唐，所以根本連宴會(huì)也不去參加了。這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來箩做。這里上下兩個(gè)“春”字莽红，也就有了不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節(jié)，指大好春光安吁；而下面的“春去”醉蚁，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)含著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜鬼店。
“臨晚鏡网棍，傷流景，往事后期空記省妇智±溺瑁”上片后三句是說，臨近傍晚照鏡巍棱，感傷逝去的年景惑畴，如煙往事在日后空自讓人沉吟。
此時(shí)已近黃昏航徙，總躺在那兒仍不能消愁解憂如贷，便起來“臨晚鏡”了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚到踏，當(dāng)然也隱指晚年之晚杠袱，這同上面兩個(gè)“春”字各具不同的涵義是一樣的，只是此處只用了一個(gè)“晚”字窝稿，而把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補(bǔ)充出來罷了楣富。這件“往事”，明明是可以成為好事的伴榔，但由于自己錯(cuò)過機(jī)緣纹蝴，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了（即所謂后期），這就使自己追悔莫及潮梯。隨著時(shí)光的流逝骗灶，往事的印象并未淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求秉馏，但尋求到了耙旦，也并不能得到安慰，反而更增添了煩惱萝究。這就是自己為什么連把酒聽歌也不能消愁免都，從而嗟老傷春，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加的原因了帆竹∪颇铮可是作者偏把這個(gè)原因放在上片的末尾用反繳的手法寫出，乍看起來就像事情的結(jié)果栽连，這就把一腔自怨自艾险领、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人侨舆。
上片寫作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)绢陌；下片寫詞人即景生情挨下，是動(dòng)態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣脐湾，而動(dòng)態(tài)有空靈之美臭笆。
“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影秤掌〕钇蹋”下片前兩句是說，鴛鴦?dòng)邳S昏后在池邊并眠闻鉴，花枝在月光下舞弄自己的倩影茵乱。
作者未去參加府會(huì)便在暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶椒拗。天很快就暗下來了似将，水禽已并眠在池邊的沙岸上获黔，夜幕逐漸籠罩著大地蚀苛。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景玷氏。不料云滿晴空堵未，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧盏触。恰在這時(shí)渗蟹，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了。風(fēng)起了赞辩，剎那間吹開了云層雌芽，月光透露出來了，而花被風(fēng)吹動(dòng)辨嗽，也竟自在月光照耀下婆娑弄影世落。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句之所以傳誦千古糟需，不僅在于修辭煉句的功夫屉佳，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意洲押。這一曲折復(fù)雜的心情武花，通過生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳繪出來，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)喜悅和無限的美感杈帐。這才是在張先的許多名句中唯獨(dú)這一句始終為讀者所愛好体箕、欣賞的主要原因。
“重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定累铅，人初靜驶沼，明日落紅應(yīng)滿徑≌海”末四句是說回怜，一重重簾幕密密的遮住燈光，風(fēng)兒還沒有停换薄，人聲已經(jīng)安靜玉雾，明日落花定然鋪滿園中小徑。
結(jié)尾寫詞人進(jìn)入室中轻要，外面的風(fēng)也更加緊了复旬，大了。作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”冲泥，是說明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致驹碍，因?yàn)橥饷嬗酗L(fēng)，如果簾幕不遮凡恍，燈自然會(huì)被吹滅志秃，所以作者進(jìn)了屋，就趕快拉上簾幕嚼酝。但下文緊接著說“風(fēng)不定”浮还，是表示風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮燈焰仍在搖晃闽巩，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)钧舌。“人初靜”一句涎跨，也有三層意思洼冻。一是說夜深人靜；二是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了隅很；三是結(jié)合末句見出作者惜花的一片深情撞牢。好景無常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅外构，經(jīng)過這場(chǎng)無情的春風(fēng)普泡，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。作者在末一句所蘊(yùn)含的心情是復(fù)雜的审编，春天畢竟過去了撼班，自嗟遲暮的愁緒更強(qiáng)烈了，然而幸好今天沒有去赴會(huì)垒酬，居然在園中還欣賞了片刻春光砰嘁，否則錯(cuò)過時(shí)機(jī)件炉，再想見到“云破月來花弄影”的動(dòng)人景象就不可能了。
上片寫作者的思想活動(dòng)矮湘，是靜態(tài)斟冕；下片寫詞人即景生情，是動(dòng)態(tài)缅阳。靜態(tài)得平淡之趣磕蛇，而動(dòng)態(tài)有空靈之美。作者未參加府會(huì)十办，便在暮色中將臨時(shí)到小園中閑步秀撇，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了向族，水禽已并眠在池邊沙岸上呵燕，夜幕逐漸籠罩著大地。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的件相，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景再扭，才步入園中的。不料云滿夜空夜矗，并無月色泛范，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時(shí)侯养，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了敦跌。風(fēng)起了，霎那間吹開了云層逛揩，月光透露出來了，而花被風(fēng)所吹動(dòng)麸俘，也竟自在月光臨照下婆娑弄影辩稽。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句之所以傳誦千古从媚，不僅在于修辭煉句的功夫逞泄，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情拜效，通過生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳繪出來喷众，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無限美感。
王國(guó)維《人間詞話》則就遣詞造句評(píng)論說：“‘紅杏枝頭春意鬧’紧憾，著一“鬧”字而境界全出到千；‘云破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣「八耄”這已是權(quán)威性的評(píng)語(yǔ)憔四。沈祖棻說：“其好處在于‘破’膀息、‘弄’二字，下得極其生動(dòng)細(xì)致了赵。天上潜支，云在流，地下柿汛，花影在動(dòng)：都暗示有風(fēng)冗酿，為以下‘遮燈’、‘滿徑’埋下伏線络断∫芽荆”拈出“破”、“弄”兩字而不只談一“弄”字妓羊，確有過人之處胯究，然還要注意到一句詩(shī)或詞中的某一個(gè)字與整個(gè)意境的聯(lián)系。即如王國(guó)維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’躁绸，如果沒有“紅”裕循、“春”二詞規(guī)定了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厍榫埃瑔螒{一個(gè)“鬧”字是不足以見其“境界全出”的净刮。張先的這句詞剥哑，沒有上面的“云破月來”（特別是“破”與“來”這兩個(gè)動(dòng)詞），這個(gè)“弄”字就肯定不這么突出了淹父≈暧ぃ“弄”之主語(yǔ)為“花”，賓語(yǔ)為“影”暑认，特別是那個(gè)“影”字困介，也是不容任意更改的。其關(guān)鍵所在蘸际，除沈祖棻談到的起了風(fēng)這一層意思外座哩，還有好幾方面需要補(bǔ)充說明的。第一粮彤，當(dāng)時(shí)所以無月根穷，乃云層厚暗所致。而風(fēng)之初起导坟，自不可能頓掃沉霾而驟然出現(xiàn)晴空萬(wàn)里屿良，只能把厚暗的云層吹破了一部分，在這罅隙處露出了碧天惫周。但云破出未必正巧是月光所在尘惧，而是在過了一會(huì)兒之后月光才移到了云開之處。這樣闯两，“破”與“來”這兩個(gè)字就不宜用別的字來代替了褥伴。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下谅将，由于白天作者并未出而賞花，后來雖到園中重慢，又由于陰云籠罩饥臂，暮色迷茫，花的風(fēng)姿神采也未必能盡情地表現(xiàn)出來似踱。及至天色已暝隅熙，群動(dòng)漸息，作者也意興闌珊核芽，準(zhǔn)備回到室內(nèi)去了囚戚，忽然出人意表，云開天際轧简，大地上頓時(shí)呈現(xiàn)皎潔的月光驰坊，再加上風(fēng)的助力，使花在月下一掃不久前的暗淡而使其嬌艷麗質(zhì)一下子搖曳生姿哮独，這自然給作者帶來了意外的欣慰拳芙。
張先 : 張先（990－1078），字子野讯檐，烏程（今浙江湖州吳興）人羡疗。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣裂垦，因此人稱“張安陸”顺囊。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中蕉拢。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣
