出自 宋代 張先 《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》
水調(diào)數(shù)聲持酒聽灿意，午醉醒來愁未醒估灿。送春春去幾時回？臨晚鏡脾歧，傷流景甲捏，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝鞭执，云破月來花弄影司顿。重重簾幕密遮燈，風不定兄纺，人初靜大溜，明日落紅應(yīng)滿徑。
手執(zhí)酒杯細聽那《水調(diào)歌》聲聲估脆，午間醉酒雖醒愁還沒有醒钦奋。送走了春天，春天何時再回來？臨近傍晚照鏡付材，感傷逝去的年景朦拖，如煙往事在日后空自讓人沉吟。
鴛鴦于黃昏后在池邊并眠厌衔，花枝在月光下舞弄自己的倩影璧帝。一重重簾幕密密地遮住燈光，風兒還沒有停富寿，人聲已安靜睬隶，明日落花定然鋪滿園中小徑。
天仙子页徐，唐教坊舞曲苏潜，后用為詞牌。段安節(jié)《樂府雜錄》：“龜茲部变勇，《萬斯年》曲恤左，是朱崖李太尉（德裕）進。此曲名即《天仙子》是也贰锁≡呶啵”《金奩集》入“歇指調(diào)”，所收為韋莊作五首豌熄，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體授嘀。《花間集》收皇甫松二首锣险，皆仄韻單調(diào)小令蹄皱，三十四字，五仄韻芯肤∠镎郏《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調(diào)崖咨，并重疊一片為之锻拘。
嘉樂小倅：嘉樂，秀州別稱击蹲，治所在今浙江省嘉興市署拟。倅，副職歌豺，時張先任秀州通判推穷。不赴府會：未去官府上班。
水調(diào)：曲調(diào)名类咧。唐杜牧《揚州》詩之一：“誰家唱《水調(diào)》馒铃，明月滿揚州蟹腾。”自注：“煬帝鑿汴渠成区宇，自造《水調(diào)》娃殖。”
流景：像水一樣的年華萧锉，逝去的光陰珊随。景，日光柿隙。唐武平一《妾薄命》詩：“流景一何速，年華不可追鲫凶≠餮拢”
后期：以后的約會。記拭拧：記志省識波附。記：思念。手缱辍（xǐng）：省悟掸屡。
并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦然评。瞑：天黑仅财，暮色籠罩。
弄影：謂物動使影子也隨著搖晃或移動碗淌。弄盏求，擺弄。
落紅：落花亿眠。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水碎罚，一點芳心為君死∧上瘢”
根據(jù)詞前小序荆烈，作者寫這首詞的時候任嘉禾（今浙江省嘉興市）判官。按照沈祖棻《宋詞賞析》的說法竟趾，張先在嘉禾作判官憔购，約在宋仁宗慶歷元年（1041年），年五十二潭兽。但詞中所寫情事倦始，與小序內(nèi)容很不相干。這個小序可能是時人偶記詞乃何地何時所作山卦，被誤認為詞題鞋邑，傳了下來诵次。
這是北宋詞中名篇之一，也是張先享譽之作枚碗。而其所以得名逾一，則由于詞中有“云破月來花弄影”之句。據(jù)陳師道《后山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論肮雨，都說張先所創(chuàng)的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱遵堵，人們譽之為“張三影”。
這首詞下有注云：“時為嘉禾小倅怨规，以病眠陌宿，不赴府會〔ǚ幔”說明詞人感到疲怠壳坪，百無聊賴，對酣歌妙舞的府會不敢興趣掰烟，這首詞寫的就是這種心情爽蝴。
作者未嘗不想借聽歌飲酒來解愁。但在這首詞里纫骑，作者卻寫他在家里品著酒聽了幾句曲子之后蝎亚，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了先馆。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去发框。一覺醒來，日已過午磨隘，醉意雖消缤底，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散番捂，酒醒添得愁無限个唧。”這同樣是寫“歡樂極兮哀情多设预，少壯幾時兮奈老何徙歼？”的閑愁。只不過馮是在酒闌人散鳖枕，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷魄梯，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了宾符。這就逼出了下一句“送春春去幾時回”的感嘆來酿秸。這首詞乃是臨老傷春之作，但傷春的內(nèi)容卻依然是年輕時風流繾綣之事魏烫。理由是：一辣苏、從“往事后期空記省”一句微逗出個中消息肝箱；二、下片特意點明“沙上并禽池上暝”稀蟋，意思說鴛鴦一類水鳥煌张，天一黑就雙棲并宿，燕婉親昵退客，如有情人之終成眷屬骏融。而自己則是形影相吊，索居塊處萌狂。因此档玻，“送春春去幾時回”的上下兩個“春”字，也就有了不盡相同的涵義粥脚。上一個“春”指季節(jié)窃肠，指大好春光；而下面的“春去”刷允，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜碧囊。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來树灶。作者所“記省”的“往事”并非一般的嗟嘆流光的易逝，或傷人事之無憑糯而，而是有其具體內(nèi)容的天通。只是作者說得十分含蓄，在意境上留下很多余地讓讀者憑想象去補充熄驼。
“臨晚鏡像寒，傷流景”。杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》詩有句云：“自悲臨曉鏡瓜贾，誰與惜流年诺祸？”張反用小杜詩句，以“晚”對“曉”祭芦，主要在于寫實筷笨。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝龟劲，用“曉”字胃夏；而張先詞則于午醉之后，又倦臥半晌昌跌，此時已近黃昏仰禀，總躺在那兒仍不能消解憂愁，便起來“臨晚鏡”了蚕愤。這個“晚”既是天晚之晚答恶，當然也隱指晚年之晚饺蚊，這同上文兩個“春”字各具不同涵義是一樣的，只是此處僅用了一個“晚”字亥宿，而把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補充出來了卸勺。
“往事后期空記省”句中的“后期”一本作“悠悠”。從詞意含蓄看烫扼，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實曙求，前者自有其傳神入妙之處。但“后期”二字雖嫌樸拙映企，卻與上文“愁”悟狱、“傷”等詞語綰合得更緊密些⊙呙ィ“后期”有兩層意思挤渐。一層說往事過了時，這就不得不感慨系之双絮，故用了個“空”字浴麻；另一層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。所謂“往事”囤攀，可以是甜蜜幸福的软免，也可以是辛酸哀怨的。前者在多年以后會引起人無限悵惘之情焚挠，后者則使人一想起來就加重思想負擔膏萧。這件“往事”，明明是可以成為好事的蝌衔，卻由于自己錯過機緣榛泛，把一個預先定妥的期約給耽誤了（即所謂后期），這就使自己追悔莫及噩斟，正如李商隱說的“此情可待成追憶曹锨，只是當時已惘然”。隨著時光的流逝亩冬，往事的印象并未因之淡忘艘希，只能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了硅急，也并不能得到安慰覆享，反而更增添了煩惱。這就是自己為什么連把酒聽歌也不能消愁营袜，從而嗟老傷春撒顿，即使府中有盛大的宴會也不想去參加的原因了〖园澹可是作者卻偏把這個原因放在上片的末尾用反繳的手法寫出凤壁，乍看起來竟像是事情的結(jié)果吩屹，這就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人拧抖，表面上卻又似含而不露煤搜，真是極盡婉約之能事了。
上片寫作者的思想活動唧席，是靜態(tài)擦盾；下片寫詞人即景生情，是動態(tài)淌哟。靜態(tài)得平淡之趣迹卢，而動態(tài)有空靈之美。作者未參加府會徒仓，便在暮色中將臨時到小園中閑步腐碱，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了掉弛，水禽已并眠在池邊沙岸上症见，夜幕逐漸籠罩著大地。這個晚上原應(yīng)有月的殃饿，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景筒饰，才步入園中的。不料云滿夜空壁晒，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧业栅。恰在這時秒咐，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了。風起了碘裕，霎那間吹開了云層携取，月光透露出來了，而花被風所吹動帮孔，也竟自在月光臨照下婆娑弄影雷滋。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句之所以傳誦千古文兢，不僅在于修辭煉句的功夫晤斩，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復雜的心情姆坚，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來澳泵，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。
王國維《人間詞話》則就遣詞造句評論說：“‘紅杏枝頭春意鬧’兼呵，著一“鬧”字而境界全出兔辅；‘云破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣腊敲。”這已是權(quán)威性的評語维苔。沈祖棻說：“其好處在于‘破’碰辅、‘弄’二字，下得極其生動細致介时。天上没宾，云在流，地下潮尝，花影在動：都暗示有風榕吼，為以下‘遮燈’、‘滿徑’埋下伏線勉失「迹”拈出“破”、“弄”兩字而不只談一“弄”字乱凿，確有過人之處顽素，然還要注意到一句詩或詞中的某一個字與整個意境的聯(lián)系。即如王國維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’徒蟆，如果沒有“紅”胁出、“春”二詞規(guī)定了當時當?shù)厍榫埃瑔螒{一個“鬧”字是不足以見其“境界全出”的段审。張先的這句詞全蝶，沒有上面的“云破月來”（特別是“破”與“來”這兩個動詞），這個“弄”字就肯定不這么突出了寺枉∫忠“弄”之主語為“花”，賓語為“影”姥闪，特別是那個“影”字始苇，也是不容任意更改的。其關(guān)鍵所在筐喳，除沈祖棻談到的起了風這一層意思外催式，還有好幾方面需要補充說明的。第一避归，當時所以無月荣月，乃云層厚暗所致。而風之初起槐脏，自不可能頓掃沉霾而驟然出現(xiàn)晴空萬里喉童，只能把厚暗的云層吹破了一部分，在這罅隙處露出了碧天。但云破出未必正巧是月光所在堂氯，而是在過了一會兒之后月光才移到了云開之處蔑担。這樣，“破”與“來”這兩個字就不宜用別的字來代替了咽白。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下啤握，由于白天作者并未出而賞花，后來雖到園中晶框，又由于陰云籠罩排抬，暮色迷茫，花的風姿神采也未必能盡情地表現(xiàn)出來授段。及至天色已暝蹲蒲，群動漸息，作者也意興闌珊侵贵，準備回到室內(nèi)去了届搁，忽然出人意表，云開天際窍育，大地上頓時呈現(xiàn)皎潔的月光卡睦，再加上風的助力，使花在月下一掃不久前的暗淡而使其嬌艷麗質(zhì)一下子搖曳生姿漱抓，這自然給作者帶來了意外的欣慰表锻。
接下去詞人寫他進入室中，外面的風也更加緊了乞娄，大了瞬逊。作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風不定”，不是遷就詞譜的規(guī)定仪或，而是說明作者體驗事物十分細致码耐，外面有風而簾幕不施，燈自然就會被吹滅溶其，所以作者進了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰敦间。但下文緊接著說“風不定”瓶逃，是表示風更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺廓块，這個“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)的厢绝。“人初靜”一句带猴，也有三層意思昔汉。一是說由于夜深人靜，愈加顯得春夜的風勢迅猛拴清；二則聯(lián)系到題目的“不赴府會”靶病，這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場面這時也已經(jīng)散場了吧会通；三則結(jié)合末句，見出作者惜花（亦即惜春娄周；憶往涕侈，甚且包括了懷人）的一片深情。好景無常煤辨，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅裳涛，經(jīng)過這場無情的春風，恐怕要片片飛落在園中的小徑上了众辨。作者這末一句所蘊涵的心情是復雜的：首先是“林花謝了春紅端三，太匆匆”，春天畢竟過去了鹃彻；復次郊闯，自嗟遲暮的愁緒也更為濃烈了；然而浮声，幸好今天沒有去赴府會虚婿，居然在園中還欣賞了片刻春光，否則錯過時機泳挥，在想見到“云破月來花弄影”的動人景象就不可能了然痊。這正是用這末一句襯出了作者在流連光景不勝情的淡淡哀愁中所閃現(xiàn)出的一星晶瑩艷麗的火花——“云破月來花弄影”。
張先 : 張先（990－1078）唆香，字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人吨艇。北宋時期著名的詞人躬它，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”东涡。天圣八年進士冯吓，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間疮跑。曾與梅堯臣
