出自唐代李商隱的《無(wú)題四首》
來(lái)是空言去絕蹤唆鸡，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚枣察，書被催成墨未濃争占。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉序目。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)臂痕，更隔蓬山一萬(wàn)重。
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)猿涨，芙蓉塘外有輕雷握童。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回叛赚。
賈氏窺簾韓掾少澡绩，宓妃留枕魏王才稽揭。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰肥卡。
含情春晼晚溪掀，暫見夜闌干。
樓響將登怯步鉴，簾烘欲過(guò)難膨桥。
多羞釵上燕，真愧鏡中鸞唠叛。
歸去橫塘?xí)灾幌A星送寶鞍。
何處哀箏隨急管艺沼，櫻花永巷垂楊岸册舞。
東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半障般。
溧陽(yáng)公主年十四调鲸，清明暖后同墻看。
歸來(lái)展轉(zhuǎn)到五更挽荡，梁間燕子聞長(zhǎng)嘆藐石。
她說(shuō)過(guò)要來(lái)的，其實(shí)是句空話定拟，一去便杳無(wú)影蹤于微。我在樓上等著，直到殘?jiān)挛餍鼻嘧裕瑐鱽?lái)五更的曉鐘株依。
因?yàn)檫h(yuǎn)別而積思成夢(mèng)，夢(mèng)里悲啼延窜，久喚難醒恋腕；醒后便匆忙提筆寫信，心情急切逆瑞，墨未磨濃荠藤。
蠟燭的余光，半罩著飾有金翡翠的帷幕获高；蘭麝的香氣哈肖，熏染了被褥上刺繡的芙蓉。
我像古代的劉郎谋减，本已怨恨蓬山仙境的遙遠(yuǎn)牡彻；我所思念的人啊，哪堪更隔著蓬山千重萬(wàn)重！
颯颯的東風(fēng)吹來(lái)陣陣的細(xì)雨庄吼，陣陣輕雷響徹荷花池塘內(nèi)外缎除。
從金蟾的爐內(nèi)飄出縷縷清香，轉(zhuǎn)動(dòng)玉虎轆轤可以汲上飲水总寻。
賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少器罐，宓妃贈(zèng)送玉枕欽慕曹植文采。
愛情的種子不要和春花開放渐行，寸寸相思只會(huì)化成寸寸塵灰轰坊。
含情脈脈地凝望不覺春日已晚，短暫見上一面也已經(jīng)是夜深時(shí)分祟印。
聽到樓梯響起想登上去又膽怯肴沫，燈光明亮透出窗簾欲去探訪又很難。
不如釵上之燕蕴忆，可整日接近其人颤芬；不如鏡中之鸞，能頻對(duì)其人倩影套鹅。
悵然歸去經(jīng)過(guò)橫塘堤天已拂曉站蝠，微弱的晨星宛如在送著寶馬金鞍。
哪兒傳來(lái)陣陣清亮的箏聲卓鹿，伴隨著急驟的簫管菱魔？在櫻花怒放的深巷，在垂楊輕拂的河岸吟孙。
東鄰的貧家中有位姑娘澜倦，年紀(jì)大了還嫁不出去，對(duì)著這當(dāng)空的麗日拔疚，對(duì)著這暮春三月半肥隆。
溧陽(yáng)公主剛剛十四歲既荚，在這清明回暖的日子稚失，與家人一起在園墻里賞玩。
這位貧家姑娘回到家后一夜輾轉(zhuǎn)無(wú)眠恰聘，只有梁間的燕子句各，聽到她的長(zhǎng)嘆。
空言：空話晴叨，是說(shuō)女方失約凿宾。
蠟照：燭光。半籠：半映兼蕊。指燭光隱約初厚，不能全照床上被褥。金翡翠：指飾以金翠的被子〔蹋《長(zhǎng)恨歌》：“悲翠衾寒誰(shuí)與共排作。”
麝熏：麝香的氣味亚情。麝本動(dòng)物名妄痪，即香獐，其體內(nèi)的分泌物可作香料楞件。這里即指香氣衫生。度：透過(guò)。繡芙蓉：指繡花的帳子土浸。
劉郎：相傳東漢時(shí)劉晨罪针、阮肇一同入山采藥，遇二女子黄伊，邀至家站故，留半年乃還 鄉(xiāng)。后也以此典喻“艷遇”毅舆。
蓬山：蓬萊山西篓，指仙境。
芙蓉塘：荷塘憋活。輕雷：司馬相如《長(zhǎng)門賦》：“雷殷殷而響起兮岂津，聲像君之車音≡眉矗”起二句以風(fēng)吮成、雨、雷等景物起興辜梳，烘托女子懷人之情粱甫。
金蟾：金蛤蟆。古時(shí)在鎖頭上的裝飾作瞄。嚙：咬茶宵。
玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀宗挥。絲：指井索乌庶。
賈氏：西晉賈充的次女。她在門簾后窺見韓壽契耿，愛悅他年少俊美瞒大，兩人私通。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈(zèng)壽搪桂，被賈充發(fā)覺透敌，遂以女嫁給韓壽。韓掾：指韓壽。韓曾為賈充的掾?qū)佟?p>宓（fú）妃：古代傳說(shuō)酗电，伏羲氏之女名宓妃淌山，溺死于洛水上，成為洛神顾瞻。這里借指三國(guó)時(shí)曹丕的皇后甄氏泼疑。相傳甄氏曾為曹丕之弟曹植所愛，后來(lái)曹操把她嫁給曹丕荷荤。甄后被處死后退渗，曹丕把她的遺物玉帶金縷枕送給曹植。曹植離京途徑洛水蕴纳，夢(mèng)見甄后來(lái)相會(huì)会油，表示把玉枕留給他作紀(jì)念。醒后遂作《感甄賦》古毛，后明帝改為《洛神賦》翻翩。魏王：指魏東阿王曹植。
春心：指相思之情稻薇。
晼（wǎn）晚：日暮嫂冻。春晼晚：春暮。晼：一作“院”塞椎。
夜闌干：夜深桨仿。
烘：燈光明達(dá)透出窗簾的情狀。
多羞釵上燕：《洞冥記》謂漢武帝元鼎間有神女留玉釵與帝案狠，至昭帝時(shí)化白燕升天服傍，因名玉燕釵。句言己不能如釵上燕接近其人骂铁，故“羞”吹零。
鏡中鸞：指鏡背的鸞鳥圖案。句謂己不如鏡中鸞之頻對(duì)其人倩影拉庵。
華星：猶明星灿椅。
哀箏：高亢清亮的箏聲。急管：急促的管樂(lè)名段。永巷：深長(zhǎng)的街巷阱扬。
東家老女：宋玉《登徒子好色賦》：“臣里之美者，莫若臣東家之子伸辟。”此處用此意暗示這位老女是容華美艷的姑娘馍刮。嫁不售：嫁不出去信夫。
溧（lì）陽(yáng)公主：梁簡(jiǎn)文帝的女兒。這里泛指貴家女子。同墻看：謂東家老女也隨俗游春静稻，同在園墻里看花警没。
《無(wú)題四首》包括兩首七律、一首五律和一首七古振湾。體裁既雜杀迹，各篇之間在內(nèi)容上也看不出有明顯的聯(lián)系，似乎不一定的同時(shí)所作的有統(tǒng)一主題的組詩(shī)押搪。
第一首是一首艷情詩(shī)树酪。詩(shī)中寫女主人思念遠(yuǎn)別的情郎，有好景不常在之恨大州⌒铮“夢(mèng)為遠(yuǎn)別”為一篇眼目。全詩(shī)就是圍繞“夢(mèng)”來(lái)寫離別之恨厦画。但它并沒(méi)有按遠(yuǎn)別——思念——入夢(mèng)——夢(mèng)醒的順序來(lái)寫疮茄。而是先從夢(mèng)醒時(shí)情景寫起，然后將夢(mèng)中與夢(mèng)后根暑、實(shí)境與幻覺來(lái)柔合在一起力试，創(chuàng)造出疑夢(mèng)疑真、亦夢(mèng)亦真的藝術(shù)境界排嫌，最后才點(diǎn)明蓬山萬(wàn)重的阻隔之恨懂版，與首句遙相呼應(yīng)。這樣的藝術(shù)構(gòu)思躏率，曲折宕蕩躯畴，有力地突出愛情阻隔的主題和夢(mèng)幻式的心理氛圍，使全詩(shī)充滿迷離恍惚的情懷薇芝。
首句凌空而起蓬抄，次句宕開寫景，兩句若即若離夯到。這要和“夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來(lái)嚷缭，方能領(lǐng)略它的神情韻味。遠(yuǎn)別經(jīng)年耍贾，會(huì)合無(wú)緣阅爽，夜來(lái)入夢(mèng)，兩人忽得相見荐开，一覺醒來(lái)付翁，卻蹤跡杳然。但見朦朧斜月空照樓閣晃听，遠(yuǎn)處傳來(lái)悠長(zhǎng)而凄清的曉鐘聲百侧。夢(mèng)醒后的空寂更證實(shí)了夢(mèng)境的虛幻砰识。如果說(shuō)第二句是夢(mèng)醒后一片空寂孤清的氛圍，那么第一句便是主人公的嘆息感慨佣渴。
頷聯(lián)出句追憶夢(mèng)中情景辫狼。遠(yuǎn)別的雙方，夢(mèng)中雖得以越過(guò)重重阻隔而相會(huì)辛润；但即使是在夢(mèng)中膨处，也免不了離別之苦。夢(mèng)中相會(huì)而來(lái)的夢(mèng)中分別砂竖，帶來(lái)的是難以抑止的夢(mèng)啼真椿。這樣的夢(mèng)，正反映了長(zhǎng)期遠(yuǎn)別造成的深刻傷痛晦溪，強(qiáng)化了刻骨的相思瀑粥。因此對(duì)句寫夢(mèng)醒后立刻修書寄遠(yuǎn)。在強(qiáng)烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當(dāng)時(shí)三圆，是不會(huì)注意到墨的濃淡的狞换，只有在“書被催成”之后，才意外地發(fā)現(xiàn)原來(lái)連墨也成磨濃舟肉。
夢(mèng)醒書成之際修噪，殘燭的余光半照著用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動(dòng)著麝熏的幽香路媚。六黄琼、七句對(duì)室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染，很富有象征暗示色彩整慎。剛剛消逝的夢(mèng)境和眼前所見的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片脏款，分不清究是夢(mèng)境還是實(shí)境。燭光半籠裤园，室內(nèi)若明若暗撤师，恍然猶在夢(mèng)中；麝香微淡拧揽，使人疑心愛人真的來(lái)過(guò)這里剃盾，還留下依稀的余香，上句是以實(shí)境為夢(mèng)境淤袜，下句是疑夢(mèng)境為實(shí)境痒谴，寫恍惚迷離中一時(shí)的錯(cuò)覺與幻覺極為生動(dòng)傳神。
幻覺一經(jīng)消失铡羡，隨之而來(lái)的便是室空人杳的空虛悵惘积蔚，和對(duì)方遠(yuǎn)隔天涯、無(wú)緣會(huì)合的感慨蓖墅。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事库倘，點(diǎn)醒愛情阻隔临扮，“已恨”“更隔”论矾，層遞而進(jìn)教翩，突出了阻隔之無(wú)從度越。
第二首寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦贪壳，是一篇“刻意傷春”之作饱亿。
首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng)，飄來(lái)蒙蒙細(xì)雨闰靴；芙蓉塘外彪笼，傳來(lái)陣陣輕雷。既隱隱傳達(dá)了生命萌動(dòng)的春天氣息蚂且，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)配猫，烘托出女主人公春心萌動(dòng)和難以名狀的迷惘苦悶。東風(fēng)細(xì)雨杏死，容易令人聯(lián)想起“夢(mèng)雨”的典故泵肄；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂(lè)府和唐人詩(shī)作中淑翼，常常代指男女相悅傳情之地腐巢；“輕雷”則又暗用司馬相如《長(zhǎng)門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音玄括》氡”這一系列與愛情密切相關(guān)的詞語(yǔ)，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的遭京。紀(jì)昀說(shuō)：“起二句妙有遠(yuǎn)神胃惜，可以意會(huì)∧牡瘢”所謂“遠(yuǎn)神船殉，是指這種富于暗示性的詩(shī)歌語(yǔ)言所構(gòu)筑的渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美热监。
頷聯(lián)寫女子居處的幽寂捺弦。金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕孝扛，可以開啟放入香料列吼；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤苦始，“絲”指井索寞钥。室內(nèi)戶外，所見者惟閉鎖的香爐陌选，汲井的轆轤理郑，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長(zhǎng)日無(wú)聊蹄溉、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤您炉，在詩(shī)詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起柒爵，它們同時(shí)又是牽動(dòng)女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”赚爵、“絲”諧音“相”棉胀、“思”可以見出〖较ィ總之唁奢，這一聯(lián)兼用賦、比窝剖，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞麻掸，又暗示她內(nèi)心時(shí)時(shí)被牽動(dòng)的情絲。
頸聯(lián)出句使用賈充女與韓壽的愛情故事赐纱。見《世說(shuō)新語(yǔ)》載：晉韓壽貌美脊奋，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽千所，私相慕悅狂魔，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈(zèng)壽淫痰。被充所發(fā)覺最楷，遂以女妻壽。對(duì)句使用甄后與曹植的愛情故事待错。見《文選·洛神賦》李善注說(shuō)：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃籽孙，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后火俄，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植犯建。曹植離京歸國(guó)途經(jīng)洛水，夢(mèng)見甄后對(duì)他說(shuō)：“我本托心君王瓜客，其心不遂适瓦。此枕是我在家時(shí)從嫁，前與五官中郎將（曹丕）谱仪，今與君王玻熙。”曹植感其事作《感甄賦》疯攒，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神嗦随，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾敬尺，贈(zèng)香韓掾枚尼；由“牽絲（思）”引出甄后留枕贴浙，情思不斷，藕斷絲連署恍。這兩個(gè)愛情故事崎溃，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中锭汛，無(wú)論是賈氏窺簾笨奠，愛韓壽之少俊袭蝗，還是甄后情深唤殴，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強(qiáng)烈到腥，奔放朵逝。
末聯(lián)突然轉(zhuǎn)折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭(zhēng)榮競(jìng)發(fā)乡范，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟闪嘶覡a配名。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無(wú)望的痛苦呼喊晋辆。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強(qiáng)烈的激憤渠脉。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻瓶佳；但把“春心”與“花爭(zhēng)發(fā)”聯(lián)系起來(lái)芋膘，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性霸饲∥螅“相思”本是抽象的概念，詩(shī)人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句厚脉，化抽象為具象习寸，用強(qiáng)烈對(duì)照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩(shī)具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美傻工。
第三首也是寫失意的愛情霞溪。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際中捆。
第四首開頭兩句只是描寫環(huán)境鸯匹，人物并未出場(chǎng)，但景物描寫中隱含著人物的感情活動(dòng)轨香『瞿悖“哀箏隨急管”，不只表現(xiàn)出急管繁弦競(jìng)逐的歡快臂容、熱烈和喧鬧科雳，也暗示出聽者對(duì)音樂(lè)的那種撩撥心弦的力量的特殊感受根蟹。照一般的寫法，這兩句似乎應(yīng)該寫成“櫻花永巷垂楊岸糟秘，哀箏急管相馳逐”简逮，現(xiàn)在卻以“何處”發(fā)問(wèn)領(lǐng)起，先寫聞樂(lè)尿赚，再寫樂(lè)聲從櫻花盛開的深巷散庶、垂楊飄拂的河邊傳出，傳神地表現(xiàn)了聽者聞樂(lè)神馳凌净、尋聲循蹤的好奇心悲龟。
三、四句寫“東家老女”婚嫁失時(shí)冰寻，自傷遲暮须教。宋玉《登徒子好色賦》說(shuō)：“臣里之美者，莫若臣東家之子（指女兒）斩芭∏嵯伲”可見東家老女之所以不嫁，并非貌不美划乖，只是家境貧寒贬养。這兩句先推出人物，再展開一幅麗日當(dāng)天琴庵，春光將暮的圖景误算。不用任何說(shuō)明，讀者自能想見容華絕世而婚嫁失時(shí)的東家老女面對(duì)春光將暮之哀傷细卧。
五尉桩、六句寫另一女子。溧陽(yáng)公主是梁簡(jiǎn)文帝的女兒贪庙，嫁侯景蜘犁，為景所寵。這里借用此名代稱貴家女子止邮。同樣是陽(yáng)春三月这橙，麗日當(dāng)天，一邊是年長(zhǎng)難嫁导披，形單影只屈扎；一邊卻是少年得志，夫婦同游撩匕。用對(duì)比鮮明的圖景鹰晨，表現(xiàn)了兩種不同社會(huì)地位的女子完全不同的境遇。
結(jié)尾寫東家老女歸來(lái)后的情景。暮春三月模蜡、芳華將逝的景色漠趁，絲管競(jìng)逐、賞心樂(lè)事的場(chǎng)面忍疾，貴家女子得意美滿的生活闯传，觸動(dòng)了她身世孤孑之感，增添內(nèi)心的苦悶與哀怨卤妒。在漫長(zhǎng)難挨的深夜展轉(zhuǎn)難眠甥绿。末句以不解人意的梁燕猶“聞長(zhǎng)嘆”，反襯東家老女的痛苦心情卻無(wú)人理解與同情则披，側(cè)面虛點(diǎn)共缕，倍覺雋永而有余味。
歷代詩(shī)家都有以美女的無(wú)媒難嫁收叶，朱顏的見薄于時(shí)骄呼，寓才士不遇的詩(shī)歌傳統(tǒng)。這首無(wú)題從內(nèi)容到寫法判没，都很容易使讀者聯(lián)想起曹植的《美女篇》、《雜詩(shī)·南國(guó)有佳人》以及其他一些比興寓言體作品隅茎。
李商隱的無(wú)題澄峰，以七律為主要形式。這類無(wú)題辟犀，以抒情的深細(xì)婉曲俏竞，意境的含蓄朦朧為主要特色，多取抒情主人公內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)方式堂竟，很少敘寫事件魂毁、人物和客觀生活場(chǎng)景。這首七古無(wú)題卻不主抒情出嘹，不作心理刻畫席楚，以第三人稱的表達(dá)方式，描寫出一幕有人物税稼、有事件的生活場(chǎng)景烦秩，詩(shī)的旨意通過(guò)生活場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)。語(yǔ)言樸素?zé)o華郎仆，與七律無(wú)題那種華美而富于象征暗示色彩的語(yǔ)言有所區(qū)別只祠，別具一格。
李商隱 : 李商隱盗舰，字義山猴凹，號(hào)玉溪（谿）生、樊南生岭皂，唐代著名詩(shī)人郊霎，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)爷绘。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作书劝，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一土至，和杜牧合
