水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來(lái)愁未醒溯职。送春春去幾時(shí)回?臨晚鏡精盅，傷流景，往事后期空記省谜酒。
沙上并禽池上暝叹俏，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈僻族，風(fēng)不定粘驰，人初靜，明月落紅應(yīng)滿徑述么。
《水調(diào)》歌曲一聲聲蝌数，不禁端起酒杯仔細(xì)傾聽，午間醉后醒來(lái)可愁悶卻未醒度秘。送別春天顶伞，春天要去多少時(shí)日才能返回?夜里照一照明鏡，感傷流失了光景剑梳，舊日的事待到以后唆貌，只是徒勞的記省。
沙灘上并立一雙飛鳥阻荒，池塘上呈現(xiàn)蒼暝挠锥，浮云撕破，月兒探出頭來(lái)侨赡，花兒舞弄自己蔭影蓖租。重重疊疊的簾幕密密遮住青燈，隨著風(fēng)兒搖曳不定羊壹，人們正入睡鄉(xiāng)萬(wàn)籟寂靜蓖宦，明日的落花定將鋪滿路徑。
譯文二
手持酒杯油猫，邊飲邊聽稠茂，
水調(diào)歌頭，傳來(lái)幾聲情妖。
午醉酣夢(mèng)醒來(lái)睬关，
愁緒依然似夢(mèng)。
唉!我送春行情萬(wàn)種毡证，
春兒卻不似我多情电爹，
——幾時(shí)踏歸程?
面對(duì)鏡中的面容，
感傷流逝的光景料睛，
往事歷歷丐箩，空留在
他那記憶的
心靈摇邦。
沙上的禽鳥雙飛雙棲，
難分雌雄屎勘，
飄逸的云朵在碧空的清澄
為月兒造型施籍，
風(fēng)吹花動(dòng)，花兒
搖首弄姿概漱，起舞清影丑慎。
簾幕密密能遮燈，
燈影微動(dòng)犀概、簾波重重立哑。
此時(shí)的風(fēng)兒不定，
人兒不靜姻灶。
明天的落花
應(yīng)飄落滿徑铛绰。
1.嘉禾：宋時(shí)秀州的別稱，治所在今浙江嘉興产喉。作者于仁宗慶歷元年(1014)任秀州通判捂掰。病：這里指酒醉如病曾沈。
2.水調(diào)：曲調(diào)名这嚣。葉廷圭《海錄碎事》：“隋煬帝開汴河，自造水調(diào)”塞俱。唐代極流行姐帚。杜牧《揚(yáng)州三首》：“誰(shuí)家唱水調(diào)?”持：拿、握障涯。
3.流景：逝去的光陰罐旗。景：日光。記省(xing)：清楚地記得唯蝶。
4.并禽：成對(duì)的禽鳥九秀。暝：暮色蒼茫≌澄遥花弄影：指月光下花影搖曳鼓蜒。
此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作征字。全詞將作者慨嘆年老位卑都弹，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句匙姜，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色缔杉。
上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來(lái)解愁。但他在家里品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒(méi)有遣愁茫船，反而心里更煩了蓬蝶。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去吞加。一覺(jué)醒來(lái)霞揉，日已過(guò)午雄家，醉意雖消朽基，愁卻未曾稍減昭伸。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散梧乘，酒醒添得愁無(wú)限。”同樣是寫“歡樂(lè)極兮哀情多庐杨，少壯幾時(shí)兮奈老何”的閑愁选调。只不過(guò)馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷灵份，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多仁堪，所以根本連宴會(huì)也不去參加了。這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來(lái)填渠。應(yīng)當(dāng)指出的是弦聂，此句中的前后兩個(gè)“春”字，有不盡相同的涵義氛什。上一個(gè)“ 春”指季節(jié)莺葫，指大好春光;而下面的“春去”，不僅指年華的易逝枪眉，還蘊(yùn)涵著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜捺檬。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來(lái)。
四贸铜、五兩句反用杜牧詩(shī)句：“自悲臨曉鏡堡纬，誰(shuí)與惜流年?”，以“晚”易“曉”萨脑，主要在于寫實(shí)隐轩。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝渤早，用“曉”字;而此詞作者則于午醉之后职车，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏鹊杖，總躺在那兒仍不能消愁解憂悴灵，便起來(lái)“臨晚鏡”了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚骂蓖，當(dāng)然也隱指晚年之晚积瞒，此處僅用一個(gè)“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補(bǔ)充出來(lái)了登下。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”茫孔。從詞意看叮喳，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入化之處缰贝。但“后期”二字雖嫌樸拙馍悟，卻與張先上文“愁”、“傷”等詞綰合得更緊密些剩晴。“后期”有兩層意思锣咒。一層是說(shuō)往事已成過(guò)往，故著一“空”字赞弥。另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過(guò)了機(jī)緣毅整。甜蜜的往事在多年以后會(huì)引起人無(wú)限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來(lái)就加重思想負(fù)擔(dān)绽左。這件“往事”悼嫉，由于自己錯(cuò)過(guò)機(jī)緣，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了妇菱。這使自己追悔莫及承粤，而且隨著時(shí)光的流逝，往事的印象并未因之淡忘闯团，只能向自己的“記省”中去尋求辛臊。但尋求到了，卻并不能得到安慰房交，反而更增添了煩惱彻舰。于是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加了候味。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾刃唤、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人，表面上卻又含而不露白群。詞之上片所寫尚胞，是作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)帜慢，頗具平淡之趣笼裳。
下片從動(dòng)態(tài)方面寫詞人即景生情，極富空靈之美粱玲。作者未去參加府會(huì)躬柬，便在暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶抽减。天很快就暗下來(lái)了允青，水禽并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地卵沉。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的颠锉，不料云滿夜空法牲，并無(wú)月色，既然天已昏黑那就回去吧木柬。恰在這時(shí)皆串，起風(fēng)了，剎那間云開月出眉枕，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自在月光臨照下婆娑弄影怜森。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰速挑。此句成了傳誦千古的名句，王國(guó)維在其《人間詞話》中評(píng)曰：“云破月來(lái)花弄影;著一‘弄’字而境界全出矣副硅。”這句權(quán)威性的評(píng)語(yǔ)主要是論其遣詞造句之功力姥宝，其實(shí)這句妙處不僅在于修詞煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂傷苦悶之后恐疲，居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情腊满，通過(guò)生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳達(dá)出來(lái)，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感培己。正如沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云：“心與景會(huì)碳蛋，落筆即是，著意即非省咨，故當(dāng)膾炙肃弟。”又楊慎《詞品》云：“景物如畫，畫亦不能至此零蓉，絕倒絕倒!”
結(jié)尾數(shù)句笤受，作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”，并非遷就詞譜的規(guī)定敌蜂，這只是說(shuō)明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致箩兽，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會(huì)被吹滅章喉，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕汗贫，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了囊陡，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺芳绩，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)的。“人初靜”一句撞反，是說(shuō)由于夜深人靜妥色，愈顯得春夜的風(fēng)勢(shì)迅猛;聯(lián)系到題目的“不赴府會(huì)”，作者這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了罷;再結(jié)合末句遏片，又見出作者惜春嘹害、憶往撮竿、懷人的一片深情。好景無(wú)常笔呀，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅幢踏，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落在園中的小路上了许师。結(jié)句內(nèi)涵頗豐房蝉，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒微渠，又有賞春自得的竊喜搭幻。
此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者在詞中正是通過(guò)“花弄影”開拓了美的境界逞盆，使全詞為之生輝檀蹋。
沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年云芦，年五十二俯逾。據(jù)題，這首詞當(dāng)作于此年舅逸。這首詞通過(guò)惜春傷春情緒的描寫桌肴，感嘆年華易逝和孤獨(dú)寂寞的處境。嘆老嗟卑堡赔，是詩(shī)詞中常見的內(nèi)容识脆，但由于作者長(zhǎng)于煉句，精雕細(xì)琢善已，使本詞所寫春天夜景頗有新意灼捂。“臨晚鏡，傷流景”换团，詞人的感慨與暮春景色交融悉稠，深沉而含蓄。上闋寫傷時(shí)感懷艘包，后事渺茫的猛。下闋寫景寄情，篇末點(diǎn)題想虎。其中“云破月來(lái)花弄影”卦尊，歷來(lái)被稱為佳句，沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“云破月來(lái)”句舌厨，心與景會(huì)岂却，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙躏哩。
楊慎《詞品》：“云破月來(lái)花弄影”署浩，景物如畫，畫亦不能至此扫尺，絕倒絕倒!黃蓼園《蓼園詞選》：聽“水調(diào)”而愁筋栋，自傷卑賤也。“送春”四句正驻，喟流光易去弊攘，后期茫茫也?“沙上”二句，言所居岑寂拨拓，以沙禽與花自喻也肴颊。“重重”三句，言多障蔽也渣磷。結(jié)句仍繳送春本題，恐其時(shí)之晚也授瘦。
王國(guó)維《人間詞話》：此詞“著一‘弄’字而境界全出矣醋界。”唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首不作發(fā)語(yǔ)之語(yǔ)，而自然韻高提完。中間自午至晚形纺，自晚至夜，寫來(lái)情景宛然徒欣。王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑逐样，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句打肝，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色脂新。《后山詩(shī)話》：尚書郎張先善著詞粗梭，有云：“云破月來(lái)花弄影”争便、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無(wú)影’断医，世稱誦之滞乙，謂之“ 張三影”。
沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑鉴嗤，是封建社會(huì)不得志的文人的常見的情緒斩启，其中也包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時(shí)代被迫無(wú)所作為的憤惋，對(duì)于今天的讀者來(lái)說(shuō)醉锅，是有其認(rèn)識(shí)作用的兔簇。
這首詞是張先的佳作，也是宋詞名作。此詞內(nèi)容平泛男韧，描寫作者在嘉禾做小官時(shí)的平常生活朴摊。上闋寫送春傷別、低徊往事的心緒此虑。聽歌飲酒欲解愁甚纲，愁不可解，而惜春傷別情緒愈益增重朦前，末句點(diǎn)出原委介杆。「空」字寫出襟懷之寥落孤寂韭寸。下闋以周圍環(huán)境和景物予以烘染春哨。禽鳥成雙，而作者卻形單影只恩伺，孤寂蕭索赴背，則隱然暗示出對(duì)青春年華情侶燕爾的往事之追憶【花月弄影凰荚，由反面襯跌;垂簾挑燈，風(fēng)緊人靜褒脯，作正面渲染便瑟。收拍綰合惜春傷離，馀韻不盡番川。
張先 : 張先（990－1078）到涂，字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人颁督。北宋時(shí)期著名的詞人践啄，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”适篙。天圣八年進(jìn)士往核，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間嚷节。曾與梅堯臣...[詳細(xì)]
