出自唐代李商隱的《日日》
日日春光斗日光盅弛，山城斜路杏花香。
幾時(shí)心緒渾無(wú)事，得及游絲百尺長(zhǎng)熊尉。
一天天的春光和時(shí)光爭(zhēng)暉飛快流逝罐柳，奔向山城的山路早春的杏花發(fā)出芳香。
什么時(shí)候心緒能全然沒(méi)有什么事狰住，能得到如春天的百尺游絲一樣的春思呢张吉？
日日：意為一天天。唐王昌齡《萬(wàn)歲樓》詩(shī)：“年年喜見(jiàn)山長(zhǎng)在催植，日日悲看水獨(dú)流肮蛹。
春光：泛指春天明媚妍麗、富于生命力的景象创南。南朝宋吳孜《春閨怨》詩(shī)：“春光太無(wú)意伦忠，窺窗來(lái)見(jiàn)參「逭蓿”日光：既指艷陽(yáng)春日昆码，又兼有時(shí)光之意。漢陸賈《新語(yǔ)·道基》：“潤(rùn)之以風(fēng)雨邻储，曝之以日光赋咽。”
山城：依山而筑的城市吨娜。北周庾信《奉和泛江》：“岸社多喬木脓匿，山城足回樓』略”
心緒：心思陪毡，心情。隋孫萬(wàn)壽《遠(yuǎn)戍江南寄京邑親友》詩(shī)：“心緒亂如麻勾扭，空懷疇昔時(shí)毡琉。”渾無(wú)事：即全無(wú)事妙色。渾：猶全桅滋。
游絲：指春天時(shí)蟲(chóng)類吐在空中而四處飛揚(yáng)的細(xì)絲。南朝梁沈約《三月三日率爾成篇》：“游絲映空轉(zhuǎn)燎斩，高楊拂地垂虱歪。”
李商隱擅長(zhǎng)抒寫(xiě)日常生活中某種微妙的詩(shī)意感受栅表，這首詩(shī)即寫(xiě)于某年春天笋鄙，作者因春光引發(fā)一種微妙感受而作此詩(shī)。具體創(chuàng)作年份不詳怪瓶。
這是一首七言絕句萧落，詩(shī)題或作“春光”践美，或作“春日”，皆非找岖，應(yīng)是截取開(kāi)頭一句的前兩字而成陨倡。在李商隱詩(shī)集里有很多詩(shī)是屬于這種雖曰有題實(shí)為無(wú)題的，如《流鶯》（其首句云“流鶯漂蕩復(fù)參差”）许布、《相思》（首句云“相思樹(shù)上合歡枝”）兴革、《人欲》（首句云“人欲天從竟不疑”）等皆其例也。
全詩(shī)可分兩層：前二句寫(xiě)的是春景蜜唾，后二句是寫(xiě)由此景而感發(fā)的心情杂曲、意緒，并以“游絲”綰合前景后意袁余，顯得十分自然擎勘、縝密。詩(shī)中并沒(méi)有什么驚天動(dòng)地的家國(guó)大事颖榜，也看不出什么博大的胸襟和深邃的思想棚饵。但是卻從這普普通通的景色抒寫(xiě)中傳達(dá)了詩(shī)人某種幽微而復(fù)雜的體驗(yàn)或感受，而這才是此詩(shī)感人之所在掩完。
首句“日日春光斗日光”寫(xiě)詩(shī)人眼中的春色噪漾。一句之中連用三個(gè)“日”字，妙在使人不覺(jué)其重藤为。原因何在?這須從“斗”字說(shuō)起怪与，“斗”乃“爭(zhēng)強(qiáng)競(jìng)勝”之意夺刑，是此句之“眼”缅疟，有了它才使“春光”、“日光”充滿了勃勃生機(jī)遍愿。在這里存淫，“春光”和“日光”都具有雙重含義。從字面看沼填，“春光”泛指春天明媚艷麗的風(fēng)物景致桅咆。“日光”則指時(shí)色天象坞笙。前者為物色岩饼，后者是時(shí)間，隨著時(shí)間（“日光”）的推移薛夜，物色（“春光”）也在不斷變化籍茧，而這推移與變化又是瞬息迥異，所以詩(shī)人用“日日”狀其景況梯澜，以“斗”字提挈于時(shí)色物象之間寞冯，竟成此一熱鬧繁華的場(chǎng)面。因此不妨說(shuō)這句詩(shī)是以開(kāi)朗、暢快吮龄、愉悅作底色的俭茧。但是另一方面，在古典詩(shī)文里“春”漓帚、“日”還有另一重喻意母债，另一個(gè)傳統(tǒng)，即人們常將春尝抖、秋同人的青春年少和年邁衰老聯(lián)系在一起场斑，或者竟是二者的代名詞，將時(shí)日光陰同人的生命時(shí)光相比擬牵署。自從屈原發(fā)出“日月忽其不淹兮漏隐，春與秋其代序”（《離騷》）的嘆息之后，這種對(duì)生命本體的強(qiáng)烈意識(shí)和深沉感喟便無(wú)時(shí)無(wú)刻不傾注于詩(shī)人的筆端奴迅。了解了這一層青责，再來(lái)看李商隱的這句詩(shī)時(shí)，便會(huì)有不同的感受取具〔绷ィ“斗”字雖突現(xiàn)了春色的繁盛迷人，但是暇检，在這愉心悅目中又蘊(yùn)含著詩(shī)人莫名其妙的憂懼和哀傷产阱，而這種不易覺(jué)察到的潛在情緒又終于發(fā)展成了后二句感情的直接坦露。
如果說(shuō)首句還是籠統(tǒng)地描摹块仆，那么次句“山城斜路杏花香”則是比較具體地狀寫(xiě)了构蹬。“山城斜路”指示了詩(shī)人所處的位置——其實(shí)在看到“日日春光斗日光”之前詩(shī)人就已經(jīng)走在這彎彎曲曲的路上了悔据，這是詩(shī)家用筆狡獪之處庄敛。——“杏花”大約是“山城斜路”邊最突出科汗、最具特色的景物藻烤，所以單獨(dú)拈出，又以“香”字來(lái)渲染头滔，使春色具體化怖亭、立體化了。這兩句雖同是寫(xiě)春色坤检，但一較抽象兴猩，一較具體；一是望中之感受（視覺(jué)的）缀蹄，一是從嗅覺(jué)中得來(lái)峭跳，略有不同膘婶，因而富于變化。
三蛀醉、四句“幾時(shí)心緒渾無(wú)事悬襟，得及游絲百尺長(zhǎng)”應(yīng)作一氣讀。這大概是套用了盧照鄰《長(zhǎng)安古意》中“百丈游絲爭(zhēng)繞樹(shù)”的詩(shī)句拯刁。詩(shī)人緩步行進(jìn)在山城斜路上脊岳，看見(jiàn)在空中自由自在浮動(dòng)著的游絲，想到自己整日為塵世俗事所縈繞不得安寧垛玻，竟覺(jué)得自己反不及這無(wú)聲無(wú)息的“游絲”割捅，于是才生出了這一奇想：什么時(shí)候自己才能像這百尺游絲一樣渾然無(wú)知無(wú)覺(jué)、自由自在呢帚桩？但詩(shī)人畢竟不是“游絲”亿驾，莊周化蝶那是夢(mèng)中才有的事，所以企羨也就只能歸于企羨账嚎，“心緒”既不能似“游絲”一樣“渾無(wú)事”莫瞬，而詩(shī)人的煩惱、憂郁也就只能依然故我郭蕉。如此思來(lái)想去疼邀，竟覺(jué)得此時(shí)“心緒”之多“事”比直說(shuō)更增百倍令人難堪。這種將有感情的人同無(wú)情的物相比的構(gòu)思在古典詩(shī)詞中是非常常見(jiàn)的召锈，有時(shí)是正接旁振，有時(shí)是反襯，如杜甫《秋興八首》詩(shī)“信宿漁人還泛泛涨岁，清秋燕子故飛飛”拐袜，以有巢可歸的燕子反襯人的無(wú)家可歸；又如岑參《寄左省杜拾遺》“白發(fā)悲花落卵惦，青云羨鳥(niǎo)飛”阻肿，以鳥(niǎo)兒高飛喻寫(xiě)自己的抱負(fù)和眼下的不得志等等瓦戚。但在這些詩(shī)里還多是可以尋繹的外在類比聯(lián)想沮尿，而在李商隱這兩句詩(shī)中則是以雙關(guān)的“緒”將無(wú)形無(wú)影的心理情緒（“心緒”）同空中的“游絲”聯(lián)系起來(lái)。這可以看出李商隱詩(shī)設(shè)喻的巧妙较解。
李商隱 : 李商隱奸焙，字義山瞎暑，號(hào)玉溪（谿）生彤敛、樊南生，唐代著名詩(shī)人了赌，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)墨榄，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫(xiě)作勿她，駢文文學(xué)價(jià)值也很高袄秩，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合
