出自唐代李商隱的《無題四首》
來是空言去絕蹤腰吟，月斜樓上五更鐘无埃。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃毛雇。
蠟照半籠金翡翠嫉称，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠灵疮，更隔蓬山一萬重澎埠。
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷始藕。
金蟾嚙鎖燒香入蒲稳，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少伍派，宓妃留枕魏王才江耀。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰诉植。
含情春晼晚祥国，暫見夜闌干。
樓響將登怯晾腔，簾烘欲過難舌稀。
多羞釵上燕，真愧鏡中鸞灼擂。
歸去橫塘?xí)员诓椋A星送寶鞍。
何處哀箏隨急管剔应，櫻花永巷垂楊岸睡腿。
東家老女嫁不售语御，白日當天三月半。
溧陽公主年十四席怪，清明暖后同墻看应闯。
歸來展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長嘆挂捻。
她說過要來的碉纺，其實是句空話，一去便杳無影蹤刻撒。我在樓上等著骨田，直到殘月西斜，傳來五更的曉鐘疫赎。
因為遠別而積思成夢，夢里悲啼碎节，久喚難醒捧搞；醒后便匆忙提筆寫信，心情急切狮荔，墨未磨濃胎撇。
蠟燭的余光，半罩著飾有金翡翠的帷幕殖氏；蘭麝的香氣晚树，熏染了被褥上刺繡的芙蓉。
我像古代的劉郎雅采，本已怨恨蓬山仙境的遙遠爵憎；我所思念的人啊，哪堪更隔著蓬山千重萬重婚瓜！
颯颯的東風吹來陣陣的細雨宝鼓，陣陣輕雷響徹荷花池塘內(nèi)外。
從金蟾的爐內(nèi)飄出縷縷清香巴刻，轉(zhuǎn)動玉虎轆轤可以汲上飲水愚铡。
賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈送玉枕欽慕曹植文采胡陪。
愛情的種子不要和春花開放沥寥，寸寸相思只會化成寸寸塵灰。
含情脈脈地凝望不覺春日已晚柠座，短暫見上一面也已經(jīng)是夜深時分邑雅。
聽到樓梯響起想登上去又膽怯，燈光明亮透出窗簾欲去探訪又很難妈经。
不如釵上之燕蒂阱，可整日接近其人锻全；不如鏡中之鸞，能頻對其人倩影录煤。
悵然歸去經(jīng)過橫塘堤天已拂曉鳄厌，微弱的晨星宛如在送著寶馬金鞍。
哪兒傳來陣陣清亮的箏聲妈踊，伴隨著急驟的簫管了嚎？在櫻花怒放的深巷，在垂楊輕拂的河岸廊营。
東鄰的貧家中有位姑娘歪泳，年紀大了還嫁不出去，對著這當空的麗日露筒，對著這暮春三月半呐伞。
溧陽公主剛剛十四歲，在這清明回暖的日子慎式，與家人一起在園墻里賞玩伶氢。
這位貧家姑娘回到家后一夜輾轉(zhuǎn)無眠，只有梁間的燕子瘪吏，聽到她的長嘆癣防。
空言：空話，是說女方失約掌眠。
蠟照：燭光蕾盯。半籠：半映。指燭光隱約蓝丙，不能全照床上被褥级遭。金翡翠：指飾以金翠的被子∶斐荆《長恨歌》：“悲翠衾寒誰與共装畅。”
麝熏：麝香的氣味沧烈。麝本動物名掠兄，即香獐，其體內(nèi)的分泌物可作香料锌雀。這里即指香氣蚂夕。度：透過。繡芙蓉：指繡花的帳子腋逆。
劉郎：相傳東漢時劉晨婿牍、阮肇一同入山采藥，遇二女子惩歉，邀至家等脂，留半年乃還 鄉(xiāng)俏蛮。后也以此典喻“艷遇”。
蓬山：蓬萊山上遥，指仙境搏屑。
芙蓉塘：荷塘。輕雷：司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮粉楚，聲像君之車音辣恋。”起二句以風模软、雨伟骨、雷等景物起興，烘托女子懷人之情燃异。
金蟾：金蛤蟆携狭。古時在鎖頭上的裝飾。嚙：咬回俐。
玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤逛腿，形如虎狀。絲：指井索鲫剿。
賈氏：西晉賈充的次女鳄逾。她在門簾后窺見韓壽稻轨，愛悅他年少俊美灵莲，兩人私通。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈壽殴俱，被賈充發(fā)覺政冻，遂以女嫁給韓壽。韓掾：指韓壽线欲。韓曾為賈充的掾?qū)佟?p>宓（fú）妃：古代傳說明场，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上李丰，成為洛神苦锨。這里借指三國時曹丕的皇后甄氏。相傳甄氏曾為曹丕之弟曹植所愛趴泌，后來曹操把她嫁給曹丕舟舒。甄后被處死后，曹丕把她的遺物玉帶金縷枕送給曹植嗜憔。曹植離京途徑洛水秃励，夢見甄后來相會，表示把玉枕留給他作紀念吉捶。醒后遂作《感甄賦》夺鲜，后明帝改為《洛神賦》皆尔。魏王：指魏東阿王曹植。
春心：指相思之情币励。
晼（wǎn）晚：日暮慷蠕。春晼晚：春暮。晼：一作“院”榄审。
夜闌干：夜深砌们。
烘：燈光明達透出窗簾的情狀。
多羞釵上燕：《洞冥記》謂漢武帝元鼎間有神女留玉釵與帝搁进，至昭帝時化白燕升天浪感，因名玉燕釵。句言己不能如釵上燕接近其人饼问，故“羞”影兽。
鏡中鸞：指鏡背的鸞鳥圖案。句謂己不如鏡中鸞之頻對其人倩影莱革。
華星：猶明星峻堰。
哀箏：高亢清亮的箏聲。急管：急促的管樂盅视。永巷：深長的街巷捐名。
東家老女：宋玉《登徒子好色賦》：“臣里之美者，莫若臣東家之子闹击∠馓＃”此處用此意暗示這位老女是容華美艷的姑娘。嫁不售：嫁不出去赏半。
溧（lì）陽公主：梁簡文帝的女兒贺归。這里泛指貴家女子。同墻看：謂東家老女也隨俗游春断箫，同在園墻里看花拂酣。
《無題四首》包括兩首七律、一首五律和一首七古仲义。體裁既雜婶熬，各篇之間在內(nèi)容上也看不出有明顯的聯(lián)系，似乎不一定的同時所作的有統(tǒng)一主題的組詩埃撵。
第一首是一首艷情詩赵颅。詩中寫女主人思念遠別的情郎，有好景不常在之恨盯另⌒院“夢為遠別”為一篇眼目。全詩就是圍繞“夢”來寫離別之恨鸳惯。但它并沒有按遠別——思念——入夢——夢醒的順序來寫商蕴。而是先從夢醒時情景寫起叠萍，然后將夢中與夢后、實境與幻覺來柔合在一起绪商，創(chuàng)造出疑夢疑真苛谷、亦夢亦真的藝術(shù)境界，最后才點明蓬山萬重的阻隔之恨格郁，與首句遙相呼應(yīng)腹殿。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，曲折宕蕩例书，有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍锣尉，使全詩充滿迷離恍惚的情懷。
首句凌空而起决采，次句宕開寫景自沧，兩句若即若離。這要和“夢為遠別啼難喚”聯(lián)系起來树瞭，方能領(lǐng)略它的神情韻味拇厢。遠別經(jīng)年，會合無緣晒喷，夜來入夢孝偎，兩人忽得相見，一覺醒來凉敲，卻蹤跡杳然衣盾。但見朦朧斜月空照樓閣，遠處傳來悠長而凄清的曉鐘聲荡陷。夢醒后的空寂更證實了夢境的虛幻雨效。如果說第二句是夢醒后一片空寂孤清的氛圍迅涮，那么第一句便是主人公的嘆息感慨废赞。
頷聯(lián)出句追憶夢中情景。遠別的雙方叮姑，夢中雖得以越過重重阻隔而相會唉地；但即使是在夢中，也免不了離別之苦传透。夢中相會而來的夢中分別耘沼，帶來的是難以抑止的夢啼。這樣的夢朱盐，正反映了長期遠別造成的深刻傷痛群嗤，強化了刻骨的相思。因此對句寫夢醒后立刻修書寄遠兵琳。在強烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當時狂秘，是不會注意到墨的濃淡的骇径，只有在“書被催成”之后，才意外地發(fā)現(xiàn)原來連墨也成磨濃者春。
夢醒書成之際破衔，殘燭的余光半照著用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動著麝熏的幽香钱烟。六晰筛、七句對室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染，很富有象征暗示色彩拴袭。剛剛消逝的夢境和眼前所見的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片读第，分不清究是夢境還是實境。燭光半籠拥刻，室內(nèi)若明若暗卦方，恍然猶在夢中；麝香微淡泰佳，使人疑心愛人真的來過這里盼砍，還留下依稀的余香，上句是以實境為夢境逝她，下句是疑夢境為實境浇坐，寫恍惚迷離中一時的錯覺與幻覺極為生動傳神。
幻覺一經(jīng)消失黔宛，隨之而來的便是室空人杳的空虛悵惘近刘，和對方遠隔天涯、無緣會合的感慨臀晃。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事觉渴，點醒愛情阻隔，“已恨”“更隔”徽惋，層遞而進案淋，突出了阻隔之無從度越。
第二首寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦险绘，是一篇“刻意傷春”之作踢京。
首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風，飄來蒙蒙細雨宦棺；芙蓉塘外瓣距，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息代咸，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)蹈丸，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，容易令人聯(lián)想起“夢雨”的典故逻杖；芙蓉塘即蓮塘慨默，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地弧腥；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮厦取，聲象君之車音」芴拢”這一系列與愛情密切相關(guān)的詞語虾攻，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀昀說：“起二句妙有遠神更鲁，可以意會霎箍。”所謂“遠神澡为，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構(gòu)筑的渺遠的藝術(shù)意境漂坏，一種難以言傳的朦朧美。
頷聯(lián)寫女子居處的幽寂媒至。金蟾是一種蟾狀香爐顶别；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料拒啰；玉虎驯绎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索谋旦。室內(nèi)戶外剩失，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤册着，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊拴孤、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤甲捏，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起演熟，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”摊鸡、“絲”諧音“相”绽媒、“思”可以見出蚕冬∶饣總之，這一聯(lián)兼用賦囤热、比猎提，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內(nèi)心時時被牽動的情絲。
頸聯(lián)出句使用賈充女與韓壽的愛情故事锨苏。見《世說新語》載：晉韓壽貌美疙教，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽伞租，私相慕悅贞谓，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽葵诈。被充所發(fā)覺裸弦，遂以女妻壽。對句使用甄后與曹植的愛情故事作喘。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃理疙，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后泞坦，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植窖贤。曹植離京歸國途經(jīng)洛水，夢見甄后對他說：“我本托心君王贰锁，其心不遂赃梧。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕）豌熄，今與君王槽奕。”曹植感其事作《感甄賦》房轿，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神粤攒，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾囱持，贈香韓掾夯接；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷纷妆，藕斷絲連盔几。這兩個愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸掩幢，但在女主人公的意念中逊拍，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊际邻，還是甄后情深芯丧，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強烈世曾，奔放缨恒。
末聯(lián)突然轉(zhuǎn)折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，因為寸寸相思都化成了灰燼骗露。這是深鎖幽閨岭佳、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強烈的激憤萧锉。以“春心”喻愛情的向往珊随，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來柿隙，不僅賦予“春心”以美好的形象玫恳，而且顯示了它的自然合理性∮欧“相思”本是抽象的概念京办，詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象帆焕，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅惭婿，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。
第三首也是寫失意的愛情叶雹。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感财饥。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。
第四首開頭兩句只是描寫環(huán)境折晦，人物并未出場钥星，但景物描寫中隱含著人物的感情活動÷牛“哀箏隨急管”谦炒，不只表現(xiàn)出急管繁弦競逐的歡快、熱烈和喧鬧风喇，也暗示出聽者對音樂的那種撩撥心弦的力量的特殊感受宁改。照一般的寫法，這兩句似乎應(yīng)該寫成“櫻花永巷垂楊岸魂莫，哀箏急管相馳逐”还蹲，現(xiàn)在卻以“何處”發(fā)問領(lǐng)起，先寫聞樂耙考，再寫樂聲從櫻花盛開的深巷谜喊、垂楊飄拂的河邊傳出，傳神地表現(xiàn)了聽者聞樂神馳倦始、尋聲循蹤的好奇心斗遏。
三、四句寫“東家老女”婚嫁失時楣号，自傷遲暮最易。宋玉《登徒子好色賦》說：“臣里之美者怒坯，莫若臣東家之子（指女兒）炫狱≡謇粒”可見東家老女之所以不嫁，并非貌不美视译，只是家境貧寒嬉荆。這兩句先推出人物，再展開一幅麗日當天酷含，春光將暮的圖景鄙早。不用任何說明，讀者自能想見容華絕世而婚嫁失時的東家老女面對春光將暮之哀傷椅亚。
五限番、六句寫另一女子。溧陽公主是梁簡文帝的女兒呀舔，嫁侯景弥虐，為景所寵。這里借用此名代稱貴家女子媚赖。同樣是陽春三月霜瘪，麗日當天，一邊是年長難嫁惧磺，形單影只颖对；一邊卻是少年得志，夫婦同游磨隘。用對比鮮明的圖景缤底，表現(xiàn)了兩種不同社會地位的女子完全不同的境遇。
結(jié)尾寫東家老女歸來后的情景番捂。暮春三月训堆、芳華將逝的景色，絲管競逐白嘁、賞心樂事的場面坑鱼，貴家女子得意美滿的生活，觸動了她身世孤孑之感絮缅，增添內(nèi)心的苦悶與哀怨鲁沥。在漫長難挨的深夜展轉(zhuǎn)難眠。末句以不解人意的梁燕猶“聞長嘆”耕魄，反襯東家老女的痛苦心情卻無人理解與同情画恰，側(cè)面虛點，倍覺雋永而有余味吸奴。
歷代詩家都有以美女的無媒難嫁允扇，朱顏的見薄于時缠局，寓才士不遇的詩歌傳統(tǒng)。這首無題從內(nèi)容到寫法考润，都很容易使讀者聯(lián)想起曹植的《美女篇》狭园、《雜詩·南國有佳人》以及其他一些比興寓言體作品。
李商隱的無題糊治，以七律為主要形式唱矛。這類無題，以抒情的深細婉曲井辜，意境的含蓄朦朧為主要特色绎谦，多取抒情主人公內(nèi)心獨白的表達方式，很少敘寫事件粥脚、人物和客觀生活場景窃肠。這首七古無題卻不主抒情，不作心理刻畫刷允，以第三人稱的表達方式冤留，描寫出一幕有人物、有事件的生活場景恃锉，詩的旨意通過生活場景表現(xiàn)出來搀菩。語言樸素無華，與七律無題那種華美而富于象征暗示色彩的語言有所區(qū)別破托，別具一格肪跋。
李商隱 : 李商隱萝映，字義山吴叶，號玉溪（谿）生、樊南生序臂，唐代著名詩人蚌卤，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽，出生于鄭州滎陽奥秆。他擅長詩歌寫作逊彭，駢文文學(xué)價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一构订，和杜牧合
