出自 宋代 張先 《剪牡丹·舟中聞雙琵琶》
野綠連空请毛，天青垂水志鞍，素色溶漾都凈。柳徑無(wú)人方仿，墮絮飛無(wú)影固棚。汀洲日落人歸统翩，修巾薄袂，擷香拾翠相競(jìng)玻孟。如解凌波唆缴，泊煙渚春暝。
彩絳朱索新整黍翎。宿繡屏面徽、畫(huà)船風(fēng)定。金鳳響雙槽匣掸，彈出今古幽思誰(shuí)省趟紊。玉盤(pán)大小亂珠迸。酒上妝面碰酝，花艷眉相并霎匈。重聽(tīng)。盡漢妃一曲送爸，江空月靜铛嘱。
上片
上片起首三句是環(huán)境描寫(xiě)∠В“野綠連空”墨吓，見(jiàn)詞人站船上，目光順地平線(xiàn)伸延纹磺，只見(jiàn)遼遠(yuǎn)無(wú)際的綠色原野上接蒼穹帖烘。作者又順勢(shì)舉頭眺望遠(yuǎn)天，晴空蔚藍(lán)橄杨，好像與江水相連秘症。
著一個(gè)“垂”字把遠(yuǎn)望中大水相接的感覺(jué)，表現(xiàn)得極其形象式矫。詞人仰觀(guān)俯視乡摹，只見(jiàn)眼前江水“素色溶漾都凈”≈缘瑁“素色”即白色趟卸，指白茫茫的江水∈弦澹“凈”字是形容水的明澈潔凈锄列。此句本自謝朓詩(shī)“澄江凈如練”（《晚登三山還望京邑》），以上三句惯悠，詞人以其拿手的煉字功夫邻邮，多方面多層次地畫(huà)出了一幅江上美景，晴空與綠野相連克婶，波光粼粼筒严，天光云影丹泉，映于澄江之中，景象渾茫寥闊鸭蛙，而又十分寂靜摹恨。這幅圖畫(huà)中，“柳徑無(wú)人娶视，墮絮飛無(wú)影”晒哄，正是綠野中的特寫(xiě)。這二句肪获，顯得有些平凡寝凌。作者只是把眼前景物，率直寫(xiě)出孝赫。淡墨一痕较木，不求奇峭，但妙處正這里青柄。
以平淡的句子伐债，逗入意境，才見(jiàn)功力致开。特別是加了“無(wú)影”二字泳赋，整個(gè)畫(huà)面立即靈動(dòng)起來(lái)，那柳絮飛舞的輕盈飄忽喇喉，形神俱出，而且微風(fēng)吹拂校坑，輕絮飄舞拣技，微暗的樹(shù)蔭中，依稀看見(jiàn)它們游蕩回轉(zhuǎn)耍目，而一點(diǎn)影子也不留地面膏斤，真有一種飄忽無(wú)影的妙趣。
“汀洲”句推進(jìn)一層邪驮。詞人完成天光云影莫辨、柳絮輕舞的環(huán)境描寫(xiě)后，讓人物出場(chǎng)了毅访。作者船上望去沮榜，首先遠(yuǎn)處看到人歸之影，人影與晚霞相映喻粹，十分妍麗蟆融。人漸走漸近，看得也越清楚守呜，連“修巾薄袂”也看得出來(lái)型酥。修長(zhǎng)的巾帶山憨，薄薄的衫袖，雅麗非凡弥喉，且巾長(zhǎng)袂薄郁竟，隨風(fēng)飄舉，為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態(tài)由境。由下句“擷香拾翠相競(jìng)”來(lái)看棚亩，可知這美人不是獨(dú)自一人，她是結(jié)伴春游藻肄，芳洲上采香草蔑舞，拾翠羽。古代女子常春季到郊外拾野鳥(niǎo)的各色羽毛嘹屯，采各種香草攻询。曹植《洛神賦》有“或采明珠，或拾翠羽”之句州弟，寫(xiě)出洛水眾女神之美钧栖，此處詞人借用此意，寫(xiě)汀洲女子的美色婆翔。
上片歇拍寫(xiě)兩個(gè)美人登上船拯杠，并停泊洲邊，水邊過(guò)夜啃奴√杜悖“凌波”即踩水而行，本出曹植《洛神賦》用“凌波微步最蕾，羅襪生塵”依溯。晚霞輝映下，寂靜的洲渚上瘟则，忽的出現(xiàn)了這一雙美人黎炉，詞人凝望的同時(shí)，也不禁產(chǎn)生了美麗的幻覺(jué)醋拧，目為凌波女神慷嗜。這不僅細(xì)致地寫(xiě)了洲上女子的美，而且把詞人的欣喜丹壕、驚愕庆械，以至傾慕的心理也表現(xiàn)出來(lái)。這兩句一方面把一整天情節(jié)的鋪敘加以收束雀费，日落春暝干奢，美人回到船上，詞人也該歇息了盏袄；另一方面忿峻，又用“煙”字薄啥，為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧色彩，為下片抒情做好鋪墊逛尚。
下片
下片“彩絳朱索新整”垄惧，寫(xiě)美女回到船上，一天的“擷香拾翠”之后绰寞，換妝梳洗到逊，以更嬌麗的容顏出現(xiàn)÷饲“彩絳朱索”觉壶，指五顏六色的彩帶，是女子的裝飾物件缸，這里使借代手法铜靶，以偏概全，泛指美人身上的衣飾他炊。
接下來(lái)一句為“金鳳響雙槽”争剿。“金鳳”代指琵琶痊末。本出樂(lè)史《楊太真外傳》：“妃子琵琶邏逤檀蚕苇，寺人白季貞使蜀還獻(xiàn)。其木溫潤(rùn)如玉凿叠，光耀可鑒涩笤。有金縷紅文，蹙成雙鳳盒件×舅”故蘇軾《宋叔達(dá)家聽(tīng)琵琶》詩(shī)云：“半面猶遮鳳尾槽÷亩鳎”“槽”是琵琶上架弦的格子，“響雙槽”呢蔫，表明是兩把琵琶同時(shí)彈奏切心。這里切題《舟中聞雙琵琶》。這優(yōu)美的樂(lè)聲里飽含著今古幽思片吊，人物的精神境界顯得高雅深沉绽昏。又用“誰(shuí)省”一詞，反跌出只有自己是知音的深意俏脊，把自己與琵琶女的關(guān)系推進(jìn)一層全谤。
“玉盤(pán)”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤(pán)”句化來(lái)，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象并舉爷贫，形象地表現(xiàn)了音樂(lè)旋律的跌宕起伏认然，高昂處如急風(fēng)暴雨补憾，低回處如兒女私語(yǔ)，令人耳不暇接卷员。人物的感情時(shí)而慷慨激昂盈匾，時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)，皆隨樂(lè)聲起伏毕骡，曲曲傳出削饵。樂(lè)聲已至高潮，然又戛然而止未巫，詞人對(duì)音樂(lè)形象的描繪也暫收束窿撬。船上一片岑寂，無(wú)聲的境界里叙凡，接下來(lái)詞人省略了恰相逢知己劈伴，隔船相邀等細(xì)節(jié)，徑直從借酒相慰寫(xiě)起狭姨≡桌玻“酒上妝面”，是說(shuō)琵琶女已帶醉意饼拍，面頰被酒暈得緋紅赡模，故下句用“花艷”形容其醉態(tài)之美。借酒澆愁愁更愁师抄，于是雙眉“相并”漓柑。“相并”意即緊鎖叨吮，表明愁懷不釋辆布。對(duì)醉態(tài)愁容的描寫(xiě)，形神兼?zhèn)洳杓瑯O其工巧锋玲。既然愁懷未釋?zhuān)婪曛海煌聻榭旌＃谑侵刈嘁磺氧澹~人亦“重聽(tīng)”一遍。
“漢妃”句用王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴割粮，馬上彈琵琶故事盾碗。晉石崇《王明君辭序》載：“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂(lè)舀瓢，以慰其道路之思廷雅；其送明君，亦必爾也『阶海”“一曲”也兼指以昭君出塞故事譜寫(xiě)的琴曲《昭君怨》商架。“漢妃一曲”也可以說(shuō)是“今古幽思”的具體內(nèi)容谬盐，其中寄托著琵琶女離鄉(xiāng)背井甸私、流落江湖的身世之感。結(jié)句“江空月靜”飞傀，以空廓沉靜的月夜皇型，烘托出音樂(lè)的魅力。如泣如訴的昭君怨曲砸烦，把聽(tīng)眾帶進(jìn)了哀愁的境界弃鸦，相對(duì)無(wú)言，月夜格外的沉寂幢痘，留下了無(wú)窮的余韻唬格，讓人回味。詞境從錢(qián)起“曲終人不見(jiàn)颜说，江上數(shù)峰青”化出购岗。
張先 : 張先（990－1078）玄妈，字子野乾吻，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期著名的詞人拟蜻，曾任安陸縣的知縣绎签，因此人稱(chēng)“張安陸”。天圣八年進(jìn)士酝锅，官至尚書(shū)都官郎中诡必。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣
