出自 宋代 張先 《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》
水調(diào)數(shù)聲持酒聽谣膳，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回铅乡？臨晚鏡继谚，傷流景，往事后期空記省隆判。
沙上并禽池上暝犬庇，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈侨嘀，風(fēng)不定臭挽，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑咬腕。
手執(zhí)酒杯細(xì)聽那《水調(diào)歌》聲聲欢峰，午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天涨共，春天何時再回來纽帖？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景举反，如煙往事在日后空自讓人沉吟懊直。
鴛鴦于黃昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影火鼻。一重重簾幕密密地遮住燈光室囊，風(fēng)兒還沒有停，人聲已安靜魁索，明日落花定然鋪滿園中小徑融撞。
天仙子，唐教坊舞曲粗蔚，后用為詞牌尝偎。段安節(jié)《樂府雜錄》：“龜茲部，《萬斯年》曲鹏控，是朱崖李太尉（德裕）進(jìn)致扯。此曲名即《天仙子》是也〉狈”《金奩集》入“歇指調(diào)”抖僵，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體瀑构●烧耄《花間集》收皇甫松二首，皆仄韻單調(diào)小令寺晌，三十四字世吨，五仄韻∩胝鳎《張子野詞》兼入“中呂”耘婚、“仙呂”兩調(diào)，并重疊一片為之陆赋。
嘉樂小倅：嘉樂沐祷，秀州別稱，治所在今浙江省嘉興市攒岛。倅赖临，副職，時張先任秀州通判灾锯。不赴府會：未去官府上班兢榨。
水調(diào)：曲調(diào)名。唐杜牧《揚(yáng)州》詩之一：“誰家唱《水調(diào)》顺饮，明月滿揚(yáng)州吵聪。”自注：“煬帝鑿汴渠成兼雄，自造《水調(diào)》吟逝。”
流景：像水一樣的年華赦肋，逝去的光陰块攒。景，日光金砍。唐武平一《妾薄命》詩：“流景一何速局蚀，年華不可追∷〕恚”
后期：以后的約會琅绅。記省：記志省識鹅巍。記：思念千扶。省（xǐng）：省悟骆捧。
并禽：成對的鳥兒澎羞。這里指鴛鴦。瞑：天黑敛苇，暮色籠罩妆绞。
弄影：謂物動使影子也隨著搖晃或移動。弄，擺弄括饶。
落紅：落花株茶。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水，一點芳心為君死图焰∑羰ⅲ”
根據(jù)詞前小序，作者寫這首詞的時候任嘉禾（今浙江省嘉興市）判官技羔。按照沈祖棻《宋詞賞析》的說法僵闯，張先在嘉禾作判官，約在宋仁宗慶歷元年（1041年）藤滥，年五十二鳖粟。但詞中所寫情事，與小序內(nèi)容很不相干拙绊。這個小序可能是時人偶記詞乃何地何時所作牺弹，被誤認(rèn)為詞題，傳了下來时呀。
這是北宋詞中名篇之一张漂，也是張先享譽(yù)之作。而其所以得名谨娜，則由于詞中有“云破月來花弄影”之句航攒。據(jù)陳師道《后山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說張先所創(chuàng)的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱趴梢，人們譽(yù)之為“張三影”漠畜。
這首詞下有注云：“時為嘉禾小倅，以病眠坞靶，不赴府會憔狞。”說明詞人感到疲怠彰阴，百無聊賴瘾敢，對酣歌妙舞的府會不敢興趣，這首詞寫的就是這種心情尿这。
作者未嘗不想借聽歌飲酒來解愁簇抵。但在這首詞里，作者卻寫他在家里品著酒聽了幾句曲子之后射众，不僅沒有遣愁碟摆，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去叨橱。一覺醒來典蜕，日已過午断盛，醉意雖消，愁卻未曾稍減愉舔。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散郑临，酒醒添得愁無限⌒汲瑁”這同樣是寫“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何仇让？”的閑愁典奉。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷丧叽，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多卫玖，所以根本連宴會也不去參加了。這就逼出了下一句“送春春去幾時回”的感嘆來踊淳。這首詞乃是臨老傷春之作假瞬，但傷春的內(nèi)容卻依然是年輕時風(fēng)流繾綣之事。理由是：一迂尝、從“往事后期空記省”一句微逗出個中消息脱茉；二、下片特意點明“沙上并禽池上暝”垄开，意思說鴛鴦一類水鳥琴许，天一黑就雙棲并宿，燕婉親昵溉躲，如有情人之終成眷屬榜田。而自己則是形影相吊，索居塊處锻梳。因此箭券，“送春春去幾時回”的上下兩個“春”字，也就有了不盡相同的涵義疑枯。上一個“春”指季節(jié)辩块，指大好春光；而下面的“春去”荆永，不僅指年華的易逝庆捺，還蘊(yùn)涵著對青春時期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來屁魏。作者所“記省”的“往事”并非一般的嗟嘆流光的易逝滔以，或傷人事之無憑，而是有其具體內(nèi)容的氓拼。只是作者說得十分含蓄你画，在意境上留下很多余地讓讀者憑想象去補(bǔ)充抵碟。
“臨晚鏡，傷流景”坏匪。杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》詩有句云：“自悲臨曉鏡拟逮，誰與惜流年？”張反用小杜詩句适滓，以“晚”對“曉”敦迄，主要在于寫實。小杜是寫女子晨起梳妝凭迹，感嘆年華易逝罚屋，用“曉”字；而張先詞則于午醉之后嗅绸，又倦臥半晌脾猛，此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消解憂愁鱼鸠，便起來“臨晚鏡”了猛拴。這個“晚”既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚蚀狰，這同上文兩個“春”字各具不同涵義是一樣的愉昆，只是此處僅用了一個“晚”字，而把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補(bǔ)充出來了麻蹋。
“往事后期空記省”句中的“后期”一本作“悠悠”撼唾。從詞意含蓄看，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實哥蔚，前者自有其傳神入妙之處倒谷。但“后期”二字雖嫌樸拙，卻與上文“愁”糙箍、“傷”等詞語綰合得更緊密些渤愁。“后期”有兩層意思深夯。一層說往事過了時抖格，這就不得不感慨系之，故用了個“空”字咕晋；另一層意思則是指失去了機(jī)會或錯過了機(jī)緣雹拄。所謂“往事”，可以是甜蜜幸福的掌呜，也可以是辛酸哀怨的滓玖。前者在多年以后會引起人無限悵惘之情，后者則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)质蕉。這件“往事”势篡，明明是可以成為好事的翩肌，卻由于自己錯過機(jī)緣，把一個預(yù)先定妥的期約給耽誤了（即所謂后期）禁悠，這就使自己追悔莫及念祭，正如李商隱說的“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”碍侦。隨著時光的流逝粱坤，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求瓷产。但尋求到了站玄，也并不能得到安慰，反而更增添了煩惱拦英。這就是自己為什么連把酒聽歌也不能消愁，從而嗟老傷春测秸，即使府中有盛大的宴會也不想去參加的原因了疤估。可是作者卻偏把這個原因放在上片的末尾用反繳的手法寫出霎冯，乍看起來竟像是事情的結(jié)果铃拇，這就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人沈撞，表面上卻又似含而不露慷荔，真是極盡婉約之能事了。
上片寫作者的思想活動缠俺，是靜態(tài)显晶；下片寫詞人即景生情，是動態(tài)壹士。靜態(tài)得平淡之趣磷雇，而動態(tài)有空靈之美。作者未參加府會躏救，便在暮色中將臨時到小園中閑步唯笙，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了盒使，水禽已并眠在池邊沙岸上崩掘，夜幕逐漸籠罩著大地。這個晚上原應(yīng)有月的少办，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景苞慢，才步入園中的。不料云滿夜空英妓，并無月色枉疼，既然天已昏黑那就回去吧皮假。恰在這時，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了骂维。風(fēng)起了惹资，霎那間吹開了云層，月光透露出來了航闺，而花被風(fēng)所吹動褪测，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰潦刃。此句之所以傳誦千古侮措，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后乖杠，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情分扎，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感胧洒。
王國維《人間詞話》則就遣詞造句評論說：“‘紅杏枝頭春意鬧’畏吓，著一“鬧”字而境界全出；‘云破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣卫漫》票”這已是權(quán)威性的評語。沈祖棻說：“其好處在于‘破’列赎、‘弄’二字宏悦，下得極其生動細(xì)致。天上包吝，云在流饼煞，地下，花影在動：都暗示有風(fēng)诗越，為以下‘遮燈’派哲、‘滿徑’埋下伏線〔粲鳎”拈出“破”芭届、“弄”兩字而不只談一“弄”字，確有過人之處感耙，然還要注意到一句詩或詞中的某一個字與整個意境的聯(lián)系褂乍。即如王國維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’，如果沒有“紅”即硼、“春”二詞規(guī)定了當(dāng)時當(dāng)?shù)厍榫疤悠瑔螒{一個“鬧”字是不足以見其“境界全出”的。張先的這句詞，沒有上面的“云破月來”（特別是“破”與“來”這兩個動詞）褥实，這個“弄”字就肯定不這么突出了呀狼。“弄”之主語為“花”损离，賓語為“影”哥艇，特別是那個“影”字，也是不容任意更改的僻澎。其關(guān)鍵所在貌踏，除沈祖棻談到的起了風(fēng)這一層意思外，還有好幾方面需要補(bǔ)充說明的窟勃。第一祖乳，當(dāng)時所以無月，乃云層厚暗所致秉氧。而風(fēng)之初起眷昆，自不可能頓掃沉霾而驟然出現(xiàn)晴空萬里，只能把厚暗的云層吹破了一部分汁咏，在這罅隙處露出了碧天亚斋。但云破出未必正巧是月光所在，而是在過了一會兒之后月光才移到了云開之處梆暖。這樣伞访，“破”與“來”這兩個字就不宜用別的字來代替了掂骏。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下轰驳，由于白天作者并未出而賞花，后來雖到園中弟灼，又由于陰云籠罩级解，暮色迷茫，花的風(fēng)姿神采也未必能盡情地表現(xiàn)出來田绑。及至天色已暝勤哗，群動漸息，作者也意興闌珊掩驱，準(zhǔn)備回到室內(nèi)去了芒划，忽然出人意表，云開天際欧穴，大地上頓時呈現(xiàn)皎潔的月光民逼，再加上風(fēng)的助力，使花在月下一掃不久前的暗淡而使其嬌艷麗質(zhì)一下子搖曳生姿涮帘，這自然給作者帶來了意外的欣慰拼苍。
接下去詞人寫他進(jìn)入室中，外面的風(fēng)也更加緊了调缨，大了疮鲫。作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”吆你，不是遷就詞譜的規(guī)定，而是說明作者體驗事物十分細(xì)致俊犯，外面有風(fēng)而簾幕不施妇多，燈自然就會被吹滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕瘫析，嚴(yán)密地遮住燈焰砌梆。但下文緊接著說“風(fēng)不定”，是表示風(fēng)更大了贬循，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺咸包，這個“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)的≌认海“人初靜”一句烂瘫，也有三層意思。一是說由于夜深人靜奇适，愈加顯得春夜的風(fēng)勢迅猛坟比；二則聯(lián)系到題目的“不赴府會”，這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場面這時也已經(jīng)散場了吧嚷往；三則結(jié)合末句葛账，見出作者惜花（亦即惜春；憶往皮仁，甚且包括了懷人）的一片深情籍琳。好景無常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅贷祈，經(jīng)過這場無情的春風(fēng)趋急，恐怕要片片飛落在園中的小徑上了。作者這末一句所蘊(yùn)涵的心情是復(fù)雜的：首先是“林花謝了春紅势誊，太匆匆”呜达，春天畢竟過去了；復(fù)次粟耻，自嗟遲暮的愁緒也更為濃烈了查近；然而，幸好今天沒有去赴府會挤忙，居然在園中還欣賞了片刻春光霜威，否則錯過時機(jī)，在想見到“云破月來花弄影”的動人景象就不可能了饭玲。這正是用這末一句襯出了作者在流連光景不勝情的淡淡哀愁中所閃現(xiàn)出的一星晶瑩艷麗的火花——“云破月來花弄影”侥祭。
張先 : 張先（990－1078）吆录，字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人琼牧。北宋時期著名的詞人恢筝，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”巨坊。天圣八年進(jìn)士撬槽，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間趾撵。曾與梅堯臣
