水調(diào)數(shù)聲持酒聽准验，午醉醒來愁未醒赎线。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡沟娱，傷流景氛驮，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝济似，云破月來花弄影矫废。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定砰蠢，人初靜蓖扑，明日落紅應(yīng)滿徑。
手執(zhí)酒杯細(xì)聽那《水調(diào)歌》聲聲台舱，午間醉酒雖醒愁還沒有醒律杠。送走了春天，春天何時(shí)再回來竞惋？臨近傍晚照鏡柜去，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟拆宛。
鴛鴦?dòng)邳S昏后在池邊并眠嗓奢，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光浑厚，風(fēng)兒還沒有停股耽，人聲已安靜，明日落花定然鋪滿園中小徑钳幅。
天仙子物蝙，唐教坊舞曲，后用為詞牌敢艰。段安節(jié)《樂府雜錄》：“龜茲部诬乞，《萬斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進(jìn)。此曲名即《天仙子》是也丽惭』髂蹋”《金奩集》入“歇指調(diào)”，所收為韋莊作五首责掏，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體柜砾。《花間集》收皇甫松二首换衬，皆仄韻單調(diào)小令痰驱，三十四字，五仄韻瞳浦〉Ｓ常《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調(diào)叫潦，并重疊一片為之蝇完。
嘉樂小倅：嘉樂，秀州別稱矗蕊，治所在今浙江省嘉興市短蜕。倅，副職傻咖，時(shí)張先任秀州通判朋魔。不赴府會(huì)：未去官府上班。
水調(diào)：曲調(diào)名卿操。唐杜牧《揚(yáng)州》詩之一：“誰家唱《水調(diào)》警检，明月滿揚(yáng)州『τ伲”自注：“煬帝鑿汴渠成扇雕，自造《水調(diào)》】悖”
流景：像水一樣的年華洼裤，逝去的光陰。景溪王，日光。唐武平一《妾薄命》詩：“流景一何速值骇，年華不可追莹菱。”
后期：以后的約會(huì)吱瘩。記实牢啊：記志省識(shí)。記：思念。拭刍铡（xǐng）：省悟祝懂。
并禽：成對(duì)的鳥兒。這里指鴛鴦拘鞋。瞑：天黑砚蓬，暮色籠罩。
弄影：謂物動(dòng)使影子也隨著搖晃或移動(dòng)盆色。弄灰蛙，擺弄。
落紅：落花隔躲。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水摩梧，一點(diǎn)芳心為君死⌒担”
根據(jù)詞前小序仅父，作者寫這首詞的時(shí)候任嘉禾（今浙江省嘉興市）判官。按照沈祖棻《宋詞賞析》的說法浑吟，張先在嘉禾作判官笙纤，約在宋仁宗慶歷元年（1041年），年五十二买置。但詞中所寫情事粪糙，與小序內(nèi)容很不相干。這個(gè)小序可能是時(shí)人偶記詞乃何地何時(shí)所作忿项，被誤認(rèn)為詞題蓉冈，傳了下來。
這是北宋詞中名篇之一轩触，也是張先享譽(yù)之作寞酿。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來花弄影”之句脱柱。據(jù)陳師道《后山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評(píng)論伐弹，都說張先所創(chuàng)的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱，人們譽(yù)之為“張三影”榨为。
這首詞下有注云：“時(shí)為嘉禾小倅惨好，以病眠，不赴府會(huì)随闺∪沾ǎ”說明詞人感到疲怠，百無聊賴矩乐，對(duì)酣歌妙舞的府會(huì)不敢興趣龄句，這首詞寫的就是這種心情回论。
作者未嘗不想借聽歌飲酒來解愁。但在這首詞里分歇，作者卻寫他在家里品著酒聽了幾句曲子之后傀蓉，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了职抡。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去葬燎。一覺醒來，日已過午繁调，醉意雖消萨蚕，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散蹄胰，酒醒添得愁無限岳遥。”這同樣是寫“歡樂極兮哀情多裕寨，少壯幾時(shí)兮奈老何浩蓉？”的閑愁。只不過馮是在酒闌人散宾袜，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷捻艳，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì)也不去參加了庆猫。這就逼出了下一句“送春春去幾時(shí)回”的感嘆來认轨。這首詞乃是臨老傷春之作，但傷春的內(nèi)容卻依然是年輕時(shí)風(fēng)流繾綣之事月培。理由是：一嘁字、從“往事后期空記省”一句微逗出個(gè)中消息；二杉畜、下片特意點(diǎn)明“沙上并禽池上暝”纪蜒，意思說鴛鴦一類水鳥，天一黑就雙棲并宿此叠，燕婉親昵纯续，如有情人之終成眷屬。而自己則是形影相吊灭袁，索居塊處掂骏。因此腌零，“送春春去幾時(shí)回”的上下兩個(gè)“春”字妹孙，也就有了不盡相同的涵義族跛。上一個(gè)“春”指季節(jié)，指大好春光举娩；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜铜涉。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來智玻。作者所“記省”的“往事”并非一般的嗟嘆流光的易逝，或傷人事之無憑芙代，而是有其具體內(nèi)容的吊奢。只是作者說得十分含蓄，在意境上留下很多余地讓讀者憑想象去補(bǔ)充纹烹。
“臨晚鏡页滚，傷流景”。杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》詩有句云：“自悲臨曉鏡铺呵，誰與惜流年裹驰？”張反用小杜詩句，以“晚”對(duì)“曉”片挂，主要在于寫實(shí)幻林。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝音念，用“曉”字沪饺；而張先詞則于午醉之后，又倦臥半晌闷愤，此時(shí)已近黃昏整葡，總躺在那兒仍不能消解憂愁，便起來“臨晚鏡”了讥脐。這個(gè)“晚”既是天晚之晚遭居，當(dāng)然也隱指晚年之晚，這同上文兩個(gè)“春”字各具不同涵義是一樣的攘烛，只是此處僅用了一個(gè)“晚”字魏滚，而把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補(bǔ)充出來了。
“往事后期空記省”句中的“后期”一本作“悠悠”坟漱。從詞意含蓄看鼠次，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入妙之處芋齿。但“后期”二字雖嫌樸拙腥寇，卻與上文“愁”、“傷”等詞語綰合得更緊密些觅捆∩庖郏“后期”有兩層意思。一層說往事過了時(shí)栅炒，這就不得不感慨系之掂摔，故用了個(gè)“空”字术羔；另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過了機(jī)緣。所謂“往事”乙漓，可以是甜蜜幸福的级历，也可以是辛酸哀怨的。前者在多年以后會(huì)引起人無限悵惘之情叭披，后者則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)寥殖。這件“往事”，明明是可以成為好事的涩蜘，卻由于自己錯(cuò)過機(jī)緣嚼贡，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了（即所謂后期），這就使自己追悔莫及同诫，正如李商隱說的“此情可待成追憶粤策，只是當(dāng)時(shí)已惘然”。隨著時(shí)光的流逝剩辟，往事的印象并未因之淡忘掐场，只能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了贩猎，也并不能得到安慰熊户，反而更增添了煩惱。這就是自己為什么連把酒聽歌也不能消愁吭服，從而嗟老傷春嚷堡，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加的原因了⊥ё兀可是作者卻偏把這個(gè)原因放在上片的末尾用反繳的手法寫出蝌戒，乍看起來竟像是事情的結(jié)果，這就把一腔自怨自艾沼琉、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人北苟，表面上卻又似含而不露，真是極盡婉約之能事了打瘪。
上片寫作者的思想活動(dòng)友鼻，是靜態(tài)；下片寫詞人即景生情闺骚，是動(dòng)態(tài)彩扔。靜態(tài)得平淡之趣，而動(dòng)態(tài)有空靈之美僻爽。作者未參加府會(huì)虫碉，便在暮色中將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶胸梆。天很快就暗下來了敦捧，水禽已并眠在池邊沙岸上须板，夜幕逐漸籠罩著大地。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的兢卵，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景逼纸，才步入園中的。不料云滿夜空济蝉，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧菠发。恰在這時(shí)王滤，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了。風(fēng)起了滓鸠，霎那間吹開了云層雁乡，月光透露出來了，而花被風(fēng)所吹動(dòng)糜俗，也竟自在月光臨照下婆娑弄影踱稍。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句之所以傳誦千古悠抹，不僅在于修辭煉句的功夫珠月，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情楔敌，通過生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳繪出來啤挎，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無限美感。
王國維《人間詞話》則就遣詞造句評(píng)論說：“‘紅杏枝頭春意鬧’卵凑，著一“鬧”字而境界全出庆聘；‘云破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣∩茁”這已是權(quán)威性的評(píng)語伙判。沈祖棻說：“其好處在于‘破’、‘弄’二字黑忱，下得極其生動(dòng)細(xì)致宴抚。天上，云在流杨何，地下酱塔，花影在動(dòng)：都暗示有風(fēng)，為以下‘遮燈’危虱、‘滿徑’埋下伏線羊娃。”拈出“破”埃跷、“弄”兩字而不只談一“弄”字蕊玷，確有過人之處邮利，然還要注意到一句詩或詞中的某一個(gè)字與整個(gè)意境的聯(lián)系。即如王國維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’垃帅，如果沒有“紅”延届、“春”二詞規(guī)定了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厍榫埃瑔螒{一個(gè)“鬧”字是不足以見其“境界全出”的贸诚。張先的這句詞方庭，沒有上面的“云破月來”（特別是“破”與“來”這兩個(gè)動(dòng)詞），這個(gè)“弄”字就肯定不這么突出了酱固⌒的睿“弄”之主語為“花”，賓語為“影”运悲，特別是那個(gè)“影”字龄减，也是不容任意更改的。其關(guān)鍵所在班眯，除沈祖棻談到的起了風(fēng)這一層意思外希停，還有好幾方面需要補(bǔ)充說明的。第一署隘，當(dāng)時(shí)所以無月宠能，乃云層厚暗所致。而風(fēng)之初起定踱，自不可能頓掃沉霾而驟然出現(xiàn)晴空萬里棍潘，只能把厚暗的云層吹破了一部分，在這罅隙處露出了碧天崖媚。但云破出未必正巧是月光所在亦歉，而是在過了一會(huì)兒之后月光才移到了云開之處。這樣畅哑，“破”與“來”這兩個(gè)字就不宜用別的字來代替了肴楷。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天作者并未出而賞花荠呐，后來雖到園中赛蔫，又由于陰云籠罩，暮色迷茫泥张，花的風(fēng)姿神采也未必能盡情地表現(xiàn)出來呵恢。及至天色已暝，群動(dòng)漸息媚创，作者也意興闌珊渗钉，準(zhǔn)備回到室內(nèi)去了，忽然出人意表，云開天際鳄橘，大地上頓時(shí)呈現(xiàn)皎潔的月光声离，再加上風(fēng)的助力，使花在月下一掃不久前的暗淡而使其嬌艷麗質(zhì)一下子搖曳生姿瘫怜，這自然給作者帶來了意外的欣慰术徊。
接下去詞人寫他進(jìn)入室中，外面的風(fēng)也更加緊了鲸湃，大了赠涮。作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”，不是遷就詞譜的規(guī)定暗挑，而是說明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致世囊，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然就會(huì)被吹滅窿祥，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰蝙寨。但下文緊接著說“風(fēng)不定”晒衩，是表示風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺墙歪，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)的听系。“人初靜”一句虹菲，也有三層意思靠胜。一是說由于夜深人靜，愈加顯得春夜的風(fēng)勢(shì)迅猛毕源；二則聯(lián)系到題目的“不赴府會(huì)”浪漠，這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也已經(jīng)散場(chǎng)了吧；三則結(jié)合末句霎褐，見出作者惜花（亦即惜春址愿；憶往，甚且包括了懷人）的一片深情冻璃。好景無常响谓，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過這場(chǎng)無情的春風(fēng)省艳，恐怕要片片飛落在園中的小徑上了娘纷。作者這末一句所蘊(yùn)涵的心情是復(fù)雜的：首先是“林花謝了春紅，太匆匆”跋炕，春天畢竟過去了赖晶；復(fù)次，自嗟遲暮的愁緒也更為濃烈了枣购；然而嬉探，幸好今天沒有去赴府會(huì)擦耀，居然在園中還欣賞了片刻春光，否則錯(cuò)過時(shí)機(jī)涩堤，在想見到“云破月來花弄影”的動(dòng)人景象就不可能了眷蜓。這正是用這末一句襯出了作者在流連光景不勝情的淡淡哀愁中所閃現(xiàn)出的一星晶瑩艷麗的火花——“云破月來花弄影”。
張先 : 張先（990－1078）胎围，字子野吁系，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期著名的詞人白魂，曾任安陸縣的知縣汽纤，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士福荸，官至尚書都官郎中蕴坪。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣...[詳細(xì)]
